出自宋代吳文英的《永遇樂·探梅次時齋韻》

閣雪云低，卷沙風急，驚雁失序。戶掩寒宵，屏閑冷夢，燈飐唇似語。堪憐窗景，都閑刺繡，但續(xù)舊愁一縷。鄰歌散，羅襟印粉，袖濕茜桃紅露。

西湖舊日，留連清夜，愛酒幾將花誤。遺襪塵銷，題裙墨黯，天遠吹笙路。吳臺直下，緗梅無限，未放野橋香度。重謀醉，揉香弄影，水清淺處。

嚴冬時而北風飆起，黃沙狂卷，驚雁亂飛；時而大雪茫茫，覆蓋屋宇，陰云低垂。夜晚只能緊閉門窗以躲避寒夜勁風的肆虐，在屏風內(nèi)的床上無聊地閑躺著，甚至連睡夢中也感到了冷清與孤寂，醒后只見燈火在寒夜中閃爍、搖曳，它似乎也在啟唇低聲地訴說：“這里多么冷清啊。”窗外的景色可餐，使伊人忍不住停下手中的刺繡前去觀賞外面的雪景。但是面對著這似畫般的雪景，她不覺又想起往常是雙雙賞雪，如今卻只剩下她孤單一人，這不禁使人興愁。原來她是不放心我外出歡宴。在宴會中，郎君將會與其他女子打情罵俏，回來后恐怕還能從郎君的衣襟上發(fā)現(xiàn)女人敷面用的白粉，在袖子上或許也會顯露著腥紅色的胭脂印痕。

回想當年曾在西湖中歡宴夜游，為貪杯中之物而留連忘返，幾乎將伊人的徹夜等候自己歸去的諄諄囑咐也忘得一干二凈，害得她白白地守了一夜空房。想當年伊人偷偷地跑出來與我相會的地方，如今恐怕再也難以尋覓遺跡了；而過去兩人互相唱和的愛情詩詞，現(xiàn)在也是變得墨跡灰黯。更何況我如今還遠在天涯，無法再回到兩人歡娛過的“吹笙路”上，作舊地重游而寄興了。姑蘇臺的周圍一片淡黃色的梅花盛開得簇擁而繽紛，這里算得上是個探梅訪幽的好去處，但是我卻認為，不如去荒郊中無名小橋邊尋覓到數(shù)枝梅樹，聞著那陣陣花香襲人顯得可愛得多。如果在野橋邊見到梅樹，我就會面對著那種疏影橫斜、暗色浮動、碧水清淺的絕妙景色，不覺高興得會捧起酒杯痛飲起來，以求得一醉方休。

永遇樂：詞牌名。此調(diào)有平仄兩體。仄韻始自柳永，見于《樂章集》，入“歇指調(diào)”。平韻始見于陳允平《日湖漁唱》，此為仄韻，雙調(diào)，一百零四字，前后片各十一句四仄韻。時齋：即沈義父，字伯時，號時齋，吳江人。致仕講學曾為白鹿洞書院山長，著有《樂府指迷》一卷。次韻：即和韻，是用他人詩詞所用的韻而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。

飐（zhǎn）：因風而吹動。唇：狀燈焰之形狀。似語：一作“語似”。

茜桃：宋寇準妾名。代指姬妾。張邦幾：“寇萊公之謫嶺南，道出杭州，妾茜桃疾作，謂公曰：‘妾必不起，幸葬我天竺山下。相公宜自愛，亦非久居人世者。’”前“堪憐窗景”與后“西湖舊日”諸句，均與此相關。

遺襪：化用《太真外傳》：“妃子死之日，馬嵬村嫗得錦拗襪一只。每過客來一玩，得百錢。”塵銷：被歷史的塵垢銷毀、掩埋。

題裙：用王獻之寫羊欣白裙故事。《宋書·羊欣傳》：“欣時年十二，時王獻之為吳興太守，甚知愛之。獻之嘗夏月入縣。欣著新絹裙晝寢，獻之書裙數(shù)幅而去。欣本工書，因此彌善。”

吹笙：用仙人王子喬故事。漢劉向《列仙傳》：“王子喬，太子晉也。好吹笙作鳳鳴。游伊洛間，道士浮丘公接上嵩高山。二十余年后來于山上，告桓良曰：‘告我家，七月七日待我緱氏山頭。’果乘白鶴駐山巔，望之不得到，舉手謝時人而去。”王子喬，古仙人。

吳臺：指姑蘇臺。泛指吳地。

緗梅：俗稱黃香梅，花形小，心瓣微黃。梅：一作“悔”。

野橋香度：化用姜夔：“細草穿沙雪半消，吳宮煙冷水迢迢。梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。”

謀醉、揉香：姜夔《玉梅令》：“便揉春為酒，剪雪作新計，拚一日繞花千轉(zhuǎn)。”弄影：張先《天仙子》：“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。”

水清淺：化用林逋：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”

淳祐三年癸卯（公元1243年），吳文英四十四歲，春天在蘇州初識沈義父，與之講論詞法。《樂府指迷》：“癸卯識夢窗，暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法，然后知詞之作難于詩：蓋音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。”殊可視為吳詞家法。此詞為吳文英與沈時齋唱和之作，無系年。楊箋：“此是冶游中憶姬之詞。孫按：“此為冬至節(jié)序詞，冬至日作探梅之游，非冶游也。”

這首詞上片先敘寫天氣及室中人的心態(tài)；下片繼而回憶以往的歡宴夜游，對愛人表示歉意，最后才歸到正題“探梅”。詞題“探梅"，實際卻是在探尋過往的游蹤遺跡，下片通過“西湖舊日”對此加以展開。筆墨閑散而情感雋妙幽深。

上闕中“閣雪云低”一韻，以景語渲染緗梅開花季節(jié)。緗梅開花于嚴寒的冬季：時而北風飆起，黃沙狂卷，驚雁亂飛；時而大雪茫茫，覆蓋屋宇，陰云低垂。發(fā)端以云、雪、風、沙、驚雁等景物描寫，展示了環(huán)境的險惡，以背景烘托法突出梅花的傲然風骨。“戶掩寒宵”一韻，又從人在室內(nèi)對嚴冬的感受，來烘托梅之傲骨，言冬夜時，門戶之內(nèi)，寒氣逼人，空寂冷漠，冷夢幽幽。“燈飐唇似語”一句，寫寒風吹得燈焰閃閃爍爍，似乎人的嘴唇翕動，在喃喃作語。此用擬人法寫寒燈閃爍，涉筆頗奇。“屏閑冷夢”亦妙，生動地創(chuàng)造了一個冬夜室內(nèi)冷寂無聲的意境。“堪憐窗景”一韻，又從女子在閨中感受的角度，進一步渲染冬季環(huán)境的惡劣，言嚴冬時，室內(nèi)冰冷，再也沒有女子臨窗刺繡，只能在閨房內(nèi)“續(xù)舊愁一縷”而已，用女子的幽怨反襯梅花的堅強。“鄰歌散”一韻，以歌女之歌舞已罷，絲衣上印了粉漬，羅袖沾滿汗?jié)竦臒狒[氣氛來反襯梅花之高潔不俗。此詞題雖曰“探梅”，但上片無一句言梅，均是前路語，為“梅”之出場作了層層鋪墊，前三韻從正面寫景作背景烘托，后一韻從反面作烘托。其所寫之景均是設想之景。

下闕中“西湖舊日”一韻，在上片層層鋪墊之后，梅花正式出場。“西湖”暗用事典，西湖孤山乃北宋林逋植梅養(yǎng)鶴的隱居之處，終身未娶，有“梅妻鶴子”之說。“西湖舊日”亦言自己居西湖時的清夜賞梅飲酒，流連忘返的隱逸生活。“花”直切“梅”字。“幾將花誤”，寫出惜梅之情，暗寫了詞題“探”字。“遺襪塵銷”一韻，以軼事的消失，好事不再，來表達只有“探梅”才是自己所最追尋的意思。“塵銷”“墨黯”“天遠”均表明時已久遠，去而不返。此是以退為進之法，逼出“探梅”一事。“吳臺直下”一韻，從正路涉筆，直寫詞題“探梅”二字，此韻寫出探梅的地點——姑蘇臺下（即蘇州），觀看的是緗梅盛開之景，她無邊無際，野橋田疇無所不在。最后“重謀醉、揉香弄影”一句，此韻連化用三個語典，寫出了自已要以梅花揉碎為酒，拚得一醉，繞花千轉(zhuǎn)而賞花的喜悅心情，又寫到自己賞梅時正是“云破月來”之時，在淡水清淺之處，欣賞那疏影橫斜之姿，看梅月下弄影，聞著時時浮動的梅香，富有詩情畫意，令人陶醉。

全詞寫“探梅”，構(gòu)思新穎，章法曲折，上片設想奇絕，層層鋪墊，為”梅”之出場作了張本，此為前路。三韻為正襯，一韻為反襯，“梅”尚未寫出，就在層層鋪墊中將梅之傲然氣骨，高潔風神暗暗托出。其所寫之景均是設想之景，筆墨以虛代實。下片用實筆與虛筆結(jié)合正面寫梅，化用姜夔、林逋的詩詞將梅花寫得清雅高潔、飄逸脫俗。

吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞