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養(yǎng)育華夏兒女

繁枝容易紛紛落,嫩葉商量細(xì)細(xì)開。

唐代 / 杜甫
古詩(shī)原文
[挑錯(cuò)/完善]

出自 唐代 杜甫 《江畔獨(dú)步尋花七絕句》

 

江上被花惱不徹,無(wú)處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴,經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。

稠花亂蕊畏江濱,行步欹危實(shí)怕春。(畏 一作:裹)

詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在,未須料理白頭人。

江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。

報(bào)答春光知有處,應(yīng)須美酒送生涯。

東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。

誰(shuí)能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵。

黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開無(wú)主,可愛深紅愛淺紅?

黃四娘家花滿蹊,千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。

不是愛花即欲死,只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。

譯文翻譯
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我被江邊上的春花弄得煩惱不堪,無(wú)處講述這種心倩只好到處亂走。

來(lái)到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出飲酒。

繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊,腳步歪斜走入其間心里著實(shí)怕春天。

不過眼下詩(shī)和酒還能聽我驅(qū)遣,不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。

深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家,撩人的紅花映襯著白花。

我有去處來(lái)報(bào)答春光的盛意,酒店的瓊槳可以送走我的年華。

東望少城那里鮮花如煙,高高的白花酒樓更是解人眼饞。

誰(shuí)能攜酒召我前往暢飲,喚來(lái)美人歡歌笑舞于盛席華筵?

來(lái)到黃師塔前江水的東岸,又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。

一株無(wú)主的桃花開得正盛,我該愛那深紅還是愛淺紅?

黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽,萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。

眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞,自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

并不是說愛花愛得就要死,只因害怕花盡時(shí)遷老境逼來(lái)。

花到盛時(shí)就容易紛紛飄落,嫩蕊啊請(qǐng)你們商量著慢慢開。

注釋解釋

江:指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨(dú)步:獨(dú)自散步。

徹:已,盡。

顛狂:放蕩不羈。顛,即“癲”。

南鄰:指斛斯融。詩(shī)原注:“斛斯融,吾酒徒。”

旬:十日為一旬。

稠:密。畏(wēi):通“隈”,山水彎曲處。一作“里”。

行步:腳步。欹(qī):歪斜。實(shí):一作“獨(dú)”。

在:語(yǔ)助詞,相當(dāng)于“得”。一說“在”相當(dāng)于“時(shí)”。

料理:安排、幫助。白頭人:老人。詩(shī)中是作者自指。

多事:這里有撩人之意。

送:打發(fā)。生涯:生活。

少城:小城。成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。《元和郡縣志》載,少城在成都縣西南一里。

可憐:可愛。

盞:一作“鎖”。

佳人:指官妓。秀筵:豐盛的筵席。

黃師塔:和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》:余以事至犀浦,過松林甚茂,問馭卒,此何處?答曰:“師塔也。蜀人呼僧為師,葬所為塔,乃悟少陵“黃師塔前”之句。

懶困:疲倦困怠。

無(wú)主:自生自滅,無(wú)人照管和玩賞。

愛:一作“映”,一作“與”。

黃四娘:杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊(xī):小路。

留連:即留戀,舍不得離去。

嬌:可愛的樣子。恰恰:象聲詞,形容鳥叫聲音和諧動(dòng)聽。一說“恰恰”為唐時(shí)方言,恰好之意。

愛:一作“看”。肯:猶“拼”。一作“欲”,一作“索”。

紛紛:多而雜亂。

嫩蕊:指含苞待放的花。

創(chuàng)作背景

這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后,唐肅宗上元二年(761年)或唐代宗寶應(yīng)元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在飽經(jīng)離亂之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暫時(shí)有了安身的處所。第二年春暖花開時(shí)節(jié),他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花,寫下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。

詩(shī)文賞析
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春暖花開的時(shí)節(jié),杜甫本想尋伴同游賞花,未能尋到,只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步,每經(jīng)歷一處,寫一處;寫一處,又換一意;一連成詩(shī)七首,共成一個(gè)體系,同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。這組詩(shī),第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫穑H為突兀,見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多,忽曰怕春,語(yǔ)極奇異,實(shí)際上是反語(yǔ)見意。第三首寫某些人家的花,紅白耀眼,應(yīng)接不暇。第四首則寫遙望少城之花,想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花,第六首寫黃四娘家盡是花,第七首總結(jié)賞花、愛花、惜花。這組詩(shī)脈絡(luò)清楚,層次井然,是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛、在美好生活中的留連和對(duì)關(guān)好事物常在的希望。

這組詩(shī),每首都緊扣著尋花題意來(lái)寫,每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng),真如常山蛇,扣首則尾應(yīng),扣尾則首應(yīng),而其中各首都抓繪著賞花、看花,貫串到底。

第一首:“江上被花惱不徹”,花惱人,實(shí)際上是花惹人愛。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可愛。“顛狂”兩字把愛花的情態(tài)刻得淋漓盡致。于是詩(shī)人覓伴賞花,“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經(jīng)旬出飲獨(dú)空床”,明寫這位愛酒伴是出飲,但他該也是獨(dú)自賞花去了。這“無(wú)處告訴只顛狂”寫的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人,誰(shuí)都愛美。這七首絕句寫尋花,貫穿了“顛狂”二字,這第一首詩(shī)是解題。

第二首:“稠花亂蕊畏江濱”,是承第一首“江上被花惱不徹”而來(lái)的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊,浣花溪一片花海。第一首頭一句說“江上被花惱不徹”,而這首第二句則說“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟。花之醉人如此,接著寫驅(qū)使詩(shī)酒,“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力,花添詩(shī)情酒意,花使青春長(zhǎng)在。這是寓有哲理,也合乎情理的。

第三首:“江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來(lái),把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了,花卻繁忙起來(lái)了。詩(shī)的起句是寫靜態(tài),紅花白花也平常。而加“多事”兩字,頓覺熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生發(fā)來(lái)的,其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情,把春光擬人化。“報(bào)答春光知有處,應(yīng)須美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脫,但其深情,仍該是愛花。

第四首:“東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。”組詩(shī)又宕開一層,寫洗花溪邊的繁花繽紛,這是村居所見之花;作者這時(shí)又想象成都少城之花,“百花高樓更可憐”。這句和他后來(lái)寫的“花近高樓傷客心”,兩句前半截極相似,而后三字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的意思。遙看少城之花,本是煙霧迷惘的煙花,但不曰煙花,而曰花滿煙,真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來(lái)陪襯江上、江濱村中人家之花,有遠(yuǎn)望近觀之異,而樂事則相同。末二句以發(fā)問作結(jié),“誰(shuí)能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵?”實(shí)嘆招飲無(wú)人,徒留想象,余韻無(wú)窮。

詩(shī)題為獨(dú)步尋花,組詩(shī)的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”,寫具體的地點(diǎn)。“春光懶困倚微風(fēng)”則寫自己的倦態(tài),春暖人易懶倦,所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花,看那“桃花一簇開無(wú)主,可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字,愛深紅,愛淺紅,愛這愛那,應(yīng)接不暇,但又是緊跟著“開無(wú)主”三字來(lái)的。“開無(wú)主”就是自由自在地開,盡量地開,大開特開,所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗,詩(shī)也如錦似繡。

第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸,描寫草堂周圍爛漫的春光,表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧,都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn),是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī),生活情趣較濃,頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”,是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”,描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚,因戀花而“留連”不去,暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛,蝶的舞姿亦可愛,不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步,而是繼續(xù)前行,因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限,美景尚多。“時(shí)時(shí)”,則不是偶爾一見,有這二字,就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際,恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽的歌聲,將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照,也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束,饒有余韻。此詩(shī)寫的是賞景,這類題材,盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫十分細(xì)微,色彩異常秾麗的,則不多見。如“故人家在桃花岸,直到門前溪水流”(常建《三日尋李九莊》),“昨夜風(fēng)開露井桃,未央前殿月輪高”(王昌齡《春宮曲》),這些景都顯得“清麗”;而杜甫在“花滿蹊”后,再加“千朵萬(wàn)朵”,更添蝶舞鶯歌,景色就秾麗了。這種寫法,可謂前無(wú)古人。其次,盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦,因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作,純屬誦詩(shī),因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句,按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞,“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊,便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字,雖同屬仄聲,但彼此有上、去聲之別,聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。“留連”、“自在”均為雙聲詞,如貫珠相聯(lián),音調(diào)宛轉(zhuǎn)。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字,即使上下兩句形成對(duì)仗,使語(yǔ)意更強(qiáng),更生動(dòng),更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中,忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字,均為舌齒音,這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感,維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上,盛唐詩(shī)句多天然渾成,杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”(后聯(lián)駢偶)乃初唐絕句格調(diào),盛唐絕句已少見,因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧,如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn),又饒有余韻,用得恰到好處:在賞心悅目之際,聽到鶯歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作:戲蝶留連時(shí)時(shí)舞,嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首,既是出于音韻上的需要,同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們,使含義更易體味出來(lái),句法也顯得新穎多變。

最后一首:“不是愛花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底,常用狠語(yǔ),如“語(yǔ)不驚人死不休”,即是如此。他又寫道:“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景,寫花枝之易落,花蕊的慢開,景中寓借花之深情,以對(duì)句出之,更是加倍寫法,而又密不透風(fēng),情深語(yǔ)細(xì)。

作者介紹

杜甫 : 杜甫(拼音:fǔ)(712-770),字子美,自號(hào)少陵野老,世稱“杜工部”、“杜少陵”等,漢族,河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人,唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”,其詩(shī)

杜甫的名句
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繁枝容易紛紛落,嫩葉商量細(xì)細(xì)開。-原文翻譯賞析-杜甫

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