出自 金朝 趙秉文 《大江東去·用東坡先生韻》

 

秋光一片，問蒼蒼桂影，其中何物？一葉扁舟波萬頃，四顧粘天無壁。叩枻長歌，嫦娥欲下，萬里揮冰雪。京塵千丈，可能容此人杰？

回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發(fā)。澹澹長空今古夢，只有歸鴻明滅。我欲從公，乘風(fēng)歸去，散此麒麟發(fā)。三山安在，玉簫吹斷明月！

秋夜月光灑滿整片大地，我舉起酒杯，對問無際的桂樹下的月影：其中是什么東西呢？一葉小船獨行在萬頃波濤中，四周全是山峰環(huán)繞。我拿起船槳擊打船舷高唱一曲，嫦娥仿佛要從天而降，揮舞著萬里的冰雪。京城塵土千丈，怎能容得下如此人杰？

回首赤壁石旁邊，騎鯨的人已經(jīng)遠去，不知過了多少載春秋。長空浩蕩，千古之夢，也只得灰飛煙滅。我愿隨著東坡，乘著風(fēng)歸去，披頭散發(fā)。三山在何處？玉簫的樂聲吹斷了月亮皎潔的光芒。

大江東去：詞牌名，即“念奴嬌”。該詞牌雙調(diào)一百字，前后闋各四仄韻，一韻到底，不甚拘平仄。上下闋后七句字數(shù)平仄相同。

蒼蒼：無邊無際、空闊遼遠的樣子。

扁（piān）舟：小船。

粘天：貼近天，仿佛與天相連。

枻（yì）：船舷。

磯（jī）：石頭。

騎鯨人：本指唐代李白，這里借指蘇軾。

澹澹（dàn dàn）：水波蕩漾的樣子。

今古：一作“千古”。

麒麟發(fā)：散亂的頭發(fā)。

該詞創(chuàng)作于金朝衰敗的時候。作者趙秉文非常仰慕蘇軾，深受蘇軾詞作的影響。這首詞是趙秉文對蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》的和韻之作。詞作者因?qū)μK軾被謫黃州際遇的深切同情與不平，且自己憂國憂民，但又無力挽救國之危亡，產(chǎn)生消極出世的的思想，寫下了這篇借古諷今的詞作。

詞的上片以問月起句。以“桂影”代月，以“秋光”襯托“桂影”，又以“蒼蒼”形容秋光，一片高潔蒼涼之氣，橫空而降。古詩詞以“問月”起筆，以蘇軾為例，就有其《水調(diào)歌頭》“明月幾時有？把酒問清天”的千古絕唱。該詞問月，雖化用蘇詞，卻亦有新意。他的問月，點明了作詞的時間：深秋的月明之夜，（當(dāng)年蘇軾游赤壁也恰是秋涼之夜）。他問：“蒼蒼桂影，其中何物”，其實答案已經(jīng)巧寓其中：“桂影“之中，桂影而已。”所以，他的問月，不是在于探求，而是在于借問月點明作詞的時間：秋季的月明之夜。這也正是東坡游覽赤壁的時間。隨后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由月及人，此情此景，與當(dāng)年一葉扁舟夜游赤壁的蘇東坡極度相似。

“叩枻長歌，嫦娥欲下，萬里揮冰雪”皆是對蘇軾《赤壁賦》語意的隱括，雖只寥寥數(shù)語，但當(dāng)年蘇軾夜游赤壁的情景卻盡觀讀者眼前，真是于平淡處見功力。“京塵千丈，可形容此人杰？”雖是問句，卻表達了詞作者的深切感慨。這兩句從技法上來看，不僅由寫景轉(zhuǎn)入了抒情，也起到了承上啟下的作用。下片由此句的“人杰”不得見容“引發(fā)到”騎鯨人去“，由對蘇軾一生坎坷際遇的深切同情及憤慨，轉(zhuǎn)入自抒悲感。”幾度山花發(fā)“寫蘇軾逝后光陰的流逝，讀來不禁讓人唏噓不已，感慨萬千。”澹澹長空今古夢，只有歸鴻明天“化用杜牧《登樂游原》”長空澹澹孤鳥設(shè)，萬聲銷沉向此中“句，表露了作者吊古傷今，消極悲觀的人生態(tài)度。”我欲從公“三句則語意更加決絕，欲與蘇軾仙去，消極出世的思想更加表露無疑。但畢竟仙山難尋，只有徘徊月下，把滿腔心事寄于玉簫罷了，故有”三山安在“句結(jié)尾。感懷、悲戚、無奈之意縈繞不絕。

該詞雖是和韻之作，但作者借景抒情，借古傷今，與蘇軾《念奴嬌》之壯美相比，卻也是別一番氛圍和意境。

趙秉文 : 趙秉文（1159～1232）金代學(xué)者、書法家。字周臣，號閑閑居士，晚年稱閑閑老人。磁州滏陽（今河北磁縣）人。世宗大定二十五年進士，調(diào)安塞主簿。歷平定州刺史，為政寬簡。累拜禮部尚書。