出自宋代吳文英的《思佳客·癸卯除夜》
自唱新詞送歲華。鬢絲添得老生涯。十年舊夢(mèng)無(wú)尋處，幾度新春不在家。
衣懶換，酒難賒。可憐此夕看梅花。隔年昨夜青燈在，無(wú)限妝樓盡醉嘩。
唱著新作的詞，送走一年的時(shí)光。兩鬢的白發(fā)預(yù)示著自己已到老年歲月。十年的舊夢(mèng)無(wú)處追尋，多少個(gè)新春，我都不是在家度過(guò)。
衣服懶得換，酒錢也難賒。可憐我今晚只能看看梅花。那一盞青燈，亮過(guò)了半夜也亮到了新年，四周無(wú)數(shù)的彩樓中，盡是勸酒聲與喧鬧聲。
思佳客：詞牌名，即《鷓鴣天》，雙調(diào)五十五字，上片四句，下片五句，上下片各三平韻。前片第三、四句，與過(guò)片三言兩句多作對(duì)偶。癸卯：公元1243年（宋理宗淳祐三年）。根據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》，當(dāng)時(shí)詞人四十四歲，尚在杭州。
送歲華：送走舊年。
十年：是計(jì)整數(shù)，并非確數(shù)，其實(shí)詞人從公元1232年（宋理宗紹定五年）到蘇州倉(cāng)幕，至公元1243年（癸卯年）已有十一年了。
賒（shē）：欠賬。
青燈：油燈。因燈焰色青，故稱青燈。
醉嘩：一作“翠華”。嘩，吵嚷，喧嘩。
此詞為除夕感懷之作。上片感嘆年華消逝，自己卻經(jīng)常羈旅在外，無(wú)法歸家；下片感嘆自己之貧困潦倒，并作貧富對(duì)比。詞人悲今悼昔，抒發(fā)了窮愁潦倒，寂寞失意的孤苦之情。全詞采用自訴的形式，既有景物形象描寫，又有議論感情傾訴，顯得情深意真，富有感染力。詞作純用白描，了無(wú)彩飾，直抒胸臆，感時(shí)傷老，人生如寄的悲哀滲透于字里行間。
“自唱新詞送歲華，鬢絲添得老生涯”一韻，下筆點(diǎn)題，除夕之夜，本該全家團(tuán)聚，共同歡樂(lè)守歲，可是詞人卻獨(dú)自一人吟唱新詞，來(lái)送別舊歲，新春佳節(jié)沒(méi)有帶來(lái)喜悅與快得，只不過(guò)在身老江湖的生涯中又多幾絲白發(fā)，多了幾分老態(tài)。何等悲涼，何其酸楚。開頭二句語(yǔ)言極概括，內(nèi)涵極豐富。一開篇詞人通過(guò)聽覺(jué)、視覺(jué)，仿佛聽到了哀婉的樂(lè)聲，看到了新詞中的悲苦情調(diào)，真是先奪人，一下子帶入了詞中的境界。緊接詞人又由聲及人，展示了除夕之夜詞人的落寞形象，進(jìn)而透過(guò)形貌窺視到了詞人的心態(tài)。古人有除夕守歲迎新年的習(xí)慣。詞人既不說(shuō)守歲，也不說(shuō)迎新，而說(shuō)“送歲華”，送走的不是舊歲，而是詞人的年華，這是老人才有的珍惜生活又無(wú)可奈何的心緒。于是才只好用“自唱新詞”的特殊方式來(lái)宣泄韶華逝去又無(wú)法挽留的苦衷。“自”字、“新”字，將尋找慰藉、解脫時(shí)的寂寞煩惱和難耐凄涼表現(xiàn)得淋漓盡致。“生涯”前冠以“老”字、“添”字，既是實(shí)情又是務(wù)虛，渲染精神上的恐慌、憂傷。送舊迎新之際，自己的生涯中一無(wú)所“添”，“添”的只有白發(fā)、只有衰老。深刻地寫出詞人一生的浪跡潦倒，而新的一年又將有何遭際，不堪想象，用語(yǔ)何其凝練，又何其悲苦。“十年舊夢(mèng)無(wú)尋處，幾度新春不在家”一韻承“天涯”而回首往事。“十年舊夢(mèng)”指的是蘇州十年的客寓生活。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》證：夢(mèng)窗從理宗紹定五年（1232年），三十三歲始，在蘇州為倉(cāng)臺(tái)幕僚，有“十載寄吳苑”（《惜秋華》）之語(yǔ)，在吳共居十年之久。這十年正是詞人部華正茂之年，但生活得并不理想，幕府生活大多是陪同僚們游山玩水，迎來(lái)送往，酒席宴飲，吟詩(shī)填詞，流連聲色之事，如此虛度年華，無(wú)所作為的十年，詞人用“舊夢(mèng)”喻之，過(guò)眼煙云，無(wú)處可尋，也不想去尋。往事不堪回首，只有“鬢絲添得老生涯”。如《木蘭花慢·送翁五峰游江陵》詞說(shuō)：“嘆路轉(zhuǎn)羊腸，人營(yíng)燕壘，霜滿蓬簪”。《喜遷鶯·福山蕭寺歲除》詞說(shuō)：“誰(shuí)念行人，愁先芳草，輕送年華如羽”。另首《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞又說(shuō)：“冬分人別。渡倦客晚潮，傷頭俱雪。……幾處路窮車絕。……兒女相思，年華輕送”。《八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖》則嘆“問(wèn)蒼波無(wú)語(yǔ)，華發(fā)奈山青”。《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》詞：“十年一夢(mèng)凄涼。”《唐多令·惜別》詞：“年事夢(mèng)中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。”上述諸詞都可作為“十年舊夢(mèng)無(wú)尋處”的注腳。離家羈旅他鄉(xiāng)，本希有所作為，現(xiàn)在身老江湖，落拓?zé)o成，自然更加思念家庭。詞人祖籍在四明（今浙江寧波），
而四明行跡無(wú)考：其平生游處，題詠大多在蘇、杭二州。癸卯冬天詞人是暫時(shí)到杭州（見(jiàn)《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過(guò)重午》和《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》，家眷并不在身邊。因此發(fā)出“幾度新春不在家”的感傷。詞的上片，緊扣“除夕”詞題，自抒韶華逝去，事業(yè)無(wú)成，骨肉分離的凄涼之苦。雖用自述方式卻不覺(jué)呆板，詞人力圖用形象展現(xiàn)情思。如“自唱”、“鬢絲”、“舊夢(mèng)”、“新春”等詞語(yǔ)，都能引發(fā)豐富的聯(lián)想，補(bǔ)充生動(dòng)的藝術(shù)形象，加深理解詞人孤獨(dú)一人，在除夕之夜的百無(wú)聊賴的煩惱心緒。短短四句詞，詞人的潦倒和衰老的形貌情態(tài)，躍然紙上。
“衣懶換，酒難賒，可憐此夕看梅花”一韻，寫現(xiàn)實(shí)生活。舊時(shí)除夕之夜，大人小孩都要換上新衣，祭祖，吃團(tuán)圓飯。而詞人一人過(guò)年，沒(méi)有一絲情趣，“衣懶換”表現(xiàn)詞人頹唐、疏懶神態(tài)。孤獨(dú)一人的文人，離不開酒來(lái)解憂，曹操《短歌行》中說(shuō)：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當(dāng)以慷，憂思難忘，何以解憂？唯有杜康。”而詞人此時(shí)卻無(wú)酒，“難賒”二字，將詞人的貧窮尷尬狀態(tài)渲染殆盡，也將詞人無(wú)以解憂的煩惱和盤托出。這表明詞人到了杭州以后，并未遇到好的機(jī)會(huì)，生活依然貧窮不堪，正如《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞中形容：“幾處路窮車絕”。但正在情緒低落無(wú)以慰藉之時(shí)，眼前忽然出現(xiàn)了“梅花”這一美麗的意象，這是神來(lái)之筆。梅花歷來(lái)是人格、操身的象征，為文人墨客所喜愛(ài)歌詠的對(duì)象。“此夕”，與“除夕”詞題相扣，同時(shí)強(qiáng)調(diào)在這特殊的夜晚，特殊的心緒，梅花閃現(xiàn)在眼前，與詞人為伴，為知己，令詞人心頭為之一振，精神上得到莫大安慰，詞人從這一意象上似乎發(fā)現(xiàn)了自身的價(jià)值。雖然終身以清客身份往還于權(quán)貴之間，本有機(jī)會(huì)顯達(dá)，但卻“晚年困躓以死”，他詞中形容自己“白發(fā)緣愁”、“路窮車絕”以及此詞中的“酒難賒”等句，應(yīng)是近實(shí)之語(yǔ)。其根源正如夏承燾所分析的：“夢(mèng)窗交游，嗣榮王、吳潛、賈似道、史宅之諸人，皆一時(shí)顯貴，與吳潛、宅之，投契尤深，而竟潦倒終身。今讀其投獻(xiàn)貴人諸詞，但有酬酢而罕干求，在南宋江湖游士中，殆跡能狷介自好者耶。”（見(jiàn)《吳夢(mèng)窗系年》）這里“可憐此夕看梅花”一句，激發(fā)了詞人面對(duì)人生的積極態(tài)度，全詞也由此振起。“可憐”二字微妙，空際轉(zhuǎn)身，由實(shí)就虛，梅花的出現(xiàn)為全詞增添了亮色。“隔年昨夜青燈在，無(wú)限妝樓盡醉嘩”一韻，用室外的熱鬧襯托室內(nèi)的孤寂。“隔年昨夜”限定了時(shí)間，新詞從除夕之夜構(gòu)思動(dòng)筆，寫成已是新年開始了，一夜之隔，也是跨了年度。“青燈”，寫室內(nèi)青燈熒熒，詞人孤身一人送別舊歲，又迎來(lái)了新年的寂寞凄清。而室外，家家戶戶，無(wú)數(shù)妝樓，燈火輝煌，盛筵酣醉，笑語(yǔ)歡嘩。這“無(wú)限”、“盡”字，襯出梅花觸發(fā)的一點(diǎn)生趣，終究讓詞人承受不住這入眼之狀，入耳之聲的刺激，撩撥，于是詞人的情緒起而復(fù)落。而這“無(wú)限妝樓盡醉嘩”的場(chǎng)面，又引發(fā)詞人對(duì)往昔的聯(lián)想、回憶，令詞境由此加寬，詞旨由此而加深，這室內(nèi)室外同時(shí)落筆，熱鬧冷寂，雙層對(duì)照，令此詞言有盡而意無(wú)窮。集中類似寫法還有，如《祝英臺(tái)近·除夜立春》上片寫：“有人添燭窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)。”下片則寫：“可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對(duì)、落梅如雨。”用他人除夜之歡樂(lè)與自己除夜之悲哀相對(duì)照，藝術(shù)效果極佳。詞的下片，前三句重點(diǎn)描繪詞人自己的形象，詞境十分鮮明，歇拍用對(duì)照手法，令詞的意境，詞人的創(chuàng)作思想更加突出、升華。
這首詞采取自述的方式，緊扣題目，縱橫交錯(cuò)。送歲華，老生涯，新春，此夕，昨夜，從縱的方面落筆，脈絡(luò)明晰。鬢絲，衣酒，梅花，青燈，妝樓，從橫的方面鋪開，層次井然。“十年舊夢(mèng)”，將縱的時(shí)間加深；妝樓醉嘩，又將橫的場(chǎng)面拓寬。另以“自唱”開篇，以?shī)y樓醉嘩收尾，互相對(duì)照，以強(qiáng)大的反差，將詞人的嘆老嗟貧之慨表現(xiàn)更為突出，中間插入梅花的特定意象，又使詞人的形象增加亮色。襯出詞人思想的多側(cè)面，藝術(shù)手法的豐富多彩。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞
