三見柳綿飛，離人猶未歸。

[譯文] 溪邊的柳絮已經飄飛了三次，而遠行的人卻還沒有歸來。

[出自] 北宋 魏夫人 《菩薩蠻》

溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。

綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。

注釋：

出墻紅杏花：南宋詩人葉紹翁《游園不值》：“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”系脫胎于此句。

柳綿：即柳絮。

譯文1：

溪水青山，沐浴著晚霞斜陽。微風吹動，水面蕩漾，水榭樓臺的倒影粼粼閃閃，驚飛了雙棲的鴛鴦。溪水對岸的兩三家庭院，有幾枝紅艷欲滴的杏花探出高墻。

沿著綠楊堤下那幽靜的小路，她每天不分早晚，常到溪邊眺望。已經是三見柳絮飄飛了，還不見遠行人回到身邊。

譯文2：

斜陽余暉罩河山，溪中樓臺別有天。 風吹影動鴛鴦起，微風吹起綠漪漣。隔岸人家三兩處，紅杏花開，高墻擋不住。

長堤傍溪水，堤上柳正綠。 時常溪邊堤上走，三見柳絮隨風舞。柳絮年年按時飛，不見遠行人兒歸。

賞析：

此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個“溪”字構圖設色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。

首句“溪山掩映斜陽里”寫斜陽映照下的溪山，側重點于“溪”字。次句“樓臺影動鴛鴦起”，補足上文，進一步寫溪中景色。夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓臺的倒影，還有對對鴛鴦溪中嬉水。上句專寫靜景，下句則動中有靜。“樓臺影動”，表明溪水微風吹拂之下，蕩起層層綠波，樓臺的影子也仿佛晃動一般。再添上“鴛鴦起”一筆，整個畫面就充滿了盎然生趣。

三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家，人煙并不稠密，環境自然是幽靜的。至此，上面所說的樓臺原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實寫，下一句便是虛寫，如此虛實相生。深院高墻，關不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態，硬是從高高的圍墻上探出頭來。此句的妙處于一個“出”字，詞以“出”字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機，意味雋永。

詞的下片，轉入抒情，但仍未脫“溪”字。溪水旁邊，有一道長堤，堤上長著一行楊柳，暮春時節，嫩綠的柳絲籠罩著長堤，輕拂著溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是經常從這里走過的。“早晚”一詞，并非指時間的早和晚。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷六云：“早晚，猶云隨時也；日日也。”其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞“兩堤芳草一江云，早晚是西樓望處”。

古代，水邊柳外，往往是送別的場所。據《宋史·曾布傳》，曾布于神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸游《老學庵筆記》卷七也說：“曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陜府，復還慶州，往來潼關。夫人魏氏作詩戲丞相云：”使君自為君恩厚，不是區區愛華山。‘“這期間，曾布告別家人，游宦外，可能連續三年。此處，當指魏夫人填詞述懷。結尾二句說明她溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當年折柳贈別，這是很自然的。”三見柳綿飛“是實語，而著一”猶“字，便化實為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流于言外。

此詞聲律上極具特色，八句中兩句一葉韻，如“里”與“起”、“家”、與“花”、“路”與去、“飛”與“歸”，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交錯，如上片四句“里”與“起”是仄聲韻，“家”與“花”是平聲韻；下片“路”與“去”是仄聲韻，“飛”與“歸”是平聲韻，讀來十分諧婉，再加上語言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫柔敦厚而又婉曲纏綿的感情。

“三見柳綿飛，離人猶未歸”見宋·魏夫人《菩薩蠻》[溪山掩映]。柳綿：柳絮。這兩句 大意是：三次見到暮春時節柳絮飛揚，離人卻還沒有返回家鄉。

這兩句借景抒情。離人遠去已經三年，女主人公盼他歸來，也已盼了三年。那翻飛的柳絮，最容易使人想起當年折柳贈別的情景；每年柳絮紛飛的時節，也特別牽動離人的愁腸。兩句語言自然，情致纏綿，看似平平道來，而無限離愁，無限期待，盡在不言中。

關鍵詞：菩薩蠻