梧桐葉上三更雨,葉葉聲聲是別離。
[譯文] 三更的秋雨敲打著梧桐樹(shù)葉，葉葉聲聲訴說(shuō)的都是別離。
[出自] 南宋 周紫芝 《鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》
一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調(diào)寶瑟，撥金猊，那時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂。
注釋?zhuān)?p> 殘紅：此指將熄滅的燈焰。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離：化用唐溫庭筠《更漏子》詞意：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”直接寫(xiě)雨聲，間接寫(xiě)人愁。
調(diào)：撫弄樂(lè)器。
寶瑟：一種精致的弦樂(lè)器。
金猊（ní）：一種銅鑄獸形香爐。這句指撥去爐中之香灰。
鷓鴣詞：表達(dá)愛(ài)戀之意的歌曲。鷓鴣雙飛雙棲，故以之相喻。
西樓：作者住處。
譯文1：
忽明忽暗的殘燈快要燃盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏幃。三更的秋雨敲打著梧桐樹(shù)葉，葉葉聲聲訴說(shuō)的都是別離。
想當(dāng)年，她彈奏寶瑟，我撥動(dòng)金猊香爐的沉香，我們同聲齊唱鷓鴣詞。如今我孤獨(dú)夜宿在風(fēng)雨西樓，就是不聽(tīng)悲歌也會(huì)漣漣淚垂。
譯文2：
孤燈昏暗將滅熄，屏幃難擋愁聽(tīng)梧桐雨，聲聲哀怨苦別離。
焚罷香爐彈琴瑟，凄聲同唱鷓鴣詞。孤臥西樓聽(tīng)風(fēng)雨，不聞離歌淚也流。
譯文3：
忽明忽暗，將要燃盡的一點(diǎn)殘燈。天氣剛剛轉(zhuǎn)涼，秋寒的意味充滿屏幃。已經(jīng)到了半夜三更，外面正在下雨，梧桐葉片落下的水滴非常凄清。一葉葉、一聲聲，更增加我傷別的愁情。
我回憶當(dāng)時(shí)的情景，她挑撥彈奏著寶瑟，我去撥動(dòng)金猊中的沉水香，那情味真是幸福溫馨。我們又同聲齊唱鷓鴣詞，歡歡樂(lè)樂(lè)繾綣情深。可是如今，獨(dú)在西樓聽(tīng)著滿夜的風(fēng)雨，即使不聽(tīng)清歌也會(huì)落淚傷魂。
【賞析】
這是一首秋夜懷人之作。詞人用借景抒情，情景交融的寫(xiě)法，以委婉曲折的敘述方式，寫(xiě)了男主人公對(duì)一位歌女的深深相思之情。周紫芝的詞風(fēng)通常都淡雅溫美，清麗婉曲。這首詞正符合其詞作的一貫風(fēng)格。
詞的上半部分寫(xiě)景。首先描寫(xiě)室內(nèi)景色。“殘紅欲盡”，點(diǎn)出時(shí)間已是深夜，這時(shí)還點(diǎn)著燈，可見(jiàn)主人公一直未眠。下面一句“乍涼秋氣滿屏幃”，更進(jìn)一步從感覺(jué)涼氣滿屏幃這一點(diǎn)切入，人已呼之欲出。“乍涼秋氣”，一寫(xiě)秋夜之冷，一寫(xiě)人心之寒。這里詞人筆法高妙，把客觀之景和人的主觀感受有機(jī)結(jié)合，營(yíng)造出一種凄涼的氛圍。詞人通過(guò)眼前所見(jiàn)、親身所感，把這個(gè)秋夜燈火昏暗、凄清蕭索的景況形象地描繪了出來(lái)。“梧桐”兩句則又宕開(kāi)一筆，把鏡頭從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外。小窗外，雨打梧桐，一點(diǎn)一滴，如落在人的心上。這樣的情景，自然讓主人公的相思之情一發(fā)而不可收，于是又自然引出“葉葉聲聲是別離”的感慨。這里詞人“故技重施”，客觀環(huán)境與人的主觀感受齊寫(xiě)，為下文作鋪墊。
詞的下半部分是對(duì)往昔的追懷。“調(diào)寶瑟”三句回憶往日美好的時(shí)光。這里記憶中的歡快之音與上片中離別后的悲涼雨聲相呼應(yīng)，兩者形成鮮明對(duì)比，也正因此，男主人公撫今追昔，感慨萬(wàn)千。最后兩句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，又將思緒拉回現(xiàn)實(shí)。佳人不再，歌聲難聞，在如此寂寥之秋夜，主人公飽受孤寂之苦，于是“不聽(tīng)清歌也淚垂”。結(jié)句中的“如今”起了轉(zhuǎn)折作用，使人不由得將過(guò)去的歡樂(lè)與現(xiàn)在的悲傷進(jìn)行對(duì)比。“不聽(tīng)清歌也淚垂”用否定的語(yǔ)氣表達(dá)了肯定的意思，惹人深省。
這首詞融視覺(jué)、感覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)為一處，融主觀和客觀為一體，哀怨深沉，感人肺腑，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詞人妙用對(duì)比，以昔日之歡巧襯今日之愁，把一腔愁思表現(xiàn)得凄婉動(dòng)人，讓人讀之黯然。
賞析二：
這首《鷓鴣天》可以安得上這個(gè)評(píng)語(yǔ)。詞中以今昔對(duì)比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫(xiě)雨夜懷人的別情。上片首兩句寫(xiě)室內(nèi)一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅，雖說(shuō)是乍涼天氣未寒時(shí)，但那凄清的氣氛已充溢在畫(huà)屏幃幕之間。這里從詞人的視覺(jué)轉(zhuǎn)到身上的感覺(jué)，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染托出。
“梧桐”二句，寫(xiě)出詞人的聽(tīng)覺(jué)，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”溫詞直接寫(xiě)雨聲，間接寫(xiě)人，本詞亦復(fù)如此。這秋夜無(wú)寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來(lái)暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽(yáng)修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”（《玉樓春》）異曲同工，都是借情感對(duì)聲音的反應(yīng)表達(dá)由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來(lái)的悲苦心情。
換頭“調(diào)寶瑟”三句展開(kāi)回憶，猶記當(dāng)年兩人相對(duì)而坐，伊人輕輕調(diào)弄弦索，自己則撥動(dòng)著金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂(lè)聲悅耳，歌聲賞心；這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯(lián)系著這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過(guò)這是回憶中的歌聲和樂(lè)曲聲，并非現(xiàn)實(shí)中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂(lè)之音與上片離別后的凄涼雨聲，構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對(duì)照，真是裊裊余音只能引起悠悠長(zhǎng)恨了。
結(jié)末“如今”兩句，是使詞意轉(zhuǎn)折而又深化的著力之筆。“如今”兩字，由“那時(shí)”折回眼前。那時(shí)同唱小調(diào)，如今卻獨(dú)居西樓，唯聞風(fēng)聲蕭蕭，雨聲滴滴；“不聽(tīng)清歌也淚垂”，以未定語(yǔ)氣呼應(yīng)上片末句，顯示了詞人心頭的波濤起伏；自從別離以后，經(jīng)常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無(wú)時(shí)不縈回耳際，而在今夜那風(fēng)雨凄凄、“萬(wàn)葉千聲皆是恨”的情況下，即使不聽(tīng)清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這里轉(zhuǎn)折詞意，也是為深化詞意，暗示出從曲終人不見(jiàn)、聞歌倍懷人到不聽(tīng)清歌亦傷神的內(nèi)心感情變化，以懸念方式道出對(duì)伊人的情之深，思之切。
周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序里指出：“予少時(shí)酷喜小晏詞，故其所作，時(shí)有似其體制者。”我們可以拿晏幾道的《鷓鴣天》來(lái)作一比較：“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀馇照，猶恐相逢是夢(mèng)中。”上片寫(xiě)昔年相逢于豪筵之前，下片敘別后思念。末兩句先直說(shuō)今夜重逢，本為久別再見(jiàn)，應(yīng)該十分歡欣，只因以往失望次數(shù)太多，反而相對(duì)而不敢相信。一個(gè)“恐”字，轉(zhuǎn)折詞意，把驚喜懷疑的神情表現(xiàn)無(wú)遺，不僅道出相逢前相思之苦，而且通過(guò)疑真為夢(mèng)，反映了目前的相逢之樂(lè)更是不同尋常。這種寫(xiě)法是直說(shuō)而仍有轉(zhuǎn)折，有感情起伏。
兩者相比，本詞所采用的手法，如昔與今、喜與悲、正面說(shuō)與反面說(shuō)等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，確乎從小晏詞變化而來(lái)。特別是末尾兩句，以“如今”作為“昔與今、喜與悲”的轉(zhuǎn)折詞，以否定語(yǔ)氣點(diǎn)出別離之苦，再相見(jiàn)之難，較直說(shuō)更易引人深思。
關(guān)鍵詞：鷓鴣天
