感時花濺淚，恨別鳥驚心。
[譯文] 感傷時局看見花開反而落淚，悵恨別離聽到鳥鳴不禁驚心。
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
【詩文解釋】
故國淪亡，空留下山河依舊，春天來臨，長安城中荒草深深。感嘆時局，看到花開也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽到鳥鳴也禁不住心中驚悸。戰火連綿，如今已是暮春三月，家書珍貴，足抵得上萬兩黃金。痛苦中我的白發越搔越短，簡直要插不上頭簪。
【詞語解釋】
國：指京城長安。
感時：感嘆時事。
花濺淚：看見花就淚水飛濺。
鳥驚心：聽到鳥的叫聲使人心驚。
烽火：這里指戰爭。
抵：值。
短：短少。
渾：簡直。
簪：古代男子成年后把頭發綰在頭頂上，用一根簪別住。
【現代文譯文】
國都已被攻破，只有山河依舊存在，
春天的長安城滿目凄涼，到處草木叢生。
繁花也傷感國事，難禁涕淚四濺，
親人離散鳥鳴驚心，反增離恨。
三個月戰火連續不斷，長久不息，
家書珍貴，一信難得，足矣抵得上萬兩黃金。
愁白了頭發，越搔越稀少，
少得連簪子都插不上了。
【解讀】
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
這一句歷來有兩種解釋一般解釋是，花鳥本為娛人之物，但因感時恨別，卻使詩人見了反而墮淚驚心。另一種解釋為，以花鳥擬人，感時傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，正見好詩含蘊之豐富。一個“濺"字，運用了擬人的巧妙手法，把作者當時面對國家衰亡的無奈感慨和綿綿愁緒借用花的濺淚表現出來。
背景：
安祿山起兵反唐，由于唐玄宗寵妃楊貴妃的哥哥楊國忠,誤導唐玄宗，把守潼關的哥舒翰派到關外攻打叛軍大本營，中途哥舒翰被俘。安祿山沒有了勁敵，一下子就攻下長安。唐玄宗帶領妃妾皇子，與大臣們逃往靈武。唐玄宗退位，太子李亨在靈武稱帝。
唐肅宗至徳元年（756年）八月，杜甫從鄜（fū）州（現在陜西富縣）前往靈武（現在屬寧夏）投奔唐肅宗，途中為叛軍所俘，后被困居住在長安。這首詩作于次年三月。
這是一首五言律詩，作于唐肅宗至德二年（757）。當時長安被安史叛軍焚掠一空，滿目凄涼。杜甫眼見山河依舊而國破家亡，春回大地卻滿城荒涼，在此身歷逆境、思家情切之際，不禁觸景傷情，發出深重的憂傷和無限的感慨。詩人在這首詩中表現了愛國之情。
賞析：
唐玄宗天寶十四年(755)冬，安史之亂爆發，第二年六月叛軍攻陷長安，七月肅宗李亨在靈武即位，改元至德。此時，杜甫自鄜州羌村只身北上欲投奔肅宗，途中被安史叛軍所俘，帶到長安。至德二年(757)春，杜甫在長安眺望美好的春色又降臨到滿目殘敗的京城，傷時感亂，憂國思家，寫下了這首五律名篇。
這首五言律詩，首聯以工對的句式和概括的筆法，描寫了春望所見國都殘破荒涼的景象。一個“破”字寫出了國都的淪陷，一個“深”字表現了景象的凄涼，并且景物的描寫之中寄托了深沉的感慨，也奠定了全詩的基調。此聯對仗工巧，“國破”對“城春”景象相反，而“國破”與“山河在”、“城春”和“草木深”也都是意思相背而出，巧用對比反襯，翻新出奇。頷聯以擬人化的手法借物傳情、移情于景，巧妙地傳達出了春望的內心感受，手法別致而意蘊深厚。頸聯寫春望所感發的國憂家愁，上句緊扣“感時”寫國憂，下句緊承“恨別”抒家愁。“烽火連三月”形象地概括了戰亂不息的局勢，“家書抵萬金”又寫出了盼望家人音訊的急迫心情。尾聯以春望中詩人自我形象的描寫而結尾，詩人直接傳達出的是衰老的感嘆，但何嘗不是國破家愁所致？意脈不僅渾然貫通，而且增加了內心深處的愁苦與悲哀的抒寫。
這首詩以“春”為背景，以“望”為線索，由景入情，情景交融。前四句主要是寫春望之景，睹物傷懷。首聯情寓景中，頷聯移情于景。后四句主要是寫春望之情，憂國思家。頸聯借物言情，尾聯以人傳情。此詩結構巧妙，各聯之間注意呼應勾連，層層相因，渾然一體。詩歌以國憂家愁為情感底蘊，風格沉郁悲涼，而又是以景、事、人的形象傳達情感意蘊，因此又有意在言外、含蓄蘊藉的效果。
詩的前四句寫春城敗象，飽含感嘆；后四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩沉著蘊藉，真摯自然。
“國破山河在，城春草木深。”開篇即寫春望所見：國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個“破”字，使人怵目驚心，繼而一個“深”字，令人滿目凄然。司馬光說：“‘山河在’，明無余物矣；‘草木深’，明無人矣。”（《溫公續詩話》）詩人在此明為寫景，實為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩創造了氣氛。此聯對仗工巧，圓熟自然，詩意翻跌。“國破”對“城春”，兩意相反。“國破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對舉，對照強烈。“國破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯說：“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規，濃淡淺深，動奪天巧。”（《唐音癸簽》卷九）
“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”這兩句一般解釋是，對亂世別離的悲涼情景，花也為之落淚，鳥也為之驚心。作者觸景生情，移情于物，正見好詩含蘊之豐富。并運用互文手法，可譯為“感時恨別花濺淚，感時恨別鳥驚心”。
詩的這前四句，都統在“望”字中。詩人俯仰瞻視，視線由近而遠，又由遠而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而強，步步推進。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分——想望親人。
“烽火連三月，家書抵萬金。”自安史叛亂以來，“烽火苦教鄉信斷”，直到如今春深三月，戰火仍連續不斷。多么盼望家中親人的消息，這時的一封家信真是勝過“萬金”啊！“家書抵萬金”，寫出了消息隔絕久盼音訊不至時的迫切心情，這是人人心中所有的想法，很自然地使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火遍地，家信不通，想念遠方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺于極無聊賴之際，搔首躊躇，頓覺稀疏短發，幾不勝簪。“白發”為愁所致，“搔”為想要解愁的動作，“更短”可見愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。
這首詩反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強烈而不淺露，內容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來一直膾炙人口，歷久不衰。
春望一詩中的對偶句：感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。
《春望》全詩八句。前四句寫目睹春城敗象，飽含感嘆；后四句寫心想親人愁苦，充溢離情。全詩寫得字字含恨，句句懷痛，沉著蘊藉，自然深摯。
“國破山河在，城春草木深。”首聯即觸題，言明春望所見。國都(長安)淪陷，城池殘破，而山河依舊。雖然江山未改，可是景象大異：亂草遍地，林木森森。詩的起句如飆風驟起，山洪暴發。一個“破”字，使人觸目驚心，繼而一個“深”字，叫人滿懷凄然。宋代魏慶之編的《詩人玉屑》中說：“古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之。……近世詩人，惟杜子美最得詩人之體。”“山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣。”(《迂叟詩話》)這確是一種簡言蘊意的寫法，只寫山河之上草木蔓生，可見劫后的荒涼蕭索。長安原是豪華繁盛之都，如今只見草木了。往年“三月三日天氣新，長安水邊多麗人”，只見她們“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟”。(杜甫《麗人行》)現在，王公大臣、貴妃寵姬的冶游歡樂不見了，連市井庶民、耕夫樵子的辛勤勞作也不見了，再沒有那游人如蟻、冠蓋如云的盛況，再沒有那人聲如沸、貨物如流的鬧市，只見細柳新蒲依然綠，昔日宮殿鎖千門。詩人將豐富的意思寓于一個“深”字中。草木深，不僅表明人跡罕見，而且說明拋荒已久。詩人在此明為寫景，實為寫感，寄情于物，托感于景。 “唐五言多對起”，此聯對仗工巧，圓潤自然，且耐人尋味。“國破”對“城春”，兩意相反。“國破”，一般地說多見斷壁殘垣、碎磚亂瓦，可是以富有生意的“城春”與之對舉，形成鮮明、強烈的對照。“國破”之下繼以“山河在”，詩意翻跌，出人意表；“城春”之后綴以“草木深”，文意直順，合于實情。可是“山河在”是實寫實意，而“草木深”卻是實寫虛意。實意是說只剩下了山河依舊，虛意是草茂人稀，物是人非。而且“城春”的“城”就是“國破”的“國”，只是先用“國”點明了此城即國都長安，以“破”交代了歷史背景，以“春”標明了節令。兩句合而觀之，便是說望見春天被攻破了的長安城，山河之上草木叢生，榛莽遍地。但是經詩人吟詠出來的詩句，輒能撥人心弦，引人遐想。因此明代胡震亨極贊此句說：“‘國破山河在，城春草木深’，對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規，濃淡淺深，動奪天巧。百代而下，當無復繼。”(《唐音癸》卷九)此起句確為全詩冠冕，不愧為神來境詣之筆。
“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”此為繼“城春草木深”的具體描繪，由泛覽滿城草木，到收為花、鳥的特寫鏡頭。對這兩句的理解，過去詩評家就有分歧，焦點在于“濺淚”“驚心”的是花、鳥還是人。《迂叟詩話》：“花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而恐，則時可知矣。”(《詩人玉屑》卷六)他認為這句是寫詩人的泣和驚。清人施補華說：“感時花濺淚，恨別鳥驚心，是律句中加一倍寫法。”(《清詩話?峴傭說詩》)對此，今人周振甫解釋說：“加一倍寫法有強調作用。杜甫《春望》‘感時花濺淚，恨別鳥驚心’是寫對國事的悲痛。花鳥本是令人喜愛的，詩人對著花鳥還是悲痛，這就更突出悲痛的深切，是加一倍寫法。”(《詩詞例話》第126頁)這一解釋也是講成詩人的泣與驚，實際上與《詩人玉屑》上的說法相同。 我們認為施補華的“加一倍寫法”，是說花濺淚，鳥驚心，無情花鳥尚且如此，有情的人豈不更甚，這就加一倍表情了。說花鳥泣和驚，這是擬人化的手法。這在古代詩詞中是屢見不鮮的。本來“草無忘憂之意，花無長樂之心”(庾信《小園賦》)現在卻說花也濺淚鳥也驚心，就更為生動感人了。花何事而濺淚，鳥何情而驚心?詩人為之注明，是因了“感時”和“恨別”而動情。其實是詩人自己感時恨別，看到花上露珠晶瑩，就好像花也淚凝眼角，聽到飛鳥囀鳴，也好似鳥在驚啼。這是詩人以含情之眼視物，則物亦生情。以物之情寫人之情，則委婉曲折，又深沉真摯。同時，這兩句也是“互文見意”，花感時也恨別，鳥恨別也感時，都是兩種感情兼而有之。 詩的這前四句內容，都統在“望”中。詩人視域由遠而近，由大而小，從山河到草木，再到花鳥，視象也由整體到部分，由渾沌到清晰。借景抒情，由景見情，而不直書其情，其情由隱到顯，由弱而強，步步推進，層層袒露。從景與情的變化，使人可以想見詩人由翹首遠望，慢慢地轉入了低頭沉思，從而進入了詩的后半部分——想望親人。
“烽火連三月，家書抵萬金。”三個月來戰亂不已，整個春季都在動亂之中。據史籍記載，這年一月，安慶緒將尹子奇寇睢陽，張巡敗之；二月，李光弼與安慶緒戰于太原，敗之；郭子儀與安慶緒戰于潼關，敗之；三月，尹子奇又引兵寇睢陽，安守忠引兵寇河東。真是干戈不止，烽火不息。杜甫是前年八月為叛軍所俘的，被困于長安一冬春，一直思念寄居在州的妻子兒女，因此說“家書抵萬金”。杜甫在寫《春望》的前一年(至德元年)秋，在長安就寫有《月夜》：“今夜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。”表現了詩人對家人的眷眷之懷。在兵荒馬亂之中得到一封家信，報告家小安全，詩人自然欣喜萬分。家書的可貴，就在于它是載著深情冒著烽火而來的，由此也觸動了詩人對家人的懸想。 詩人珍視“家書”，還包含有對北地消息的關心。他在長安常常盼望王師平定中原。如《悲陳陶》的結句是“都人回面向北啼，日夜更望官軍至”，《哀江頭》的結句為“黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北”，都寫了向北遙望，如今春望之時，感時恨別，自然既盼家人也盼官軍了。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”尾聯以詩人望后的情態作結，顯示了詩人的愁苦之心。這兩句的意思是：白發越搔越少，簡直連簪子也要插不住了。古時男子束發，用簪來束發連冠，故有此說。杜甫寫這首詩時是46歲。一般地說，還在壯年時期，不會白發。可是因為艱難愁苦的生活使詩人早衰，也可能是屬于“有情知望鄉，誰能不變。”(謝《晚登三山還望京邑》)因了思念而使濃密的黑發變白了，這叫做“白發鑷不盡，只緣根在愁腸中”。杜甫這時確實白了頭發，他在這一年秋天寫的《北征》中也說“況我墮胡塵，及歸盡華發”，頭發完全花白了。他自己也感到衰老了，在《哀江頭》中自敘“少陵野老吞聲哭”，已自稱為鄉野老人了。白發本來就很短了，所以說“搔更短”，短到“渾欲不勝簪”的地步。“搔”首是愁苦難解時的動作，發短則是愁苦程度的標志。由此可見一位稀疏白發的詩人，站在殘破的長安城頭，面對遍地草木，心想遠方親人，老淚縱橫，憂心忡忡，這怎不叫人愴然淚下! 這首詩的后四句，是前半部分觸發而出，又進一步有所發展。由前面的景，寫到自己的情，又描出自身的形。詩人眺望春景，想望家人，盼望官軍，最后以望者的形象作結，將前面感時、恨別之情概括無遺，又給人以實感，這是杜甫擅長的表現方法。如大歷二年秋寫的《登高》，前面敘登高所見，最后也是以“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯”的形象收束；大歷三年冬寫的《登岳陽樓》，前面述登樓所見，最后以“戎馬關山北，憑軒涕泗流”壓軸。這樣由所望到望者，使景和情更為統一，主題得以深化。
《春望》全詩意脈貫通而不平直，感情強烈而不淺露，內容豐富而不蕪雜，格律謹嚴而不板滯，將眼前景、胸中情融為一體，確為難得之佳作，無怪乎時隔一千二百余年仍然膾炙人口 .
關鍵詞：春望
