出自唐代韋莊的《女冠子·昨夜夜半》

昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。

半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。

昨天深夜里，你在我的夢里翩然出現了。我們說了好多好多的話，發現你依舊還是那么美麗、可愛，像從前一樣面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。

看上去好像又有些羞澀，又有些歡喜。該走時卻又頻頻回首，依依不舍。只到醒來才知道是大夢一場，身邊依然空空，自己依然是形單影只的一個人，心中不覺涌起難忍的悲哀。

女冠子：詞牌名。

桃花面：據孟棨《本事詩·情感》載：唐詩人崔護嘗于清明獨游長安城南，見一莊居，有女子獨倚小桃柯佇立，而意殊厚。來歲清明，崔又往尋之，剛門扃無人，因題詩于左扉曰：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”后遂以“桃花面”來表示所思念的美女。

柳葉眉：如柳葉之細眉，這里以“眉”借代為“面”，亦是“低面”的意思。

依依：戀戀不舍的樣子。

勝：盡。

關于《女冠子》二首詞的本事背景，學術界意見有很多分歧。因而有人《女冠子》二首也是“思姬”之作，如吳世昌認為是“憶故姬之作”（《詞林新話》），華鐘彥認為是“為懷念寵姬而作”（《花間集注》）。但有人認為“思姬”的說法證據還不夠充分。

這首《女冠子》，寫男子對女子的相思而成夢，夢后而悲的情況。戀人在夢中相見，他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。“語多時”，明寫千言萬語，暗扣山高水長。“依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”“欲去又依依”的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之后，更令人不勝傷悲。此詞不似多數花間詞之濃艷，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風味。

詞的上下片一般都自成段落，如上片寫相別，下片寫相思。這首詞在結構上卻較別致，打破了詞的上下片界限，沒有過片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫夢中之歡，后兩句寫夢后之悲。

這首詞的夢境是清晰實在，溫馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有夢相隨”那樣迷惘惆悵。頭一句點明入夢的時間是“昨夜夜半”。夢境一般虛無縹緲，此夢卻很“分明”。“分明”雖貫穿于夢中，其源卻使人想到來自實境。正由于主人公日思夜想，意中人才會音容常新，活在腦海了，出現在夢中。可見他也是一位與少女同樣癡情的有情郎。這兩句交代入夢，僅僅來開帷幕，已露出明朗的色調。

這是一個旖旎的夢，從綿綿情話開始，到依依惜別為止，恩愛纏綿，充滿柔情蜜意。夢中那位少女形象，尤其顯得楚楚動人。“語多時”，明寫千言萬語相思話，暗扣山高水長闊別久。“桃花面”“柳葉眉”是舊時對婦女容貌的形容。那位少女習慣于低面斂眉，在《女冠子·四月十七》的現實中和此首的夢境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍淚”十個字重在刻畫情態，此首的“依舊”十個字重在反映容貌，兩者互為補充，使少女形象形神俱備。“依舊桃花面”與《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的藝術構思脫胎于崔護的《題都城南莊》。事實上這兩位男女主角除了在夢里相會外，恐怕也很難再在現實中重續舊夢了，不然不會在夢醒之后覺得“不勝悲”的。“半羞半喜”，少女的嬌羞情態如繪。“欲去依依”，看來單寫少女，其實也包括男主人公。兩人難分難解，極希望留住這美好的時光。整個夢境寫得一往情深。

“覺來知是夢，不勝悲。”正當兩情繾綣之際，夢醒了，跌回到嚴酷的現實中，依舊是形單影只，孤棲獨宿。一個“知”字品出萬般凄涼況味，原來當時并不知是在夢中！夢境作如是觀，而從前他倆花前月下的美境也未嘗不可作如是觀。這個“知”字大有頓悟之感，所以不免悲從中來，感慨萬千。煞尾兩句濃重的悲與前七句甜美的樂形成鮮明的對照，有強烈的藝術感染力。

全詞脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長。《歷代詞人考略》稱贊韋莊詞：“能運密入疏，寓濃于淡。”《介存齋論詞雜著》說：“端己詞清艷絕倫。”從這首《女冠子》詞中，就足見韋莊詞清淡疏朗、清艷勁直的特征。

韋莊 : 韋莊（約836年─910年），字端己，杜陵（今中國陜西省西安市附近）人，詩人韋應物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，謚文靖。