出自 五代 李煜 《阮郎歸·呈鄭王十二弟》

 

東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。

佩聲悄，晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。

東風(fēng)吹動(dòng)春水，遠(yuǎn)山連接著落日，春天來(lái)了長(zhǎng)期都很無(wú)聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢(mèng)里一般。

春睡醒來(lái)，明明知道晚妝已零亂不整，但誰(shuí)還會(huì)去整理梳妝？時(shí)光易逝，朱顏易老而無(wú)人欣賞，黃昏時(shí)候只能獨(dú)自倚靠著欄桿。

阮郎歸：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。”《草堂詩(shī)余》《古今詞統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”，篇末有注：“后有隸書東宮書府印。”鄭王：李煜弟李從善。

吹水：《樂(lè)府雅詞》《近體樂(lè)府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”。《陽(yáng)春集》中“吹”下注云“別作‘臨’。”日銜山：日落到了山后。銜，《花間集補(bǔ)》中誤作“御”，包藏的意思。

是：《詞譜》中作“自”。長(zhǎng)是閑：總是閑。閑，無(wú)事，無(wú)聊。

落花：《陽(yáng)春集》中作“林花”，注中云：“（林）別作‘落’。”狼藉（jí）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。

笙歌：合笙之歌。笙，管樂(lè)器名，用若干根長(zhǎng)短不同的簧管制成，用口吹奏。

春睡覺(jué)：一作“佩聲悄”。佩，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物。《墨子·辭過(guò)》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。悄：聲音低微。

晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。

憑誰(shuí)：《古今詞統(tǒng)》《詞譜》《花間集補(bǔ)》《全唐詩(shī)》等本中均作“無(wú)人”。《陽(yáng)春集》注中所云：“別作‘憑誰(shuí)’。”整翠鬟：整理頭發(fā)。翠鬟，女子環(huán)形的發(fā)式，綠色的發(fā)髻。翠，翡翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻。《古今詩(shī)余醉》《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”。

留連光景：指珍惜時(shí)間。留連，留戀而舍不得離開(kāi)。光景，時(shí)光。惜：四印齋所刻詞本《陽(yáng)春集》中作“喜”。其他本《陽(yáng)春集》中均作“惜”。朱顏：美好紅潤(rùn)的容顏，這里指青春。

獨(dú)倚闌：獨(dú)自倚靠欄桿。獨(dú)，《古今詞統(tǒng)》《花間集補(bǔ)》《草堂詩(shī)余》中均作“人”。

關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間，有人認(rèn)為是李煜入宋后所作但并無(wú)確證。根據(jù)《南唐二主詞》題注“呈鄭王十二弟”，這首詞是李煜寫成后贈(zèng)其弟李從善之作，當(dāng)是李煜前、中期的作品，其創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)與《卻登高文》相同，即作于開(kāi)寶四年（971年）。

這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)，但新意不強(qiáng)，與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳就有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的名句；而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極高之勢(shì)；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽(yáng)斜照，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。風(fēng)吹水，日銜山，兩個(gè)動(dòng)詞很精妙。將風(fēng)過(guò)水皺，日墜山巔的情景描寫得十分細(xì)膩，形象。這本是每日都在發(fā)生的景象， 沒(méi)有什么特別，女子卻觀察入微，并如此精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)，可見(jiàn)其“閑”。因?yàn)殚e，所以連這每日可見(jiàn)的景色也會(huì)細(xì)膩入微地觀察，借此打發(fā)時(shí)間。或許，她已經(jīng)這樣觀察了一整個(gè)春天。落花滿地，酒意闌珊，這就是她每日生活的寫照。除了觀景，醉酒，她沒(méi)有別的事可做。因此這閑不是悠閑，而是空虛寂寞的“閑”。于是二句“春來(lái)常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無(wú)聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照，所以說(shuō)她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過(guò)分的。

下片寫傷春：女子春睡醒來(lái)，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是因?yàn)閻?ài)人不在身邊，青春無(wú)人欣賞。開(kāi)頭三字另一版本為“佩聲悄”，這是借物寫人，說(shuō)明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟”更說(shuō)明女子無(wú)意梳妝、不飾儀容，只因春心無(wú)人解，自傷無(wú)人知，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無(wú)奈空喚青春的情緒。春光是美好的，朱顏也是，但若無(wú)人欣賞，再美也是枉然，其美也就失去了意義。或者說(shuō)，越是美好，就越是遺憾。春光與朱顏，是美麗的，也是易逝的。等到“一朝春盡紅顏老”之時(shí)，再來(lái)欣賞就沒(méi)有什么意義了。所以她在獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)眺，等待著愛(ài)人歸來(lái)。

全詞由大處著眼，至小處落筆，喻象生動(dòng)、自然，描寫細(xì)膩、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說(shuō)這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿及責(zé)備，恐怕有些言過(guò)其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞。

李煜 : 李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年繼位，史稱李后主。開(kāi)寶八年，宋軍