出自 宋代 呂渭老 《選冠子·雨濕花房》
雨濕花房，風(fēng)斜燕子，池閣晝長(zhǎng)春晚。檀盤(pán)戰(zhàn)象，寶局鋪棋，籌畫(huà)未分還懶。誰(shuí)念少年，齒怯梅酸，病疏霞盞。正青錢(qián)遮路，綠絲明水，倦尋歌扇。
空記得、小合題名，紅箋青制，燈火夜深裁剪。明眸似水，妙語(yǔ)如弦，不覺(jué)曉霜雞喚。聞道近來(lái)，箏譜慵看，金鋪長(zhǎng)掩。瘦一枝梅影，回首江南路遠(yuǎn)。
詞作上片主要寫(xiě)主人公目前的倦怠心情與懶散情態(tài)。“雨濕花房，風(fēng)斜燕子，池閣晝長(zhǎng)春晚”，開(kāi)首三句寫(xiě)景，點(diǎn)出氣候和時(shí)令。三句寫(xiě)來(lái)有區(qū)別，先說(shuō)第三句，其中有主人公的活動(dòng)，即晚春時(shí)候，他呆在池畔樓閣中，無(wú)聊地度過(guò)這長(zhǎng)長(zhǎng)的白天。“晝長(zhǎng)”是晚春的自然現(xiàn)象，然語(yǔ)氣中帶有不耐的意味。前二句則是主人公從樓閣上望見(jiàn)的外界景色：花兒被雨打濕，燕子被風(fēng)吹得斜斜地飛，原來(lái)外面天氣不好，正刮風(fēng)下雨。晚春時(shí)本已開(kāi)始凋謝的花兒，現(xiàn)又被雨打，那將凋謝得更迅速；燕子體小輕捷，現(xiàn)在卻被風(fēng)吹得輕捷不起來(lái)，只能斜斜歪歪地飛。總之，主人公所見(jiàn)到的景象是令人不愉快的，似乎風(fēng)雨正在加速春天逝去。此景是主人公主觀選擇的，同時(shí)也給悶在樓閣上的主人公增添了煩悶。這里“雨濕花房，風(fēng)斜燕子”中的“濕”、“斜”二字作動(dòng)詞用，與周邦彥《滿(mǎn)庭芳》中“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”中“老”、“肥”用法近似，有異曲同工之妙。接下至上片結(jié)束，分三層寫(xiě)主人公的倦怠心情與懶散情態(tài)。首先，“檀盤(pán)戰(zhàn)象，室局鋪棋，籌畫(huà)未分還懶”，寫(xiě)下棋。下棋的目的是為了消磨時(shí)光，排遣煩悶，以度過(guò)漫長(zhǎng)的晚春白晝。擺開(kāi)檀木棋盤(pán)，布好棋局，可是在尚未分勝負(fù)之時(shí)，自己就懶得再下了。其次，“誰(shuí)念少年，齒怯梅酸，病疏霞盞”，寫(xiě)飲酒。青梅煮酒，是晚春獨(dú)特的活動(dòng)。宋晏殊《訴衷情》詞：“青梅煮酒斗時(shí)新，天氣欲殘春。”可是，主人公卻怯于品嘗帶酸味的新鮮青梅，病厭厭地亦疏遠(yuǎn)了美酒。“霞盞”，即霞杯，酒杯，代指美酒。以上兩層均寫(xiě)的是在室內(nèi)的活動(dòng)情況。在室內(nèi)既無(wú)法排遣，那就到外面去看看。“正青錢(qián)遮路，綠絲明水，倦尋歌扇，”第三層寫(xiě)的是主人公來(lái)至室外之所見(jiàn)。此時(shí)天已晴了，飄落的榆錢(qián)堆滿(mǎn)路上，碧綠的柳條輕拂著明凈的池水，雖是晚春景色，卻也明朗宜人。可是主人公卻沒(méi)有心情去聽(tīng)歌觀舞。“歌扇”，歌舞時(shí)所用之扇。這里指代歌舞。從以上所描寫(xiě)的三層內(nèi)容來(lái)看，這位主人公無(wú)論做什么事，無(wú)論在什么地方，無(wú)論天氣陰雨還是晴朗，他都提不起精神，倦怠、懶散到極點(diǎn)。三層寫(xiě)得極有層次，一層深于一層，中間穿插“誰(shuí)念少年”問(wèn)語(yǔ)，既表現(xiàn)主人公苦悶至極、不禁脫口而呼的情態(tài)，亦點(diǎn)明他是男性；而且在寫(xiě)法上有變化，避免了平直呆板。
詞作下片，前半回憶往昔懷心上人相聚時(shí)的歡樂(lè)，后半想象對(duì)方思念自己的情況。開(kāi)首三句，“空記得、小閣題名，紅箋青制，燈火夜深裁剪，”回憶當(dāng)初二人在一起時(shí)的活動(dòng)和歡樂(lè)。“題名”，《唐書(shū)?選舉志》：“舉人既及第，又有曲江會(huì)題名席。”李肇《國(guó)史補(bǔ)》：“既捷，列書(shū)其姓名于慈恩寺塔，謂之題名會(huì)。”這里只是題寫(xiě)姓名之意。“紅箋”，一種精美的小幅紅紙，多作名片、請(qǐng)柬或題詩(shī)詞用，這里是指后者。“青制”，當(dāng)是用墨筆書(shū)寫(xiě)之意。當(dāng)初二人在小樓上，用精美的紙寫(xiě)詩(shī)，簽上名，并在燈光下共同對(duì)詩(shī)潤(rùn)飾加工直到深夜。“裁剪”，這里指對(duì)詩(shī)文的潤(rùn)飾加工。回憶是如此的甜蜜溫馨，心上人的形象自然而然地浮現(xiàn)在主人公腦際，“明眸似水，妙語(yǔ)如弦，不覺(jué)曉霜雞喚”三句，描寫(xiě)心上人的形象。只拈出眼睛與聲音，并未全面描繪。寫(xiě)她的眼睛似秋水般明凈，這樣寫(xiě)，不僅以點(diǎn)帶面地突出了她的美麗；而且眼睛是心靈的窗戶(hù)，也表現(xiàn)了她的智慧與聰明。“妙語(yǔ)如弦”，不僅寫(xiě)了她有“妙語(yǔ)聯(lián)珠”的口才，也寫(xiě)出她說(shuō)話(huà)似唱歌般美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音。如此描寫(xiě)，不僅不落俗套，且富特色，予人以極深印象。面對(duì)那一雙美目，耳聽(tīng)那美妙的話(huà)音，主人公沉浸在幸福之中。時(shí)間在不知不覺(jué)中過(guò)去，突然曉雞一聲，才知天已亮了，真是良宵苦短。從以上所寫(xiě)來(lái)看，主人公和其心上人有共同的愛(ài)好和雅興，文化修養(yǎng)相近，是美滿(mǎn)的一對(duì)。然而詞人在此六句句首冠以“空”為領(lǐng)字，一切美好的回憶都是徒然的，因?yàn)樗麄兘K于分離了。接下詞人調(diào)轉(zhuǎn)筆觸，寫(xiě)對(duì)方情況，“聞道近來(lái)，箏譜慵看，金鋪長(zhǎng)掩”三句，聽(tīng)說(shuō)她近來(lái)懶于看箏譜，不彈奏樂(lè)器，門(mén)戶(hù)久閉，足不出戶(hù)，不接待客人。“金鋪”，門(mén)上獸面形銅制環(huán)鈕，用以銜環(huán)，這里代指門(mén)。三句通過(guò)兩個(gè)行動(dòng)，表明心上人亦正為相思所苦。由此看來(lái)，二人的分離并非由于感情破裂，而是有其他人為的原因。結(jié)二句，“瘦一枝梅影，回首江南路遠(yuǎn)”，主人公想象心上人如此思念自己，如此自我折磨，她必然消瘦了。“瘦一枝梅影”，以梅為喻，描繪出心上人的倩影，雖瘦卻風(fēng)韻依然，楚楚動(dòng)人，也寫(xiě)出了心上人的高潔品格。想及心上人目前之情況，恨不得立即回到她身邊，可是江南路遙，相隔千里，只有無(wú)可奈何。五代·后周·王仁裕《開(kāi)元天寶遺事》上“風(fēng)流藪澤”載：“長(zhǎng)安有平康坊，妓女所居之地，京都俠少，萃集于此。兼每年新進(jìn)士以紅箋紙游謁其中，時(shí)人謂此坊為風(fēng)流藪澤。”唐·韓翃《送萬(wàn)巨》詩(shī)：“紅箋色奪風(fēng)流座，白纻詞傾翰墨場(chǎng)。”“本詞用“題名”、“紅箋”及“箏譜”等詞，看來(lái)詞人所思念之女子當(dāng)是位
風(fēng)塵中人物。他們志趣相投，相愛(ài)極深，卻不得不分離，也許就是這個(gè)原因吧！
呂渭老 : 呂渭老（生卒年不詳），一作呂濱老，字圣求，嘉興（今屬浙江）人。宣和、靖康年間在朝做過(guò)小官，有詩(shī)名。南渡后情況不詳。趙師岌序其詞云：“宣和末，有呂圣求者，以詩(shī)名，諷詠中率寓
