出自宋代李清照的《行香子·天與秋光》

天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

黃昏院落，恓恓惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。

天氣反復(fù)變化，已是秋日風(fēng)光，心情也漸漸變得悲傷，仔細(xì)觀察一下黃色菊花就知重陽節(jié)快到了。剛剛試穿了一件粗糙的衣服，品嘗了新釀成的綠蟻酒，在陰雨風(fēng)涼的反復(fù)變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。

黃昏時(shí)刻的院落，總感覺冷冷清清，凄凄慘慘，酒醒過后往事涌上心頭，愁上加愁。怎么能忍受這漫漫長夜，明月照在這空床之上。聽著遠(yuǎn)處的搗衣聲，稀微的蛩鳴聲，還有漫長的漏聲，感覺時(shí)光過的太慢了。

行香子：《行香子》，詞牌名。雙調(diào)小令，六十六字。有前段八句四平韻，后段八句三平韻；前段八句五平韻，后段八句三平韻；前段八句五平韻，后段八句四平韻三種。

轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)：猶漸漸。

探：探看。金英：菊花。

綠蟻：新釀的酒，未濾清時(shí)，酒面浮起酒渣，色微綠，細(xì)如蟻（蟻：酒的泡沫）稱為“綠蟻”。

凄凄惶惶（huáng）：不安狀。

那堪：怎么能忍受。

砧zhēn聲搗：搗衣的聲音，古代婦女將秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫搗寒衣。

蛩（qióng）：蟋蟀。漏：計(jì)時(shí)工具。

從《行香子》詞的詞意來看，當(dāng)知此詞作于重陽節(jié)之前，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。那時(shí)的菊花開、秋涼襲來無不揭示了時(shí)間背景。在城里的一座院落中，一個(gè)獨(dú)居于此的人，在夢中醒來，無法安眠，只有聽取砧聲、蟋蟀聲、更聲來打發(fā)時(shí)間。事件的描寫是一個(gè)獨(dú)守空房的婦女打發(fā)無聊的時(shí)光，整個(gè)題材屬于閨怨詞。

此詞只冷雪盦本《漱玉詞》收入，他本皆未收，故屬存疑之作。

李清照婚后，丈夫名城曾離家遠(yuǎn)行，她以《醉花陰.·重陽》寄給趙明誠，抒寫重陽佳節(jié)對丈夫的深切思念之情。南渡后，趙明誠病故，她避亂漂泊，在一個(gè) 近重陽的時(shí)節(jié)，寫了這首《行香子》，表象他對逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。前者寫的是生離，后者寫的是死別。故 后者悲苦過之。 從藝術(shù)技巧之精湛上說，雖然不像《醉花陰·重陽》那樣引人注目，但它的確是一顆明珠瑰寶，在藝海的深處熠熠發(fā)光，絲毫沒能降低它的藝術(shù)價(jià)值。

詞上半部分寫大環(huán)境，通過重陽時(shí)節(jié)，秋風(fēng)、秋雨、秋涼，來描寫主人翁所處的悲涼之境。下半部分，由大及小，通過主人翁所處的院落，夕陽、長夜、明月等事物和砧聲、蟋蟀聲、漏聲等聲音，來烘托主人翁的落寂心情。前后結(jié)句均用排比，加濃了悲涼的后氣氛，增強(qiáng)了詞的節(jié)奏感，音律美。

“天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。” 宇宙 造化 自然 ，使人間世界有四季的區(qū)別，給人們以秋日的光景。隨著節(jié)氣及陰雨風(fēng)寒的往復(fù)變化，秋天變得天高氣清，煙消云斂，西風(fēng)颯颯，草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅。《文心雕龍》云“物色之動(dòng)，心亦搖焉” 景物的變化，使人的思想感情也波動(dòng)起來。本來易安因國破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷？“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)” 指天氣的反復(fù)變化。她年輕時(shí)看到秋天的景象是無比欣悅的，贊道“水光山色與人親，說不盡、無窮好”。然而現(xiàn)在她已遭受種種苦難的摧殘，心境情懷產(chǎn)生巨大的變化，“覽物之情 得無異乎？”這更使他情傷的原因。

“探金英知近重陽” 探 ，仔細(xì)察看。金英，黃色菊花。重陽，農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)。女主人仔細(xì)觀察一下黃色菊花就知道重陽佳節(jié)臨近了。按照古老的習(xí)俗，人們要在重陽節(jié)這一天，團(tuán)聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。從這兩首詩可以看出古時(shí)重陽節(jié)人們的活動(dòng)。年輕時(shí)她曾寫《醉花陰·重陽》“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。與丈夫趙明誠僅僅是暫別就使她的感情禁受不住，她比菊花還要消瘦了；而今 國破家亡，明誠逝世，她轉(zhuǎn)徙江浙，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客” “近重陽”撫今追昔，又何等的“情傷”

“薄衣初試，綠蟻新嘗” ，薄衣，粗糙的衣服。《梁書·武帝記·入屯閱武堂下令》“菲飲薄衣，請自孤始” ......綠蟻，一種新釀成的酒，上浮綠色泡沫。這種泡沫后來成為酒的代稱，也叫浮蟻、碧蟻。意思是，剛剛試穿了一件粗糙的衣服品嘗了新釀成的綠蟻酒。因?yàn)闀r(shí)近重陽，衣服要加厚；因?yàn)榍閭枰镁苼頋渤睢！懊糠昙压?jié)倍思親”“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”思今慮昔，情懷酸楚。詞句承前。

“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼” 此句回應(yīng)首句的’“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)” 漸，漸次。意思是，在陰雨風(fēng)涼的反復(fù)變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。此句有三個(gè)結(jié)構(gòu)相同、兩個(gè)字相同的詞組組成。此類結(jié)句，使詞自然流動(dòng)，增加詞的音律美和修辭美。

上闋 寫近重陽，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，女主人百感交集，格外情傷。

“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸” 上片，秋光 ，近重陽，點(diǎn)明節(jié)序。此處的“黃昏”點(diǎn)明時(shí)間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來，又有庭樹的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個(gè)人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天 綠蟻曾使她醉倒，當(dāng)夜幕要降臨的時(shí)候，她酒勁過了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復(fù)正常，種種往事又涌上心頭。北國淪喪，至今不的收復(fù)；家藏的大量的金石書畫，蕩然無存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去；自己避亂江浙，飄泊無依，。撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。范仲淹《御街行》“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚” 。愁腸，極言愁事熬心。

“那堪永夜，明月空床” 永夜，漫漫長夜。李清照望著明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過去一起望月，同床共枕的愛人已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無告的凄涼情景？《古詩·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，都是寫女子思念丈夫的著名詩句。易安“明月空床”由此點(diǎn)化而成，將詩句濃縮簡化，利用明月與空床的美感差異，樂景寫哀，其哀倍增。

“聞?wù)杪晸v 蛩聲細(xì) 漏聲長”砧，古代搗衣用的石頭。古時(shí)婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜。《子夜歌》”長安一片月 萬戶搗衣聲 秋風(fēng)吹不盡 總是玉關(guān)情 何日平胡虜 良人罷遠(yuǎn)征” 這是婦女在明月之夜聽搗衣的聲音，懷念遠(yuǎn)征丈夫的詩。秦觀《滿庭芳》"有時(shí)近重陽也，幾處處、砧杵聲催“其時(shí)節(jié)與此詞時(shí)節(jié)是相同的。李煜《搗練子》“深院靜 ，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳” 這與易安詞意境基本相同。都是表現(xiàn) 聽砧人對親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫出對逝去丈夫的無比懷念，悲苦甚之。

“蛩聲細(xì)”蛩，蟋蟀。人長夜不寐，聽到蟋蟀細(xì)微的叫聲，倍覺情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊”。杜甫《促織》“促織甚細(xì)微，哀音何動(dòng)人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。久客得無淚，故妻難及晨。悲詩與急管，感激異天真”。可見古人常用蟋蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀。

“漏聲長” 。漏，古代一種滴水計(jì)時(shí)用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鳴切，滿院霜華如雪”。古詩詞調(diào)名與詞的內(nèi)容是一致的。《更漏子》作為常用詞調(diào)，及其產(chǎn)生的本身，就說明更漏是詩人常寫的素材。“長” 說明主人公久久不能入睡。

易安在近重陽之際追念丈夫，飲酒也無法排遣，酒醒時(shí)種種往事時(shí)他悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細(xì)微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個(gè)哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響樂曲，它與李清照的心曲在節(jié)奏、旋律、情調(diào)上似乎是合拍的。

下片 。寫黃昏時(shí)她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對丈夫的深切思念。

作者通過典型環(huán)境的描寫完美的表達(dá)了對逝去的丈夫的懷念這一題旨。之一藝術(shù)手段，在此詞創(chuàng)作上的體現(xiàn)是昭著卓絕的。她首先選取的是四季風(fēng)光中的秋光。秋光 是令人情傷的。從這一點(diǎn)說是典型的；寫此季節(jié)的環(huán)境抓住“漸一番風(fēng) 一番雨 一番涼”，這一秋天氣候變化的典型特征來寫；進(jìn)而擷取秋光中“近重陽”這一時(shí)節(jié)，典型意義在于它是令人“倍思親”的時(shí)節(jié)；寫此時(shí)節(jié)的景物抓住了“金英”，因?yàn)榫栈í?dú)放百花殺之一時(shí)期的獨(dú)特特點(diǎn)；進(jìn)而選取重陽時(shí)節(jié)中最易使人緬懷往事親人的“黃昏”“永夜”；寫這一時(shí)刻的環(huán)境時(shí)抓住“黃昏院落”“明月空床”“砧聲”'蛩聲”“漏聲”這些使人愁發(fā)郁勃的典型景物和聲音。作者寫節(jié)序時(shí)所攝取的景物都是頗具典型的，通過綜合、融化兒塑造出來典型的環(huán)境。這表現(xiàn)作者藝術(shù)技巧的高超和善于繼承優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，同時(shí)也表現(xiàn)作者對生活體察的深微，感受的強(qiáng)烈。

“漸一番風(fēng)一番雨一番涼”、 “ 聞?wù)杪晸v蛩聲細(xì)漏聲長”與她的另一首《行香子》“甚霎兒晴 霎兒雨 霎兒風(fēng)”都是有三個(gè)結(jié)構(gòu)相同、個(gè)別一二個(gè)字相同的詞組組成，前人把它叫做“重筆”此類結(jié)句蓋祖于溫庭筠 《更漏子》結(jié)句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”前人評此句說“此種句法極鍛煉，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韻無窮。溫詞結(jié)句是由兩個(gè)結(jié)構(gòu)相同、一個(gè)結(jié)構(gòu)不同的詞組組成。是“二重筆”到了蘇軾，行香子》“但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青”，用了“三重筆”，其中有一個(gè)重字“山”。易安兩首《行香子》結(jié)句用的是“三重筆”二重字，向前發(fā)展了。辛棄疾有《三山作》“放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴”《問蘧廬隨筆》認(rèn)為此句“胎易安語也”。明人 高啟《行香子》“正一番風(fēng)，一番雨 ，一番涼”更明顯看出是從易安句化出。

此詞運(yùn)用“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”“凄凄惶惶’六個(gè)疊字。古詩詞常用疊字，《詩經(jīng)》中“關(guān)關(guān)雎鳩”“桃之夭夭”“楊柳依依”《古詩十九首》“行行重行行”“青青河畔草” 喬吉《天凈沙》’鶯鶯燕燕春春”，易安“凄凄慘慘戚戚”不勝枚舉。此詞六個(gè)疊字加濃了詞的凄涼氣氛，把詞悲涼的心境表達(dá)得更為深切，增強(qiáng)了詩詞的音律美。

此詞聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩強(qiáng)說愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同，這是在異族殘酷進(jìn)犯，南宋統(tǒng)治集團(tuán)采取屈辱投降政策之下，一個(gè)難民的痛苦呻吟，雖然寫的是個(gè)人遭逢的凄悲，但卻有代表性。國破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉(xiāng)，顛沛流離，這是整個(gè)時(shí)代的苦難。

李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲