淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹(shù)陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏云忽變奇峰、倚寥廊。波暖銀塘，漲新萍綠魚(yú)躍。想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。
正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會(huì)友，沈李浮瓜忍輕諾。別館清閑，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂(lè)。
輕煙略微飄蕩，清和四月的院落里，春景開(kāi)始衰敗。翠綠的樹(shù)葉密集成蔭，如布帛圍起來(lái)的帳幕。麥秋四月，雨后景色清明，夏云如奇峰而多變地依傍著天空。清澈明凈的池塘蕩起層層波浪，溫暖耀眼，水面上，彌漫著新生綠萍，魚(yú)兒歡快頻躍，想起離別以后有很多空閑的時(shí)間不會(huì)如陳王曹植初喪應(yīng)劉的日子一樣，無(wú)心游娛，以致亭閣綠苔生、芳?jí)m凝。
正值鑠石流金、天高晝永的酷熱天氣，臺(tái)榭上，天霽日明，微風(fēng)奮發(fā)，動(dòng)搖草木，皆令有光，充實(shí)蘭蕙，芬芳益暢，披上外衣在翠色帷幕前，眼前一片波光鱗鱗。不忍輕易許諾，那以文會(huì)友、沉李浮瓜的消夏樂(lè)事。客館清靜悠閑，避開(kāi)暑熱熏蒸，何須去黃河以北。只需在酒宴上，隨我本分，當(dāng)為即為，獨(dú)自吟雅詩(shī)、觀艷舞，都是快樂(lè)。
女冠子：唐教坊曲名，后用作詞牌名。小令始于溫庭筠，長(zhǎng)調(diào)始于柳永。《樂(lè)章集》注“仙呂調(diào)”。雙調(diào)一百十一字，上片十句六仄韻，下片十一句四仄韻。
飄薄：同“飄泊”。這里有飄蕩的意思。
鶯花謝：意謂春天故去了。鶯花，鶯啼花開(kāi)之意，用以泛指春天的景物。清和：指天氣清明和暖。
幄：篷帳。
麥秋：指農(nóng)歷四、五月麥子成熟的時(shí)候。霽（jì）景：雨后放晴的景色。
寥廓：遼闊的天空。
銀塘：清澈明凈的池塘。
“漲新”句：意謂池塘彌漫著新生的浮萍，變得很綠，魚(yú)兒不時(shí)跳出水面。新萍：新生的浮萍。
“想端”三句：意謂想起現(xiàn)在有很多空閑的時(shí)間，一定不會(huì)如曹植初喪好友應(yīng)劉之時(shí)一般，無(wú)心賞玩，樓閣臺(tái)榭長(zhǎng)滿綠苔，積滿塵土。謝莊《月賦》：“陳王初喪應(yīng)劉，端憂無(wú)限，綠苔生閣，芳?jí)m凝榭。”陳王：曹植的封號(hào)。
“正鑠”二句：意謂天氣漸熱，晝長(zhǎng)夜短。鑠（shuò）石、流金：形容天氣炎熱，可使金石熔化。
楚榭：臺(tái)榭。所謂“楚”乃因后文引《楚辭》典故而順及之，非謂人在楚地。
“披襟”句：意謂游興正濃時(shí)，只見(jiàn)波光涌動(dòng)，好像翠幕在翻滾。
以文會(huì)友：通過(guò)文字結(jié)交朋友。孔子《論語(yǔ)·顏淵》：“君子以文會(huì)友，以友輔仁。”
沈李浮瓜：將瓜果浸在水中，即今之“冰鎮(zhèn)”。輕諾：輕易許諾。
別館：客館。庾信《哀江南賦序》：“三日哭于都亭，三年囚于別館。”
河朔：古代泛指黃河以北的地區(qū)。
尊前：酒樽前。隨分：隨我本性。
此詞具體作年不可考。觀詞首數(shù)句，所寫(xiě)之景乃四月之景，故而此詞當(dāng)作于四月份。詞中有“以文會(huì)友”句，可見(jiàn)此詞作于柳永離開(kāi)汴京游歷江南之時(shí)，而所會(huì)之友，已無(wú)法考證。
詞上片，以五韻十句四十一字從不同角度、不同方面，用不同筆法描繪初夏景象風(fēng)光。五韻是為五層，在寫(xiě)景上，顯示出柳詞長(zhǎng)于鋪陳的特點(diǎn)。開(kāi)端“淡煙飄薄”用極細(xì)致的筆觸概寫(xiě)天氣晴好的氛圍，透出閑雅的情調(diào)。次韻“鶯花謝、清和院落”，詞人轉(zhuǎn)而擇取庭院中“鶯花謝”這一標(biāo)志春已去、夏來(lái)臨的典型景物來(lái)點(diǎn)明時(shí)令的變換，又用“清和”二字來(lái)泛寫(xiě)院中的初夏氣象，并暗示出詞人此刻平和的心境。第三韻詞人的視線集中到院落中那棵蔭蔭的大樹(shù)，翠綠的“樹(shù)陰”，像篷帳一樣覆蓋出濃蔭的“密葉”，描繪了初夏萬(wàn)物生發(fā)的旺盛的生命活力。接著詞人由地面的濃蔭寫(xiě)到了天空的浮云，“麥秋”時(shí)節(jié)雨后的天氣顯得特別地明朗清新，而空中的云朵不時(shí)變換著形狀，像“奇”異的山峰“倚”在“寥廓”的天空上，在詞人的筆下，游動(dòng)的云而能“倚”，可謂是神奇的自然景觀，闊大、遼遠(yuǎn)、壯觀，給人以一種舒朗暢快的感覺(jué)。在對(duì)自然景象描寫(xiě)之后，第五韻轉(zhuǎn)入對(duì)院外具體景物的狀寫(xiě)，“波暖銀塘，漲新萍綠魚(yú)躍”二句使詞情達(dá)到歡樂(lè)的高潮。暖曖的陽(yáng)光照在波光粼粼的池塘，池塘里已長(zhǎng)滿了新鮮明綠的萍草，映著波光在水中飄搖，還有那活潑的魚(yú)兒不時(shí)躍出水面，向人們展示它們愉悅的心情。“銀”字給池塘披上了一層光亮的外衣，大大渲染了氣氛；“暖”字和“新”字，不僅讓人感到一種生命的喜悅，更使畫(huà)面形成清新的暖色調(diào)；“漲”字和“躍”字，又寫(xiě)盡了萬(wàn)物生機(jī)的勃發(fā)之象，詞人面對(duì)此大好景色的欣喜興奮也就不言而喻了。
“想端憂多暇”三句用于上片結(jié)尾，在繪景之后，以領(lǐng)字“想”引出，轉(zhuǎn)入抒發(fā)感想，自然、流暢。此典見(jiàn)于謝莊《月賦》，原意是說(shuō)曹植因喪友憂愁郁悶，無(wú)心觀賞夏日美景，以致使綠苔生閣，芳?jí)m凝榭。詞人反用此典，惋惜曹植白白辜負(fù)了這大好的景色空自憂傷。而自己絕不會(huì)如此，借以表達(dá)面對(duì)美景時(shí)的舒暢心情。
過(guò)片首韻共四句，連用三典。“鑠石天高”二句，“ 鑠石 ”、“流金”見(jiàn)于《準(zhǔn)南子·詮言》。詞人用以形容夏日天氣炎熱的程度，已到了可使金石熔化的地步。這也使得接下的二句“楚榭光風(fēng)轉(zhuǎn)惠，披襟處、波翻翠幕”更有意義，如此的炎熱之際，能有陣陣輕風(fēng)拂面，必然十分愜意。于是詞人先以《楚辭·招魂》中“光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙”一句寫(xiě)夏日晴風(fēng)帶來(lái)的美景，再接以《風(fēng)賦》中楚王游于蘭臺(tái)披襟迎風(fēng)之典，寫(xiě)出了“披襟處、波翻翠幕”之句，楚王“披襟”之后而贊“快哉此風(fēng)”，詞人敞開(kāi)衣襟之后，迎風(fēng)之快感，不必明言而自在其中，更何況詞人還配以夏風(fēng)拂水“波翻翠幕”的美景。
這時(shí)，詞人的興致更高了，不由產(chǎn)生了“以文會(huì)友”的雅興，“以文會(huì)友”出典于《論語(yǔ)》，原文“以文會(huì)友”的目的在于“以友輔仁”，而柳永用來(lái)，只以之表現(xiàn)文友相聚的歡樂(lè)，所以他興致勃勃，來(lái)一番，“沉李浮瓜”的消夏游宴，此處又用了曹丕消夏宴游的典故，不過(guò)，曹丕之“浮甘瓜”、“沉朱李”是在傷痛中憶舊的歡會(huì)，柳永卻只取其歡會(huì)之意，與上句“以文會(huì)友”相連，極好地表達(dá)了作為一個(gè)文人的清雅及情趣。但此次，柳永與友人間不是次庸俗的宴飲玩樂(lè)，這從“忍輕諾”三字可以看出，老子曰：“輕諾必寡信”，柳永在“輕諾”前先用一個(gè)“忍”字，強(qiáng)調(diào)了朋友間的信任，在“以文會(huì)友”二句中，三個(gè)典故一起連用，一氣呵成，渾然有如一體。結(jié)拍“但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂(lè)”，歡情達(dá)到了最高潮，全詞也就定格于此。結(jié)尾“盡成歡樂(lè)”四字，有一錘定音的效果。
通過(guò)一連七個(gè)典故的運(yùn)用，詞人一步一步表情達(dá)意，恰如其分，不僅使詞意得到進(jìn)一步的擴(kuò)大與展延，而且這些化用還極有助于此詞古雅格調(diào)的形成。再有，此詞之七處用典，除《月賦》“陳王”一典需檢視原作稍嫌費(fèi)解之外，其余六處都可以說(shuō)達(dá)到了《顏氏家訓(xùn)》所說(shuō)“用事不使人覺(jué)”的境地。故而用典雖多，卻并沒(méi)有影響全詞明快暢達(dá)的總體風(fēng)格。
此詞描寫(xiě)夏景及消夏宴飲的歡樂(lè)，在《樂(lè)章集》中是一首較為特別的詞，也是一首值得稱(chēng)道的詞。特殊之處也即為值得稱(chēng)道之處。
第一，從描繪的景象看，此詞描繪的是初夏的自然風(fēng)光和萬(wàn)物生機(jī)勃勃的景象，取代了柳詞中常見(jiàn)的或曠遠(yuǎn)蕭瑟或衰敗冷清的秋之暮景。
第二，從抒發(fā)的情感看，此詞沒(méi)有柳詞中常見(jiàn)的那種或濃重、或隱幽之愁緒，代之以輕快的筆調(diào)，抒寫(xiě)出愉悅的心境。在《樂(lè)章集》中，似此詞這般閑雅歡娛的情調(diào)是不多見(jiàn)的。關(guān)于這一點(diǎn)，不僅從詞的下片“別館清閑”一語(yǔ)和末韻“盡成歡樂(lè)”一語(yǔ)的明白表述可以看出，從詞的上片的繪景中，也可想見(jiàn)詞人舒暢的心情；更有陳王“是日”、楚王“披襟”、曾子“以文會(huì)友”、曹丕“沉李浮瓜”諸典故的明示暗言，使全詞充溢著閑雅歡娛的情緒。
第三，從抒寫(xiě)的手法看，此詞除上片之景語(yǔ)與下片直敘歡宴外，使用了一連串的典故，用典之多在柳詞中十分少見(jiàn)，用典中有反用又有正用，且最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于典故的運(yùn)用能夠做到“體認(rèn)著題，融化不澀”（張炎《詞源》），恰到好處地表達(dá)出詞人要表達(dá)的感情。
第四，從所用的語(yǔ)言及表現(xiàn)出的情調(diào)看，這是一首頗具豪氣、絕不涉及艷情的極其雅致的典型的文人詞。不僅典故的運(yùn)用使詞顯得古雅，而且“披襟”的動(dòng)作表現(xiàn)出詞人的疏放，“以文會(huì)友”的舉止表現(xiàn)出作為文人所特有的情雅。在語(yǔ)氣上，“豈須河朔”的“豈須”二字，“但尊前隨分”的“但”字，表現(xiàn)出其消夏的興致和天性中的那種不拘的豪氣。末韻“尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂(lè)”略微透露出柳永喜好艷情的本性，但對(duì)于整首詞而言，并沒(méi)有任何影響。
從審美的角度看，柳永敘寫(xiě)羈旅愁思與男女情愛(ài)的作品，大多寫(xiě)得纏綿悱惻，具有陰柔之美；而此詞相對(duì)來(lái)說(shuō)，是具有一定陽(yáng)剛之氣的。
柳永 : 柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎...[詳細(xì)]
