雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。樓上黃昏，片帆千里歸程，年華將晚。望碧云空暮，佳人何處，夢(mèng)魂俱遠(yuǎn)。
憶舊游、邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人面。書盈錦軸，恨滿金徽，難寫寸心幽怨。兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍。盡遲留、憑仗西風(fēng)，吹干淚眼。
幾只大雁落在平曠的沙洲，凄寒的江面上煙霧迷漫，古營(yíng)壘那邊嗚咽的胡笳聲，也漸漸地悠然而斷。遠(yuǎn)山起伏，黑魆魆地時(shí)隱時(shí)顯；枯葉在秋風(fēng)中飄落翻轉(zhuǎn)；天邊的幾只昏鴉在往來(lái)回旋。黃昏里，樓上也是孤寂凄涼，忽又見(jiàn)江面上，千里迢迢漂回來(lái)一片孤帆，年華將我推向老年。仰望長(zhǎng)空，碧云飄浮，暮色朦朧，此時(shí)此刻，不知美人今在何處？關(guān)山阻隔，云水迢迢，就是在夢(mèng)魂中也離她那么遙遠(yuǎn)!
回想起舊時(shí)的歡樂(lè)，朱紅的大門，深深的庭院，小巧別致的花園里，香氣撲鼻的小徑上，我至今還能記起她美麗的容顏。縱然是寫滿絲絹撥斷琴弦，也難以傾訴內(nèi)心的幽怨。這兩地相思的凄苦，一樽美酒怎能排遣？我已經(jīng)把欄桿倚遍。久久地滯留在樓上，任憑那蕭瑟西風(fēng)，吹干了我的淚眼。
蘇武慢：詞牌名，又名選冠子，或選官子、轉(zhuǎn)調(diào)選冠子、惜余春慢、仄韻過(guò)秦樓。據(jù)《御定詞譜》共有十六體。詞分上下兩片，屬于慢詞。
平沙：指廣闊的沙原。
煙籠寒水：杜牧《泊秦淮》詩(shī)：“煙籠寒水月籠沙?！?/p>
古壘：古代留下的壁壘。
鳴笳：.吹奏笳笛。笳笛，古管樂(lè)器名。
敗葉：落葉；枯葉
片帆：孤舟；一只船。
年華：年歲；年紀(jì)。
碧云空暮：江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)。”
舊游：昔日的游覽。
邃館：深院。
朱扉：紅漆門。
香徑：花間小路，或指落花滿地的小徑。
桃花人面：崔護(hù)《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”。
書盈錦鈾：用蘇蕙織錦回文詩(shī)事。事見(jiàn)《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，云“竇滔妻蘇氏，始平人也。名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋，凡八百四十字”。后用以指妻寄夫之書信。
金徽：金飾的琴徵。徽，系弦之繩。此處代指琴。
尊：同“樽”，古代的盛酒器具。
危闌：高欄桿。
遲留：停留；逗留。
憑仗：依賴，依靠，任憑。
這首詞寫羈旅傷別，而從荒秋暮景說(shuō)起。前三句說(shuō)的是雁陣掠過(guò)，飛落沙灘；秋水生寒，煙靄籠在水上。古壘上，胡笳悲鳴，漸漸地，連這嗚咽之聲也沉寂了。詞中不說(shuō)“鳴笳聲起”，而說(shuō)“鳴笳聲斷”，這么描寫更顯得冷寂荒涼。開(kāi)端數(shù)句，為全詞定下了凄涼的基調(diào)。從“古壘鳴笳”中，可以感受出動(dòng)亂時(shí)代的氣息（作者是北宋末南宋初人）。這種氣息，為下文所寫的傷離怨別提供了特殊背景，同時(shí)也更增添了悲愴意味。
接著，在對(duì)荒涼山水的描寫中，詞人進(jìn)一步增添感情的成分。山色有無(wú)，暗示著歸途遙遠(yuǎn)，這句詞化用杜牧“青山隱隱水迢迢”詩(shī)意；黃葉蕭蕭，頓覺(jué)秋思難以排解，第五句與末句“憑仗西風(fēng)，吹干淚眼”前后呼應(yīng)。天邊的夕陽(yáng)余輝，映照著點(diǎn)點(diǎn)寒鴉紛紛亂亂，飛歸林中。以上數(shù)句，蕭瑟的秋景中意寓著客況凄涼、鄉(xiāng)思暗生之意，讀之令人已覺(jué)其可有人，呼之欲出了。至“樓上黃昏”四字，詞人才點(diǎn)出殘照當(dāng)樓之時(shí)樓上凝神姚望之人。這表明上邊所寫整個(gè)秋日暮景都是映在這人眼中的景象，染上了人的感情色彩。
“黃昏”二字，有黯然神傷的意味，也就是所謂“斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏！”（趙令畤《清平樂(lè)》）而這時(shí)收入眼底的，偏偏又是“片帆千里歸程”。從落雁、昏鴉，寫到歸舟，思?xì)w的主旨更加明顯了。時(shí)值暮秋，“年華將晚”，人們都離開(kāi)這荒涼的地方，駕舟歸去；而自己昵，卻欲歸未得。“年華將晚”，這四字之中蘊(yùn)含悲老大、傷遲暮之意。前有“青山隱隱”，這里又加上“片帆千里歸程”，境界寥闊，把人的思緒引向遠(yuǎn)方。而“片帆”之小與“千里”之遙對(duì)比，更顯示出此地的荒遠(yuǎn)和思?xì)w心切?！澳耆A將晚”，則加深了思?xì)w的緊迫感。
“望碧云空暮，佳人何處，夢(mèng)魂俱遠(yuǎn)”三句，化用江淹詩(shī)“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”，融合無(wú)間，猶如滅去針線痕跡，有妙手偶得之感?！冻o》：“與佳期佳兮夕張”，傍晚，應(yīng)該是有情人相會(huì)之時(shí)，然而，暮云已合，伊人不在。“夢(mèng)魂俱遠(yuǎn)”，更透過(guò)一層，使人感到，關(guān)隘山巒阻隔，云水迢迢，即便連夢(mèng)中也難相會(huì)，這就把思?xì)w的主題進(jìn)一步具體化了。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)“舊游”的回憶?！板漯^朱扉”、“小園香徑”、“桃花人面”，這是腦海中浮現(xiàn)的幾個(gè)難忘的特寫鏡頭，其中彌漫著溫馨的氣氛，也暗含著對(duì)方的身份和詞人生活的往事。春光美好，桃花明亮，人面生輝，那記憶中的美好時(shí)光，與眼前的秋風(fēng)敗葉、古壘哀笳的蕭索環(huán)境，成了鮮明的對(duì)比。失去的，常常愈覺(jué)可貴，尤其是在孤獨(dú)苦悶之時(shí)。在自己已覺(jué)難耐，何況對(duì)方是個(gè)久別后的弱女子。下文緊接“尚想桃花人面”，句斷意不斷，從對(duì)方著筆，寫女方對(duì)自己的思念?！板\軸”、“金徽”、“寸心幽怨”，這纖細(xì)筆觸，皆從女方著筆?！卞\軸“、”金徽“，這錦中字，琴中音，總道不出別恨。而“寸心”雖小，其中幽怨竟非盈軸之書與滿琴之恨所能言盡，相思之苦可以想見(jiàn)。
下文拉回到眼前，并歸結(jié)到雙方合寫。書、琴皆難排解憂愁，那么這“兩地離愁”，只有用“一尊芳酒”去解。然而離愁的很重，尊酒的卻輕，是不能解的。二者對(duì)比，造成反襯的效果，更顯出離愁之深。在消愁愁更愁之時(shí)，詞人只有丟下酒杯，無(wú)限凄涼地獨(dú)倚危欄，徘徊樓頭。歸也不能歸，住又無(wú)處住。愁腸百轉(zhuǎn)，禁潸然淚下?！皯{仗西風(fēng)，吹干淚眼”八字，酸楚之極。“吹干淚眼”，足見(jiàn)獨(dú)立之久：“憑仗西風(fēng)”，只因?yàn)闊o(wú)人慰藉，只有西風(fēng)為之拭淚。辛棄疾詞云：“倩何人喚取、紅巾翠袖，揾英雄淚？”（《水龍吟》）而他則是自家流淚自家拭，甚至連自己也不想去拭，一直等到被清冷的西風(fēng)吹干。
此詞抒情真切，鋪敘委婉，頗有柳七風(fēng)味。此詞開(kāi)頭就與柳詞“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚”（《竹馬子》）相似。全詞由凄涼轉(zhuǎn)為纏綿、悲婉，緊著又轉(zhuǎn)入悲愴，以變徽之音收結(jié)，留下了那個(gè)紛亂時(shí)代的痕跡，這一點(diǎn)又與柳詞有異。一結(jié)未經(jīng)人道，獨(dú)辟蹊徑，所謂“傷心人別有懷抱”，頓使全詞生色。唯朱敦儒句“試倩悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州”（《相見(jiàn)歡》），仿佛有相似之處。
蔡伸 : 蔡伸（1088—1156）字伸道，號(hào)友古居士，莆田（今屬福建）人，蔡襄孫。政和五年（1115）進(jìn)士。宣和年間，出知濰州北?？h、通判徐州。趙構(gòu)以康王開(kāi)大元帥幕府，伸間道謁軍門，留置幕府。南...[詳細(xì)]
