飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語(yǔ)，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細(xì)思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭(zhēng)如這多情，占得人間，千嬌百媚。

須信畫堂繡閣，皓月清風(fēng)，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當(dāng)年雙關(guān)。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余心意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。(雙關(guān) 一作：雙美）

這美麗的人兒是徐飛瓊身邊的女伴，偶然離開(kāi)了居住的天宮，流落人間，久久沒(méi)有返回神仙的行列。隨意的梳妝打扮，尋常的言語(yǔ)，卻因?yàn)樘焐y自棄的姝麗，身邊的女子都花容失色，無(wú)心爭(zhēng)艷。想要把伊人比作珍貴的花朵，又害怕旁人笑話我，如此美麗的女子想要用花來(lái)形容，談何容易？仔細(xì)想想，數(shù)不盡的奇花異草，都只是深紅淺白的單調(diào)顏色而已。千種嬌媚，萬(wàn)種風(fēng)情，怎么比得上這眼前的女子，集各種世間的美麗于一身，萬(wàn)分寵愛(ài)，萬(wàn)分艷羨。

須知在華麗的堂舍，美人的繡閣之中，又有佳人在明月清風(fēng)中相伴，怎忍把好時(shí)光輕易的拋棄。從古到今，難得才子佳人在盛壯之年雙美遇合。就這樣親熱的依偎著，也未抵得愛(ài)我材藝之情更深。愿你心地純美，我也枕前言下，表達(dá)我深深的愛(ài)意。讓我倆盟誓，今生永不分開(kāi)。

飛瓊伴侶：與神仙為侶。飛瓊，即許飛瓊，傳說(shuō)中的仙女，西王母侍女。《漢武內(nèi)傳》：“王母命侍女許飛瓊鼓震靈之簧。”故宋詞中多以喻歌舞吹奏的女子。李演《南鄉(xiāng)子·夜宴燕子樓》：“天上許飛瓊，吹下蓉笙染玉塵。”

珠宮：用珠寶裝飾的宮殿。指仙人之居所。

行綴：指舞隊(duì)行列。綴，連結(jié)。宋洪邁《夷堅(jiān)丙志·桃源圖》：“其押案節(jié)奏，舞蹈行綴，皆中音會(huì)。”

取次梳妝：隨意打扮。取次，猶草草，任意隨便。這里的“取次”與下文之“尋常”對(duì)舉，都是不刻意的意思。

幾多：多少。

姝麗：美麗。

葩：花。卉：草的總稱。

爭(zhēng)如：怎如。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：“爭(zhēng)，猶怎也。”

忍：不忍，怎忍。此句為問(wèn)句。

當(dāng)年：正值盛年。

恁：如此，這樣。

未消得：消不得，禁受不起。消，猶禁也。憐：愛(ài)。

奶奶：古代對(duì)女主人的稱呼。

蘭心蕙性：喻女性幽靜高雅的品格。

斷不：決不。孤：辜負(fù)。

鴛被：即鴛鴦被，又稱合歡被，特指夫妻合用的被子。唐劉希夷《晚春》：“寒盡鴛鴦被，春生玳瑁床。”

柳永的妻子在柳詞中常常被提及，然而卻因柳永與妓女關(guān)系密切，又性情執(zhí)坳，與柳永出現(xiàn)感情裂痕。這首詞為柳永與其妻出現(xiàn)感情裂變后，遠(yuǎn)游浙江兩湖時(shí)所作，時(shí)間大約在宋真宗景德三年（1006）或四年（1007）春夏間。

此詞題作“佳人”，敘寫的對(duì)象是一美貌女子。

《玉女搖仙佩·佳人》這首詞開(kāi)篇即凌空飛來(lái)一句“飛瓊伴侶，偶別珠官，未返神仙行綴”，凝神細(xì)思，原來(lái)是以“飛瓊伴侶”喻指這位女子。仙女許飛瓊曾為西王母“鼓震靈之簧”（《漢武內(nèi)傳》），作為她的女伴，這個(gè)女子自然也非同凡響了。更何況她是“偶別”仙宮，來(lái)到人間，再?zèng)]有回到仙界去。如果說(shuō)第一韻寫了這位女子的超凡，下面的一韻則寫了她的脫俗：隨隨便便地裝束，尋尋常常地言語(yǔ)，便清麗過(guò)人，美艷超群。其超脫凡俗處，真不可以常人之心思之也。

人們常喜歡用名花喻美女，“暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花”（溫庭筠《浣溪沙》其三），“語(yǔ)多時(shí)，依舊桃花面”（韋莊《女冠子》其二），“腰如紉柳臉如蓮“（顧夐《荷葉杯》其七）……但柳永這首詞“擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易”幾句，真是大畏唐突，尤見(jiàn)溫存，又可悟翻舊為新之法。在詞人的眼中，“奇葩艷卉”也不過(guò)是或紅得濃重、或白得淺淡而已，哪里趕得上她如此多情，占盡了人間所有的美艷娶質(zhì)。詞句明白如話卻憑空出奇，突破了自古以名花喻美人的俗意。

從敘寫的情事看，這首詞的女主人公很可能是一位風(fēng)塵女子，但詞人將她寫得那樣脫俗，那樣多情，“占得人間，千嬌百媚”，正體現(xiàn)了柳永創(chuàng)作思想中閃光的一面，那就是把妓女當(dāng)作人，把妓女當(dāng)作傾訴衷情的對(duì)象。這種思想，在詞的下闋得到了更為集中的體現(xiàn)。

從內(nèi)容方面說(shuō)，下闋主要寫“我”與“佳人”的恩愛(ài)深情。就寫法而言，下闋多有小的開(kāi)合，又時(shí)而宕開(kāi)一層，寫情一步深似一步。

過(guò)片由“須信”領(lǐng)起，寫良宵美景，不忍“把光陰輕棄”，一韻中三句間形成小的開(kāi)合。接下來(lái)又宕開(kāi)一層，寫自古及今，“佳人才子”少有盛年相依相伴，故以“且恁相偎依”一句收住了這一層意思。既而筆致又深一層，點(diǎn)出了佳人所看重的不是金錢，不是地位，而是“我”的“多才多藝”。最后又有枕下盟誓：“今生斷不孤鴛被！”一個(gè)“斷不”，語(yǔ)氣決絕，以之收煞全詞，產(chǎn)生了一種蕩氣回腸的效果。

柳永在這首詞中提出了一種進(jìn)步的愛(ài)情觀，即“才子佳人”式的愛(ài)情模式。作為一種新興的、有進(jìn)步色彩的社會(huì)意識(shí)，這種愛(ài)情模式?jīng)_破了封建的門第觀念，沖破了傳統(tǒng)的“父母之命，媒的之言”婚姻制度，對(duì)后世闡生了很大的影響。金代董解元的《西廂記諸官調(diào)》和元代王實(shí)甫的《西廂記》所表現(xiàn)出的“從今至古，自是佳人，合配才子”的主題思想，就是對(duì)這種愛(ài)情觀的進(jìn)一步闡發(fā)。而柳永的首倡之功，則是不可磨滅的。至于詞中“愿奶奶……”這樣的俚俗之語(yǔ)，歷代評(píng)者多毀疵之，但就全詞來(lái)看，此乃小瑕，不足以掩大瑜也。

清人沈謙認(rèn)為將美女比作鮮花，已是陳腐老套，俗而又俗了。比喻的生命在新在活，在于出人尋常意想之外。“翻舊為新”，其實(shí)突出的還是一個(gè)“活”字。太白“云”、“花”并舉，且反過(guò)來(lái)說(shuō)，活了。屯田則推倒了說(shuō)：若是以花來(lái)比此女，會(huì)惹人嗤笑，其實(shí)花也無(wú)法與她相比，她占盡人間之美，在她面前，“深紅淺白”的花免不了也相形見(jiàn)絀了。詞的上片只是寫美人之風(fēng)情萬(wàn)種，“千嬌百媚”。她從仙女的舞隊(duì)中走了出來(lái)，仿佛是來(lái)領(lǐng)略人世間的好天良夜，“皓月清風(fēng)”。下闋則突出“我”的多才多藝，佳人合該配才子，寫得深情款款，溫存不盡。詞以鴛夢(mèng)好合作結(jié)，但夢(mèng)只是夢(mèng)，故于柔情似水，佳期如夢(mèng)中，亦含無(wú)盡的悵惘。后世詞論家針對(duì)“愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余心意”數(shù)句，以為其“輕薄”，甚至是“穢褻”。其實(shí)這里雖寫得略嫌刻露，然下闋以“須信”領(lǐng)起，完全是想象之詞，況且柳詞往往是由歌女們被之以管弦，故不刻意避俗。倘金圣嘆評(píng)此詞，想來(lái)非但不會(huì)指責(zé)，甚或以為是自然而然，文勢(shì)之趨也。更甚或以為病詬者冬烘，頭巾氣太重亦未可知。全篇體現(xiàn)出柳詞善于鋪敘，流利婉轉(zhuǎn)的詞風(fēng)，紆徐取勢(shì)，迷離縹緲，令人含味不盡。最是“取次梳妝，尋常言語(yǔ)，有得幾多姝麗”數(shù)句，寫出了人物的個(gè)性特征，舉重若輕，筆墨簡(jiǎn)約，詞家匠意文心，正須從此等細(xì)微處觀之。

柳永 : 柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎...[詳細(xì)]