出自 宋代 晁端禮 《水龍吟·詠月》
倦游京洛風(fēng)塵，夜來(lái)病酒無(wú)人問(wèn)。九衢雪小，千門月淡，元宵燈近。香散梅梢，凍消池面，一番春信。記南樓醉里，西城宴闋，都不管、人春困。
屈指流年未幾，早人驚、潘郎雙鬢。當(dāng)時(shí)體態(tài)，如今情緒，多應(yīng)瘦損。馬上墻頭，縱教瞥見(jiàn)，也難相認(rèn)。憑欄干，但有盈盈淚眼，羅襟揾。
起首二句先把詞人可悲的身世揭示出來(lái)。“京洛風(fēng)塵”，語(yǔ)本晉人陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦詩(shī)》之一：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇。”此處蓋喻詞人汴京官場(chǎng)上的落拓不遇。“病酒”，謂飲酒過(guò)量而身體不適。詞人由于政治上不得意，常以酒澆愁。可是酒飲多了，反而沉醉如病。官場(chǎng)失意，酒病纏身，境況可謂慘矣，復(fù)著以“無(wú)人問(wèn)”三字，其羈旅漂零之苦，尤為難堪。
此詞開(kāi)門見(jiàn)山，句句寫實(shí)，與一般長(zhǎng)調(diào)大異其趣。接下來(lái)，詞人的視線從住處的窗口向外探視，無(wú)邊夜色，盡入毫端，化實(shí)為虛一下子，詞境變得空靈了。詞人寫道：九衢上的殘雪斑斑駁駁，天空中的朦朧淡月照進(jìn)千門萬(wàn)戶。詞人這清凈、潔白的世界里，胸襟自然為之一暢。接著夜風(fēng)送來(lái)梅花的清香，池塘表面上的薄冰已經(jīng)融解。這些景物上都被詞人抹上了一層感情色彩，仿佛是他的心靈附著這些景物上，他那因酒而病的身軀與心靈自然景色的陶冶中，漸漸輕松了，開(kāi)朗了。此刻，他不僅想到一年一度的元宵佳節(jié)即將來(lái)臨，不僅感受到春天的信息已經(jīng)來(lái)到，而且他的思緒也回復(fù)到往年醉酒聽(tīng)歌的快樂(lè)生涯。“南樓”，指冶游之地：“西城”指汴京西鄭門外金明池和瓊林苑，都是北宋時(shí)游覽勝地。這里以對(duì)仗的句式強(qiáng)調(diào)當(dāng)年的豪情勝概。特別是“都不管、人春困”一句，以口語(yǔ)出之，使人如聞其聲，如見(jiàn)其人，更見(jiàn)其豪情萬(wàn)丈。
過(guò)片又寫目前衰顏，從上片歇拍的豪情收回來(lái)，與起首二句遙相映射。“潘郎雙鬢”，謂兩鬢已生白發(fā)，語(yǔ)本潘岳《秋興賦》：“余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛。”“屈指”二字是起點(diǎn)，點(diǎn)明詞人是算計(jì)，以下都是寫算計(jì)中的思維活動(dòng)。詞人不僅驚覺(jué)自己早生華發(fā)，而且聯(lián)想到對(duì)方如今愁苦的情緒，于是深感她的形容應(yīng)該已經(jīng)消瘦。“多應(yīng)”二字，表明這是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是這種感情的延伸。“馬上墻頭”，語(yǔ)本白居易《井底引銀瓶》詩(shī)：“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見(jiàn)知君即斷腸。”至此，方正面點(diǎn)出詞人昔日曾與一位女子邂逅。但無(wú)情的歲月凋謝了彼此的容顏，即使相逢恐亦不敢相認(rèn)，言之不勝傷感。款款深情娓娓道來(lái)，情韻悠然相生，筆鋒收縱自如。
結(jié)尾三句，設(shè)想對(duì)方憑闌凝望，羅襟揾淚。此處全用情語(yǔ)作結(jié)，卻收到余味無(wú)窮的藝術(shù)效果。運(yùn)用移情手法，詞人晁詞把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈淚水，風(fēng)格纖弱。揾者，拭也。
此詞以精湛的結(jié)構(gòu)、聲韻和語(yǔ)言，抒發(fā)了作者仕途上和愛(ài)情上的挫折所帶來(lái)的失意與苦悶，寄托了深沉的身世感慨。全詞情景交融，對(duì)仗工整，色澤濃淡相宜，結(jié)構(gòu)疏密相間，一氣呵成，讀來(lái)令人一詠三嘆，堪稱絕妙好詞。此詞無(wú)論詞的結(jié)構(gòu)、聲韻、用字設(shè)色等方面都顯示了作者的當(dāng)行本色，將其人生不得意的感慨抒發(fā)得淋漓盡致，動(dòng)人心魄。
晁端禮 : 晁端禮 北宋詞人。名一作元禮。字次膺。開(kāi)德府清豐縣（今屬河南）人，因其父葬于濟(jì)州任城（今山東濟(jì)寧），遂為任城人。徽宗政和三年,由于蔡京舉薦,應(yīng)詔來(lái)到京城。適逢宮禁中蓮荷初生，
