晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。
孤館，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念名利，憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。
時(shí)值深秋，短促的細(xì)雨飄灑在院落庭中。欄邊的秋菊已謝，天井旁的梧桐也已然凋殘。被似霧的殘煙籠罩。多么凄然的景象，遠(yuǎn)望江河關(guān)山，黯然的晚霞在落日余暉里浮動(dòng)。想當(dāng)年，多愁善感的宋玉看到這晚秋是多么悲涼，曾經(jīng)臨水登山。千萬(wàn)里路途艱險(xiǎn)，行路者是那么的凄慘哀楚，特別厭惡聽到隴水潺潺的水聲。這個(gè)時(shí)候，正在落葉中哀鳴的秋蟬和枯草中不停鳴叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧鬧著。
在驛館里形影單只，度日如年。秋風(fēng)和露水都開始變得寒冷，在深夜時(shí)刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的蒼穹萬(wàn)里無(wú)云，清淺的銀河中一輪皓月明亮。綿綿相思，長(zhǎng)夜里對(duì)著如此的景色不堪忍受，掐指細(xì)算，回憶往昔。那時(shí)功名未就，卻在歌樓妓院等游樂(lè)之所出入，一年年時(shí)光耗費(fèi)。
美景無(wú)限的京城，讓我想起了年少時(shí)光，每天只想著尋歡作樂(lè)。況且那時(shí)還有很多狂怪的朋友相伴，遇到對(duì)酒當(dāng)歌的場(chǎng)景就流連忘返。然而別離后，時(shí)光如梭，那些曾經(jīng)的玩樂(lè)尋歡情景就好似夢(mèng)境，前方一片煙霧渺茫。什么時(shí)候才能到岸？都是那些功名利祿害的我如此憔悴，將我羈絆。追憶過(guò)去，空留下殘容愁顏。滴漏的箭頭輕移，寒意微微，畫角的嗚咽之聲從遠(yuǎn)方徐徐飄來(lái)，余音裊裊。靜對(duì)著窗戶，把青燈熄滅等候黎明，形影單只徹夜難眠。
戚氏：詞牌名，為柳永所創(chuàng)，長(zhǎng)調(diào)慢詞，《樂(lè)章集》收入“中呂調(diào)”。全詞三疊，計(jì)212字，為北宋長(zhǎng)調(diào)慢詞之最，亦堪稱柳詞壓軸之作。
一霎：一陣。庭軒：庭院里有敞窗的廳閣。
檻菊：欄桿外的菊花。井梧：井旁挺拔的梧桐古樹。源自唐薛濤《井梧吟》："庭除一古桐,聳干入云中。枝迎南北鳥，葉送往來(lái)風(fēng)。"
江關(guān)：疑即指荊門，荊門、虎牙二山（分別在今湖北省枝城市和宜昌市）夾江對(duì)峙，古稱江關(guān)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)為楚地。
宋玉悲感：戰(zhàn)國(guó)·楚宋玉作《九辯》，曾以悲秋起興，抒孤身逆旅之寂寞，發(fā)生不逢時(shí)之感慨。
迢遞：遙不可及貌。迢：高貌
隴水：疑非河流名，實(shí)為隴頭流水之意。北朝樂(lè)府有《隴頭歌辭》，詞曰：“隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然曠野。”“隴頭流水，鳴聲嗚咽。遙望秦川，心肝斷絕。”
潺湲（音嬋媛）：水流貌。
蛩（音窮）：蟋蟀也。
更（音耕）闌：五更將近，天快要亮了。猶言夜深。
絳河：即銀河。天空稱為絳霄，銀河稱為絳河。
嬋娟：美好貌。
夜永：夜長(zhǎng)也。
綺陌紅樓：猶言花街青樓。綺陌：繁華的道路。
經(jīng)歲：經(jīng)年，以年為期。
遷延：羈留也。
帝里：京城。
狂朋怪侶：狂放狷傲的朋友。
競(jìng)：競(jìng)相也。
迅景：歲月也，光陰易逝，故稱。
程：即路程。
縈絆：猶言糾纏。
漏箭：古時(shí)以漏壺滴水計(jì)時(shí)，漏箭移即光陰動(dòng)也。
畫角：古時(shí)軍用管樂(lè)器，以竹木或皮革制成，發(fā)聲哀厲高亢，多用于晨昏報(bào)時(shí)或報(bào)警，因表面有彩繪，故稱畫角。
停燈：即吹滅燈火。
抱影無(wú)眠：守著自己的孤影，一夜沒有睡著。
從詞中“宋玉悲感，向此臨水與登山”來(lái)看，這首詞當(dāng)寫于湖北江陵，當(dāng)時(shí)柳永外放荊南，已經(jīng)年過(guò)五十，只做個(gè)相當(dāng)于縣令的小官，心情自然十分苦悶。這種情緒在這首詞里得到充分的體現(xiàn)。,
作為詞史上頗負(fù)傳奇色彩的“才子詞人”柳永，其詞一向以一“創(chuàng)”字為挈領(lǐng)。他自創(chuàng)詞牌，不拘一格，如《迎新春》、《黃鶯兒》、《戚氏》等等；他擅改詞格，大大豐富了詞作為一種抒懷文體的內(nèi)涵，并成為以“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”著稱的蘇軾詞的先導(dǎo)；他萬(wàn)事隨心恣性，是世俗禮教為無(wú)物，敢為人所不敢為，能言人所不能言，如他的《鶴沖天》、《鳳歸云》、《定風(fēng)波》、《宣清》、《尉遲杯》等等。故有人認(rèn)為，柳詞之所以為柳詞，只在一“創(chuàng)”字耳。而若言“創(chuàng)”卻不提《戚氏》者，必為孤陋之輩也。
據(jù)前人考證，《戚氏》當(dāng)為柳永獨(dú)創(chuàng)，且僅見于其《樂(lè)章集》之中。全詞分為上、中、下三疊，共212字，為詞史上第二長(zhǎng)詞。僅次于南宋時(shí)吳文英之《鶯啼序》。其價(jià)值為何余雖不敢妄斷，然宋時(shí)“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”的評(píng)價(jià)也必非空穴來(lái)風(fēng)。故今以此蒼白筆墨，粗評(píng)《戚氏》，亦只當(dāng)學(xué)柳永的“為人所不敢為”罷了。
從詞中“宋玉悲感，向此臨水與登山”來(lái)看，當(dāng)寫于湖北江陵，當(dāng)時(shí)柳永外放荊南，已經(jīng)年過(guò)五十，只做個(gè)相當(dāng)于縣令的小官，心情自然十分苦悶。這種情緒在這首詞里得到充分的體現(xiàn)。
全詞共分三片：頭一片寫景，寫作者白天的所見所聞第二片寫情，寫作者“更闌”的所見所感第三片寫意，寫作者對(duì)往事的追憶，抒發(fā)自己的感慨。
上片開頭描寫微雨過(guò)后的薄暮景色。只用“晚秋天”一句點(diǎn)明時(shí)令，先寫景前驛館內(nèi)之衰殘景色，也初步構(gòu)畫出了全詞的凄涼基調(diào)。柳永其人，向來(lái)對(duì)春、秋二季尤為敏感，然不同處卻在于，他寫春，只是代人傷春，而晚秋的悲涼，向來(lái)是他留給自己的傷感。而今又逢暮秋，“一霎微雨”帶著薄涼的情態(tài)灑于庭軒。所以這位才子詞人，又開始思緒飄渺了。他首先看見的，是庭軒中的“檻菊蕭疏，井梧零亂”。柳永不愧是融情入景、以景寫情的高手，接下來(lái)的一個(gè)“惹”字竟真把那秋的蕭索寫活了。那淡薄的“殘煙”，非關(guān)天氣，不是霧氣，竟是這庭軒中的“零亂”、“蕭疏”給“惹”來(lái)的！園中景物正漸至精彩處，詞人卻筆鋒一轉(zhuǎn)，“望”向遠(yuǎn)處的“江關(guān)”，由近及遠(yuǎn)卻絲毫不顯突兀。那他究竟望見了什么呢？“飛云黯淡夕陽(yáng)閑”。云正憔悴，夕陽(yáng)又西墜，也難怪詞人想到了那個(gè)一句“悲哉！秋之為氣也！”而得來(lái)悲秋之名的宋玉。“臨水與登山”，向來(lái)是古代文人念遠(yuǎn)傷別離的悲情時(shí)刻，作者由今懷古，也無(wú)非是感嘆一句：逢秋而悲感，千古一轍啊！這筆鋒已轉(zhuǎn)得太遠(yuǎn)，又該如何繼文呢？柳永不愧自封的“才子詞人”，這稍一調(diào)轉(zhuǎn)，便是一個(gè)柳永式的大回圜：“遠(yuǎn)道迢遞”，憶及“宋玉悲感”之后，如此輕松地就有回到了眼前的景況，不著痕跡，天衣無(wú)縫。面對(duì)長(zhǎng)路漫漫，作為“凄楚”“行人”的他，正走在自己無(wú)限厭惡卻又不能不會(huì)不舍放棄的仕途之路上，一面痛恨“名牽利惹”，一面甘之如飴。行文至此，那貫穿于詞人一生的矛盾開始在這“驅(qū)驅(qū)行役”上初露端倪。內(nèi)心掙扎如柳永，對(duì)與自己心境相仿的“隴水潺湲”自然也就“倦聽”了。下文又略嫌不合拍地以一“正”字引出了那讓詞人心情更加煩躁的“蟬吟敗葉，蛩響衰草”一句，不合拍的同時(shí)，又與首句中的“晚秋天”大為契合，實(shí)乃絕妙。這等怪詞妙語(yǔ)，必非柳永不能為也。心緒煩亂無(wú)以抒懷的柳永，在“相應(yīng)喧喧”的蟬嘶蛩鳴中，結(jié)束了上闕的敘景描情。
無(wú)論時(shí)間還是空間上的轉(zhuǎn)合映襯，這濃濃的衰秋哀情，在內(nèi)容上甚至詞調(diào)上，都為后文的抒情做足了鋪墊。而觀這首闋，若為一般詞人，在敘景已足，多一筆即為畫蛇添足的敘述之后，又該續(xù)寫些什么呢？此處足見柳永的流水行文。
中片時(shí)間上緊承上片，由傍晚而入深夜。先景后情。“孤館度日如年”。次疊一開詞人就是這般自述身世的一句。“館”是“孤館”，就連上文所言之“庭軒”也不過(guò)是他柳永羈旅之途上的一方借宿之地。獨(dú)在異地，獨(dú)望江關(guān)，不由讓讀者對(duì)上片中的“凄然”二字有了更真切的實(shí)感。而此時(shí)，“凄然”的他正在“孤館”中“度日如年”。詞人終是不堪寂寞的，失了“針線閑拈伴伊坐”的知己，他也只能寄望于與知己紅顏共沐同一片夜空了。這孤索之夜，竟已漸深，“風(fēng)露漸變，悄悄至更闌”了。只一失神間，詞人再次凝望起那片空有亮白色溫馨卻又無(wú)情至極的“絳河”了。“絳河”，這樣一個(gè)冰冷的詞，難耐凄涼如柳永者，該是怎樣的孤凄心情讀者也就可想了。這時(shí)的他，卻偏故作堅(jiān)強(qiáng)與無(wú)所謂的堅(jiān)持自己的固執(zhí)：寂寞只是表象，那“嬋娟”的“皓月”卻不正是代表團(tuán)圓么？至此，那柳永式的矛盾已暴露的更深。對(duì)月而不懷人，又怎是白衣卿相之本色？“思綿綿”三字，一字一韻，引出了詞人如泄洪般的情感，字字句句都是他對(duì)命運(yùn)的質(zhì)問(wèn)。此時(shí)的他，已到了風(fēng)中之燭的殘年，沒了少時(shí)的輕狂不羈，所以這怨世的情感，他也只從自身寫起。“那堪屈指，暗想從前”。這樣一句，幾乎讓讀者也茫然了。在柳永眼中，在此時(shí)的柳永心里，不堪他回首的，究竟是“小樓深巷狂游遍”的“恣狂蹤跡”，還是為那“蠅頭利祿，蝸角功名”的“恁驅(qū)驅(qū)”呢？他沒說(shuō)。下文卻有如似檢討的一句：“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延”。這一句，是含了極大的怨氣的。從字面上可以理解為，正是因了他一生纏綿于“綺陌紅樓”，才導(dǎo)致了他終老而“未名未祿”的。這也可以說(shuō)，他對(duì)自己一生的“恣狂心性”后悔了。可讓讀者綜觀詞人的一生，也不免失笑：他柳永若真有這般“覺悟”，又怎會(huì)落得這“未名未祿”的凄涼呢？對(duì)于此時(shí)怨氣極重的柳永，讀者何不把這樣的檢討當(dāng)做氣極怒極的他的“正話反說(shuō)”呢？當(dāng)然，這也可以是詞人對(duì)自己一生徘徊于仕途與紅顏之間的優(yōu)柔寡斷的一種怨恨。一家之言，有讓名家嗤之以鼻處，權(quán)當(dāng)玩笑耳。
這一闕，是詞人對(duì)內(nèi)外遠(yuǎn)近的大轉(zhuǎn)合之后回到自身的慨嘆。自然而然地由反襯自身凄涼的美好夜景轉(zhuǎn)向?qū)ψ约骸耙簧A得是凄涼”的感慨。極盡柳詞“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”的詞風(fēng)，這又是柳祠的又一奇異處。白描，鋪敘，字字入情入理而毫無(wú)穿鑿之意。上片的寥廓之中而見蒼涼，中片的凄婉之中而不失條理。詞的末闕，又能給讀者的感官以怎樣的沖擊與震撼呢？
下片繼續(xù)寫狂放不羈的少年生活，與前片銜接細(xì)密，有隴斷云連之妙。“帝里風(fēng)光好”。好一個(gè)“風(fēng)流才子”柳三變！在詞已盡，意已歇之際，這一句又給了全詞多大的空間！接下來(lái)，就該是憶舊了吧。可眾所周知，市井詞人柳七的一生都與“綺陌紅樓”、紅顏脂粉脫不了關(guān)系，他又該憶哪個(gè)呢？“堪人屬意”的蟲娘？“家住桃花徑”的秀香？還是與其“四個(gè)打成一個(gè)”的師師、香香、冬冬呢？讓讀者試想，如果此處他只憶起其中的“某一個(gè)”的話，全詞會(huì)收到怎樣的效果？哪怕他的前二疊寫得再如何精彩，這《戚氏》一首的詞調(diào)都只能算作低下了吧。詞人此時(shí)大概已近花甲之年，他憶起的該是他的一生，而不僅僅是與其“淺斟低唱”的某一個(gè)。所以此處的他憶起的是“當(dāng)年少日”的“狂朋怪侶”，是他少時(shí)的奢靡生活。都說(shuō)年少輕狂，更何況這年少之人還是他柳永，又加那許多志趣相投的“狂朋怪侶”，怎不讓人心醉？柳永不是圣人，那樣的生活，他曾經(jīng)陶醉過(guò)。并且此時(shí)憶起，也并非悔恨自己當(dāng)年的頹墮，而只是慨嘆時(shí)光易逝、年華似水之意而已。“遇當(dāng)歌、對(duì)酒競(jìng)留連”。這樣的詞句，詞人寫下時(shí)的心境何為，連讀者也是不忍想象的。也無(wú)需讀者想象，下句“別來(lái)”二字就已足足道出了作者空憶當(dāng)年的痛楚了。那樣的生活，早已隨時(shí)光遠(yuǎn)去了呀！“迅景如梭，舊游似夢(mèng)”。以往日之歡娛，襯今日之落寞。很通俗的比喻，卻讓讀者眼前出現(xiàn)了詞人那再清晰不過(guò)的痛苦面容。逝去的日子如云煙，被歲月這柔沐溫和卻又猙獰至極的風(fēng)吹得一絲不剩了。往昔再不會(huì)回返，又怎能不讓作者長(zhǎng)嘆呢？接下來(lái)的一句引出“念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆”這一痛苦的根源，作者并未有明確的態(tài)度。重又回到現(xiàn)實(shí)，是作者的自問(wèn)，也是作者的茫然。這是全詞中作者矛盾心理的第三次深化。讓讀者看這全詞中作者唯一一次以第一人稱的發(fā)問(wèn)：“煙水程何限？”這樣的碌碌奔忙，到底何時(shí)才是盡頭啊？這樣的筆力，是沒有切身經(jīng)歷之人萬(wàn)萬(wàn)難及的。這一瞬間的情感爆發(fā)之后，又轉(zhuǎn)入了議論：“念名利、憔悴長(zhǎng)縈絆”。這可以說(shuō)是議論，也可以說(shuō)是收束，是對(duì)上文的種種心境的一種慰藉：他一生不曾放棄對(duì)名利的追逐，那么如何地憔悴也自是命里該著的，又何必在此枉嘆呢？因此作者為強(qiáng)調(diào)自己的“無(wú)事覓閑愁”，又以感情更加強(qiáng)烈的方式加了一句：“追往事、空慘愁顏”。至此，議論結(jié)束。不知不覺間，已是一夜的輾轉(zhuǎn)。而“稍覺輕寒”之后，才驀然驚覺“漏箭移”了。時(shí)間已是接近拂曉，又聽聞遠(yuǎn)處“漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘”的樂(lè)聲，那“輕寒”，想來(lái)也是入情、入心地難以承受了。而此時(shí)的詞人，此時(shí)抱臂“對(duì)閑窗畔”的詞人，已是漸趨于平靜了。無(wú)論有再多的不甘，無(wú)論有再多的憾恨，他也只能繼續(xù)上路了。“驅(qū)驅(qū)行役，苒苒光陰”早已注定了他一生的奔碌不平。而這“停燈向曉，抱影無(wú)眠”的一夜，也只是他萬(wàn)千千萬(wàn)個(gè)難眠之夜的一個(gè)剪影吧。
最末一疊并不能算作全詞的高潮部分，可這由此及彼、由今憶昔又由昔論今的一波三折，也無(wú)疑是給此文的情調(diào)注入了更新鮮的血液，一代才子詞人于這詩(shī)余曲源的詞上的功力也可見一斑。“孤館”中獨(dú)自傷今的詞人本已有孤凄蒼涼之態(tài)，再加上“年少日”“暮宴朝歡”的神來(lái)一筆，真真是讓這一闕《戚氏》同時(shí)有了不遜于詩(shī)的含蓄不亞于曲的直率。于蘊(yùn)秀之中見真切，于深惋之中顯淋漓，正是柳永本色！
這首《戚氏》說(shuō)是詞人一生的總括也是不為過(guò)的。全詞由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)至近揮灑自如；撫今憶昔、由昔感今一氣呵成；由傍晚到深夜、由深夜至黎明一絲不亂；由眼前望江關(guān)、由孤館懷帝京自然運(yùn)轉(zhuǎn)。描情敘景、鋪敘懷舊、曠古達(dá)今，真正是獨(dú)屬于柳永的悱惻動(dòng)情與蕩氣回腸。在詞的內(nèi)容上更是大開大闔、毫無(wú)避忌、一氣貫穿。長(zhǎng)達(dá)212字的長(zhǎng)詞一韻到底，與平常之中顯其非同尋常，卻無(wú)一絲險(xiǎn)韻，自然而然。莫說(shuō)是這詞上，便是今人作文，又能有幾個(gè)如《戚氏》般細(xì)針密線，平穩(wěn)中而字字嵌插不失作者個(gè)性的奇異之處、棱角之筆？今人自知。
尤其是詞的最后，這白衣卿相留給讀者的最后一個(gè)鏡頭：天上一顆白亮的啟明星遙掛，星下一襲長(zhǎng)衣及地“對(duì)閑窗畔”的詞人被定格的身形，孤索，凄涼。宋人將之與《離騷》媲美，認(rèn)為是前后輝映之作，可見其時(shí)譽(yù)之盛。宋王灼《碧雞漫志》：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終。”宋人的評(píng)價(jià)，讓這首冠古絕今之詞當(dāng)之無(wú)愧！
柳永 : 柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎...[詳細(xì)]
