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長(zhǎng)安陌上無窮樹,唯有垂楊綰別離。

唐代 / 劉禹錫
古詩(shī)原文
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出自唐代劉禹錫的《楊柳枝詞九首》

塞北梅花羌笛吹,淮南桂樹小山詞。

請(qǐng)君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝。

南陌東城春早時(shí),相逢何處不依依?

桃紅李白皆夸好,須得垂楊相發(fā)揮。

鳳闕輕遮翡翠幃,龍池遙望麴塵絲。

御溝春水相暉映,狂殺長(zhǎng)安少年兒。

金谷園中鶯亂飛,銅駝陌上好風(fēng)吹。

城東桃李須臾盡,爭(zhēng)似垂楊無限時(shí)?

花萼樓前初種時(shí),美人樓上斗腰支。

如今拋擲長(zhǎng)街里,露葉如啼欲恨誰?

煬帝行宮汴水濱,數(shù)株殘柳不勝春。

晚來風(fēng)起花如雪,飛入宮墻不見人。

御陌青門拂地垂,千條金縷萬條絲。

如今綰作同心結(jié),將贈(zèng)行人知不知?

城外春風(fēng)吹酒旗,行人揮袂日西時(shí)。

長(zhǎng)安陌上無窮樹,唯有垂楊綰別離。(綰一作:管)

輕盈裊娜占年華,舞榭妝樓處處遮。

春盡絮飛留不得,隨風(fēng)好去落誰家?

譯文翻譯
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塞北的《梅花落》用羌笛吹奏,楚辭《招隱士》是淮南小山作詞。

請(qǐng)君不要再演奏前朝的歌曲,來聽聽演唱新創(chuàng)作的《楊柳枝》。

城南小路城東郊外,正值早春到來之時(shí),過往行人相逢會(huì)面何處沒有楊柳依依?

桃花艷紅李花潔白人都稱贊,這美景還須楊柳助力。

翡翠帷簾輕輕遮掩著宮門,宮里人在宮殿臺(tái)階上遙望御河邊的楊柳絲。

御河水面上人面楊柳互相輝映,使長(zhǎng)安城里的少年幾欲抓狂。

金谷園中群鶯亂飛,銅駝陌上春風(fēng)吹拂。

城中的桃花李花一會(huì)兒就凋謝了,怎么那垂楊柳沒有時(shí)限的束縛?

花萼樓前楊柳初種時(shí)節(jié),美人在樓上與它比試腰肢。

如今柳條被拋擲在長(zhǎng)街上,枝葉露珠如淚不知怨恨誰?

隋煬帝的行宮在汴水一側(cè)幾株殘柳配不上明媚的春色。

晚風(fēng)吹起柳絮像雪花飛舞,飛進(jìn)宮墻里去卻不見人跡。

宮前小路京城東門楊柳輕拂,垂下金色絲縷千萬條。

現(xiàn)在把柳條打成同心結(jié),拿來送給遠(yuǎn)行的人,他知道不知道?

城外春風(fēng)吹動(dòng)酒店旗幟,行人告別已是夕陽西下之時(shí)。

長(zhǎng)安道上華美樹木數(shù)不勝數(shù),只有楊柳寄托相思別離。

柳條輕盈裊娜有美好的年華,舞榭和妝樓處處在她的遮掩下。

春天到頭柳絮飛揚(yáng)留不住,隨風(fēng)好好飛去,不知落到誰家?

注釋解釋

楊柳枝:此調(diào)本為隋曲,與隋堤有關(guān)。傳至開元,為唐教坊曲名。白居易翻舊曲為新歌,時(shí)人相繼唱和,亦七言絕句。

梅花:指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》。

桂樹:指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》,其首句為“桂樹叢生兮山之幽”。

翻:改編;一說演奏。

南陌:城南的小路。陌,小路。春早時(shí):早春時(shí)期。

桃紅李白:桃花艷紅,李花潔白。

鳳闕:指長(zhǎng)安城的宮闕。

龍池(chí):皇家宮殿上的臺(tái)階。一作“龍墀”。

麴(qū)塵絲:指柳條,柳絲。麴塵,淡黃色。柳葉呈鵝黃色,故稱。

御溝:流經(jīng)皇宮中的渠流。

金谷園:指晉石崇于洛陽金谷澗中所筑的園館,泛指富貴人家的豪華園林。

銅駝:即銅駝街,因洛陽城漢時(shí)鑄造兩只銅鑄駱駝而得名,洛陽繁華游冶之地。亦有借指鬧市者。此代指洛陽。

花萼樓:唐玄宗于興慶宮西南建花萼相輝之樓,簡(jiǎn)稱花萼樓。

腰支:即腰肢,指腰身,身段,體態(tài)。

煬帝:即隋煬帝楊廣(569~618)。

汴水:汴河,隋煬帝時(shí)期開鑿的大運(yùn)河。

御陌:都城的街道。青門:即漢代長(zhǎng)安城的東南門,因門色青,呼為青門。一作“東門”。

綰:旋繞打結(jié)。

揮袂(mèi):揮手告別。日西時(shí):黃昏。

唯有:只有。綰:系念,掛念。一作“管”。

裊娜:柔軟細(xì)長(zhǎng)貌。

絮花:一作“絮飛”。

創(chuàng)作背景

《楊柳枝詞九首》當(dāng)為劉禹錫晚年所作。舊說是劉禹錫在唐文宗大和六年至八年(832~834年)在蘇州時(shí)所作。然據(jù)詩(shī)意,皆言長(zhǎng)安、洛陽風(fēng)物,恐非蘇州之作。這組詩(shī)的風(fēng)格已不似在湘沅、巴渝時(shí)期所作《踏歌詞》、《竹枝詞》那樣具有濃郁的民歌風(fēng)味了。

詩(shī)文賞析
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《楊柳枝詞九首》都是詠楊柳之作。其將楊柳之體態(tài)、風(fēng)韻、情思以及與楊柳有關(guān)的故事與習(xí)俗均巧妙地運(yùn)用于詠楊柳中,且詩(shī)歌含情宛轉(zhuǎn),風(fēng)情宛然,聲韻和諧,流麗而多韻味,使人詠之而興味不盡。

組詩(shī)首篇是全組詩(shī)的序曲,勸人聽詩(shī)人改編的新曲,表明了詩(shī)人一貫持有的發(fā)展創(chuàng)新觀念。首句提到漢樂府橫吹曲中的《梅花落》曲,次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇?!睹坊洹非?a href='http://m.interurbis.net/gushici/71370.html' target='_blank'>出塞北,歌詠梅花,《招隱士》出自淮南王門下,屢屢詠及桂樹,它們與《楊柳枝詞》(詠柳)都以樹木為歌詠對(duì)象,在內(nèi)容上有相通的地方,所以劉禹錫拿它們來與《楊柳枝詞》相比。接著指出《梅花落》《招隱士》這兩個(gè)作品畢竟是前朝之曲,不要再奏了,現(xiàn)在還是聽改舊翻新的《楊柳枝詞》吧?!墩蹢盍吩瓉硪彩菢犯f曲。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲,鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》《折楊柳枝詞》,相和歌辭中有《折楊柳行》,清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》,其歌辭大抵是漢魏六朝的作品,都用五言古體來抒寫。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》,從白居易、劉禹錫以至晚唐的李商隱、溫庭筠、薛能等的許多作品,卻都用七言近體的七絕形式來寫作,雖然內(nèi)容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物,在形式上確是翻新了。唐人常用絕句配樂演唱,七絕尤多。《樂府詩(shī)集》都編入近代曲辭,表明它們是隋唐時(shí)代的新曲調(diào)。

從第二首開始,每首詩(shī)都緊扣“楊柳”二字來發(fā)揮。其中既有對(duì)民間風(fēng)物的描寫,也有詠懷古跡之作。

第二首言大千世界萬象紛紜,各具其理又相互依存。第三首寫長(zhǎng)安少年春游,楊柳為之增色助興。第四首贊美楊柳生機(jī)蓬勃,洛陽名士雅集,楊柳長(zhǎng)助風(fēng)情。第五首寫楊柳的前后境遇不同,以楊柳依人而易衰,喻人之依附富貴不求自立,終難長(zhǎng)久。第六首是懷古詩(shī),以楊柳見證隋之興亡,言世事無常之意;同時(shí)借隋煬帝荒淫亡國(guó)的教訓(xùn),向唐朝統(tǒng)治者敲響警鐘。第七首以楊柳寄托懷人相思之情。第八首言楊柳最知人間別離之事,借寫離別以詠楊柳多情;全詩(shī)運(yùn)用寫意式的筆法簡(jiǎn)練地勾勒出一幅“風(fēng)吹旗動(dòng)”、“夕陽西下”、“折柳送別”的優(yōu)美面,圍繞自古就開始表達(dá)的“惜別”主題,創(chuàng)造出恬靜、淡遠(yuǎn)而有情深的美妙意境。第九首寫楊柳的盛衰變化,借楊花柳絮喻漂泊之感;后二句寫春盡絮飛,隨風(fēng)飄逝,深寓諷喻之意。

這九首詩(shī)直接用民歌曲調(diào)創(chuàng)作,保持了純正的民歌風(fēng)味,提高了民歌的藝術(shù)水平,既有較豐富的思想內(nèi)涵,又諧音合律便于傳唱,使雅俗互補(bǔ),相得益彰,達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。這正是劉禹錫追求的效法屈原的創(chuàng)作目標(biāo)。

由于長(zhǎng)期的貶謫生活,劉禹錫有機(jī)會(huì)接觸到湘沅巴蜀的民歌民謠?!?a href='http://m.interurbis.net/guoxue/jiutangshu/' target='_blank'>舊唐書》本傳云“禹錫在朗州十年,唯以文章吟詠,陶冶性情。蠻俗好巫,每淫辭鼓舞,必歌俚辭。禹錫或從事于其間,乃依騷人之作,為新辭以教巫祝。故武陵溪洞間夷歌,率多禹錫之辭也”。在唐代,如此認(rèn)真地學(xué)習(xí)民歌并取得卓越成績(jī)的,劉禹錫首屈一指。

作者介紹

劉禹錫 : 劉禹錫(772-842),字夢(mèng)得,漢族,中國(guó)唐朝彭城(今徐州)人,祖籍洛陽,唐朝文學(xué)家,哲學(xué)家,自稱是漢中山靖王后裔,曾任監(jiān)察御史,是王叔文政治改革集團(tuán)的一員。唐代中晚期著名詩(shī)人

劉禹錫的名句
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長(zhǎng)安陌上無窮樹,唯有垂楊綰別離。-原文翻譯賞析-劉禹錫

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