出自宋代吳文英的《夜游宮·春語鶯迷翠柳》

春語鶯迷翠柳。煙隔斷、晴波遠(yuǎn)岫。寒壓重簾幔拕繡。袖爐香，倩東風(fēng)，與吹透。

花訊催時(shí)候。舊相思、偏供閑晝。春澹情濃半中酒。玉痕銷，似梅花，更清瘦。

春風(fēng)殆蕩，鶯語啁啾，翠柳如煙，水波瀲滟，遠(yuǎn)山如黛。室內(nèi)簾幔重重，擋住了窗外的春光，仍透著寒意，令人感到壓抑。袖中雖然籠著燃著香料的手爐，還是希望春風(fēng)能將手爐吹得旺些。

春花催發(fā)，引起了舊日的相思情。如今孤身一人，閑極無聊得難捱這早春的清晝。唯有以酒銷愁，來沖淡那春的引誘，情的煎熬。將醉未醉，閨中人玉損香銷，有如梅花，甚或更加清瘦。

夜游宮：詞牌名，調(diào)見毛滂《東堂詞》，賀鑄詞有“可憐許彩云飄泊”句，故又名“念彩云”。又因有“江北江南新念別”句，亦名“新念別”。雙調(diào)，五十七字，上下片各六句四仄韻。此詞上、下片末后三個(gè)三字句。

遠(yuǎn)岫（xiù）：遠(yuǎn)山。岫，峰巒。謝胱《郡內(nèi)高齋閑望》詩：“窗中列遠(yuǎn)岫。”

寒壓：寫閨中人對(duì)室內(nèi)重簾疊幔的壓抑的感受。拕（tuō）：同“拖”。“繡”指室外春光。

袖爐香：即爐香拂袖，此代指閨中人。倩：同“請(qǐng)”。

花訊：二十四番花信風(fēng)。古人認(rèn)為花期有信，應(yīng)風(fēng)而開。由小寒到谷雨共八個(gè)節(jié)氣，一百二十日，每五日為一候，共二十四候，每候應(yīng)一種花信。

閑晝：指極至無聊的時(shí)光。

春澹（dàn）：春之淡薄，這是閨中人思春的心里感受。情濃：指閨中人的內(nèi)心情感。中（zhòng）酒：因酒醉而身體不爽，猶病酒。

詞人吳文英一生未第，游幕終身。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾。”有認(rèn)為這首詞即是創(chuàng)作于該時(shí)期的一首懷念虞姬妾的作品。也有人以為這是吳文英的一首普通閨怨詞。

發(fā)端“春語鶯迷翠柳。“煙隔斷、晴波遠(yuǎn)岫”二句，以麗語勾出春暖花開的美景。“春語”句為近景，著“煙隔斷”三字，點(diǎn)明下面所寫“晴波遠(yuǎn)岫”是遠(yuǎn)景，開頭所繪之春景，有柳之翠，鶯之黃，山之青，水之綠，色彩鮮明清麗；有峰巒之靜謐，水波之動(dòng)蕩，翠柳之搖曳，黃鶯之歌唱，組成了一幅有聲有色、動(dòng)靜交織、遠(yuǎn)近交融的立體畫面。這畫面充滿蓬勃的生機(jī)，為下文起著反襯的作用。

“袖爐香”三句，寫閨中人在薰香的室內(nèi)，敬請(qǐng)春風(fēng)的吹拂，“吹透”二字，刻畫出閨中人要驅(qū)走重簾疊幔所造成的寒氣與重壓之情何等強(qiáng)烈。這里沒有春天來臨的歡愉與輕松，由此將“閨怨”正面作了暗示。

過片緊承“倩東風(fēng)”，“花訊催時(shí)候”寫閨中人盼望春天的迅速到來。“舊相思、偏供閑晝”一句，以直抒胸臆手法寫出“閨怨”之情。“舊相思”與上片的“寒壓”相呼應(yīng)，可見“寒壓”之感絕非客觀的重簾疊幔所致，而是有內(nèi)在的原因。因此，就更感到永晝漫漫，百無聊賴了。“春澹情濃半中酒”一句，繼寫閨中人的所為所感。正因“春澹情濃”這種感情的反差，造成的內(nèi)心矛盾，也只好以酒消愁了。然而酩酊之后更引起身體不適。最后道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以閨中人玉損香銷，如清瘦的梅花作結(jié)，從而將“閨怨”之情一筆托出。

此首小令在藝術(shù)頗具特色：一、含蓄委婉以景托情，反復(fù)渲染，揭示主旨。開章描繪春景之美，用以反襯閨怨之情，后以簾幔塞壓從正面襯托閨怨，進(jìn)而以“倩東風(fēng)，與吹透”表達(dá)閨情之渴望；下闋又以閑晝相思，情濃病酒來揭示“閨怨”，最后以玉容消損如清瘦梅花的比喻將閨怨寫足。二、善于煉字。詞語聲調(diào)鏗鏘，色彩鮮明，景物描寫富有主體感。如“春語鶯迷翠柳”一句，寫翠柳飄拂，黃鶯婉轉(zhuǎn)，不僅有聲有色，動(dòng)靜交織，而且加上一個(gè)“迷”字，將黃鶯擬人化了，有力地表達(dá)了人對(duì)春天的喜悅之情，它起了詩眼的作用。又如“晴波遠(yuǎn)岫”二個(gè)詞的修飾語為“晴”“遠(yuǎn)”二字，于是就將晴空如洗，水波蕩漾，峰巒起伏，山青如黛的美好境界勾出。

吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞