打麥打麥，彭彭魄魄，聲在山南應山北。
四月太陽出東北，才離海嶠麥尚青，
轉到天心麥已熟。
鶡旦催人夜不眠，竹雞叫雨云如墨。
大婦腰鐮出，小婦具筐逐，
上垅先捋青，下垅已成束。
田家以苦乃為樂，敢憚頭枯面焦黑！
貴人薦廟已嘗新，酒醴雍容會所親；
曲終厭飫勞童仆，豈信田家未入唇！
盡將精好輸公賦，次把升斗求市人。
麥秋正急又秧禾，豐歲自少兇歲多，
田家辛苦可奈何！
將此打麥詞，兼作插禾歌。
打麥打麥，彭彭魄魄，聲音發(fā)在山南，回聲響在山北。
四月里太陽從東北升起，剛爬上山尖，麥兒還青，
轉到中天，麥穗已黃熟。
鹖旦不停地叫著，催著農民們早早起床；竹雞又鳴起，報告大雨將來，烏云如墨。
大婦帶著鐮刀出門，小婦背上筐子跟著。
上田垅先捋取青穗，下田垅麥已捆成束。
田家以苦為樂，怕什么頭發(fā)枯黃面容焦黑？
達官貴人們祭祖后已經嘗新，喝著酒大宴賓客。
一曲奏罷吃飽喝足犒賞奴仆，怎能想到農民們一口也沒吃著？
他們把好麥都交了租賦，又把剩下的上市場去出售。
正忙著收麥又要趕著插秧，畢竟豐年太少兇年太多，田家辛苦是無可奈何！
獻上我的打麥詞，又當作一首插秧歌。
彭彭魄魄：象聲詞，打麥的聲音。
海嶠（jiào）：海中的山，指日出之處。
鶡（hé）旦：古籍中記載的鳥名，一說寒號蟲。
竹雞：鳥名，分布于江南，形比鷓鴣小，好啼，喜居竹林，故名。
大婦：大兒媳。 腰：腰間插著。
具：準備。逐：追。
上垅：走進麥田。捋（luō）：用手握住抹下來。
束：捆。
敢憚（dàn）：不怕。
薦廟：用新麥祭祖。 嘗新：嘗食新麥。
酒醴（lǐ）：美酒。 雍容：華貴大方。 會所親：和親友聚會。
厭飫（yù）：吃飽喝足之后的剩余。 勞：賞給。
豈信：怎么相信。 未入唇：未曾進過嘴。
輸：送。 公賦：公糧。
求市人：求人買。 市：買。
麥秋：收麥季節(jié)。 秧禾：插秧。
古詩中反映農民困苦生活的作品很多，如白居易的《觀刈麥》、張籍《野老歌》、皮日休《橡媼嘆》等都是膾炙人口的名篇，而《打麥》不落窠臼，內容更豐富，藝術上頗多創(chuàng)造。
這首詩集中抒寫了農民的終生勞苦，流露出強烈的恤民情懷，及對不合理現(xiàn)實的憤懣。全詩可分為兩段，從開頭到“敢憚頭枯面焦黑”為上段：
“打麥打麥、彭彭魄魄，聲在山南應在北。”詩名“打麥”，開頭就直承題意。但不是正面描寫農民勞動場面，而是用相互回應的一片打麥聲，側面取影，寫出了緊張艱苦的工作情景。接著作者撇開打麥，驀然跳躍到打麥以前的收割。“四月太陽出東北，才離海嶠麥尚青，轉到天心麥已熟。”這里用夸張手法描寫麥子成熟之速，目的是突出麥收的刻不容緩，渲染了農民搶收的緊迫性。“鹖旦催人夜不眠，竹雞叫雨云如墨。”鹖旦夜鳴催人，風雨將至，不搶收則顆粒無獲。這兩句進一步渲染出搶收的緊張氣氛，引出下面對收麥的正面描寫：“大婦腰鐮出，小婦具筐逐，上垅先捋青，下垅已成束。”只寫婦女，實際上卻已包括丁壯，筆墨簡潔。捋青隨即成束，既寫出田家動作的熟練、緊湊，也寫出神情的亢奮、緊張。白居易《觀刈麥》說“足蒸暑土氣，背灼炎天光。”與之相比，此詩抓住了收麥場面中的特定動作，刻畫更為準確。“田家以苦乃為樂，敢憚頭枯面焦黑。”把農民的心理寫得入木三分。夜無安眠，朝無少息，勞作很辛苦，但農民卻以苦為樂。這里面有面對勞動果實的喜悅；更重要的是年成尚好，雖然所得無幾，但不至于餓死道旁。這是凄楚的喜悅，辛酸的微笑。
這段通過對收麥環(huán)境、勞動場面和農民心理的描寫，充分反映了田家生計的艱辛。
下一段從“貴人薦廟已嘗新”到結束，由回顧收麥跳躍到展望食麥。“貴入薦廟已嘗新，酒醴雍容會所親。曲終厭飫勞童仆，豈信田家未入唇。”薦廟即獻于家廟作祭品，醴是甜酒。貴人們雍容嘗新，飽食有余，和田家的不曾入口形成強烈對比，揭示出耕者不食，食者不耕的對立。“盡將精好輸公賦，次把升斗求市人”，不耕者飽食卻還有余，力耕者無食被迫售糧，田家的饑餒不言而喻，兩者的對比又深入了一層。
麥秋結束，勞作未歇，詩人構思又跳躍到打麥后的插禾：“麥秋正急又秧禾，豐歲自少兇歲多，田家辛苦可奈何！”這里寫插禾只是一筆帶過，不再作具體描寫，虛實相間，錯落有致。“將此打麥詞，兼作插禾歌”，打麥和插禾，雖然一為農事之末，一為農事之始，但貫穿始末的是送不走的“辛苦”二字。田家的辛苦又要隨著插禾周而復始了。結尾結而不斷，首尾相銜，內涵豐富。
張舜民一貫重視民生疾苦，《畫墁集》中有不少篇章表現(xiàn)了對人民的同情，而此篇尤為突出。詩中強調了農民的終生勞苦，內容比前人開拓得更廣。
此詩在藝術上也頗有獨到之處。詩題說“打麥”，卻忽而收麥、忽而食麥、忽而插禾，以打麥為聯(lián)系中心，結構跳躍動蕩，又有章法可尋，對主題的表現(xiàn)有重大作用。
由于作者熱悉農村生活，因此在描寫農村環(huán)境及勞動場面時，形象真實生動，具有濃郁的生活氣息。描寫貴人神態(tài)，著墨無多，卻十分傳神。兩種形象的對比，互相映襯，更加強了作品的感染力。
詩中使用四言、五言、七言，長短參差，自由灑脫，避免板滯，很有樂府風味。詩中換韻三次，平仄交押，仄聲的短促峭急，突出了農民的勞苦；平聲的悠長平和，刻畫了貴人的雍容自得。
整篇詩不用典實，不用生僻字，質樸平易，任情而往，在宋詩中頗具特色。
張舜民 : 張舜民 生卒年不詳，北宋文學家、畫家。字蕓叟，自號浮休居士，又號矴齋。邠州（今陜西彬縣）人。詩人陳師道之姊夫。英宗治平二年進士，為襄樂令。元豐中，環(huán)慶帥高遵裕辟掌機密文字...[詳細]
