衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。

[譯文] 衣衫上殘留的酒痕，宴席上所寫的詩句，一點點，一行行，都透出一片凄涼之意。

[出自] 北宋 晏幾道 《蝶戀花》

醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。

【譯文】

往日醉別西樓，醒后卻渾然不記，春夢旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，斜月已低至半窗，卻仍然不能入睡，而床前的畫屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色，西樓歡宴時留下的印跡筵席上題寫的詞章，點點行行，翻引起無限凄涼意緒，紅燭雖然同情，卻又自傷無計消除這凄涼，只好在寒寂的永夜里空自替人長灑同情之淚

【注釋】

①西樓：即《臨江仙》詞所寫之樓臺。

②春夢：春天的夢，多指戀情美夢。

③秋云：秋天的云。即《臨江仙》之“彩云”。

④吳山：吳地的山，泛指江南山水。吳，今浙江一帶。

⑤紅燭垂淚：借用杜牧《贈別》詩意：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”

【譯文二】

醉別西樓的情景醒后全都忘記，就像那飄忽不定的春夢秋云，人生的聚散真是太容易。月光斜照窗欞我難以入睡，看畫屏悠閑地展出吳山的蔥翠。

衣上的酒痕和詩里的字，一點點，一行行，都是那凄涼的情意。可憐的紅燭自憐沒有好辦法，只能在寒夜中白白地為人垂淚。

賞析：

這首小詞寫別后的凄哀愁情。上片寫醉夢醒來，記得的只是因離別痛苦難遣而大醉以澆離愁，醒來更感慨人生如夢如云，聚無由，散容易，眼下只剩自己一人獨對斜月畫屏，凄涼孤寂不盡。下片寫聚時的酒痕詩字，現在睹物生景，無不都是凄涼衰傷，紅燭流流，也覺得替人傷心落淚。這首詞寫離別懷舊，“聚散真容易”一句，把詞人對世間悲歡離合的深切感受，盡括其中。全詞語淡情深，結句賦紅燭以人情，更覺凄婉。詞的上片起句先點明“別”，“西樓”為“別”之地，并暗示此中有人。“醉別”則寫出當時“別”之情態。詞的下片寫過去的歡樂既不可再，因懷念人而檢點舊物，只見“衣上酒痕”乃是西樓陳跡以及酬唱詩里字。詞的末兩句，用擬人化手法，寫紅燭無法留人，只是替人流淚。可見詞人之哀傷。全詞語淡情深，句句凄迷。結尾賦紅燭以人性，更顯凄涼。風格婉約，手法精妙。

白居易有《花非花》詩：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時，去似朝云無覓處。”小晏化用此詩，亦用“春夢秋云”來感嘆世事短暫和變化無常，特別是“聚”之短暫、“散”之無常。而“聚散真容易”里的“聚散”則可理解為“聚后之散”，即短暫相聚之后的離別竟是那樣的容易。其實這里也可以更深一層地讓人聯想到散后的相聚卻是多么難。這也不禁讓人想起李商隱的“相見時難別亦難”。“相見難”自不用說，“別亦難”則難在“不舍”。心中本自不舍，無情的命運卻輕易就讓人離散。這別后之人是多么難熬啊：睡不著，只見半窗斜月，畫屏閑展；衣上點點酒痕，詩里行行字跡，都是凄涼意；人遠心事無人知，只有紅燭，空替人垂淚，不禁讓人想起唐莊宗修內苑時所掘得的斷碑上的詞：“如夢如夢，殘月落，花煙重。” 小晏一生充滿離散，與富貴生活離散，與知音女子離散，與夢中所幻想的美好世界離散，一句“春夢秋云，聚散真容易”，道出了小晏一生的凄涼！

【賞析二】

本篇也是抒寫離別之感，寫的是傷別懷人。詞人并沒有描述具體的事件，而是描繪主人公寒夜無眠追憶醉別西樓，感慨聚散短暫，睹物思人倍感凄涼，孤棲無依只有紅燭垂淚相伴。寫景、敘事、抒懷相結合。詞中“春夢秋云”的比喻和“紅燭”“垂淚”的擬人寫法形象生動，耐人尋味。

上片寫夢醒之后，感慨人生如夢如云。“醉別西樓醒不記”寫昔日在西樓醉中一別，醒后全忘，點明離別之意，這好像是追憶往日某一幕的具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢，虛虛實實，“如幻、如電，如昨夢、前塵”。面對此情此景，詞人不由得發出感嘆：“春夢秋云，聚散真容易”，慨嘆人生如飄忽不定的春夢秋云，聚無由，散容易。春夢虛幻而短暫，秋云縹緲而易逝，以此象征人生，真切而形象，惹人遐思。“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠”轉而寫景，因追憶前塵往事，感嘆聚散，渾然不知此時已是“斜月半窗”了，獨自一人看著那畫屏悠閑地展現出吳山的蔥翠，心中極度郁悶傷感。詞人以“閑”字反襯出自己內心的苦悶。下片寫歡聚留下的酒痕詩文，“衣上酒痕詩里字”原是昔日西樓狂歡的象征，如今卻“點點行行 ，總是凄涼意”。詞人睹物生景，睹物生情，怎能不感到凄涼哀傷？連紅燭都被“凄涼意”感動，它雖然同情人的凄涼，卻“自憐無好計”，只能在寒寂的夜晚白白地替人長灑同情之淚。此句“紅燭”與上片的“畫屏”相對應，一翠一紅，一無情一有情，相映成趣,足見詞人構思之巧妙。

全詞語淡情深，充滿了無處排遣的惆悵和悲涼，風格沉郁悲涼，手法精妙，后人評價極高。“紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚”為其中名句，頗具晏幾道的作詞風格。

關鍵詞：蝶戀花