出自宋代褚生的《百字令·半堤花雨》

半堤花雨。對芳辰消遣，無奈情緒。春色尚堪描畫在，萬紫千紅塵土。鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語。繞欄紅藥，韶華留此孤主。

真個恨殺東風，幾番過了，不似今番苦。樂事賞心磨滅盡，忽見飛書傳羽。湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處。新塘楊柳，小腰猶自歌舞。

半堤花雨。對著芳辰進行消遣娛樂，沒有辦法，毫無情緒。雖然滿目春色尚可以流連忘返，但元軍大兵臨近，萬紫千紅將委于泥土。杜鵑鳥的叫聲在催促著回家，黃鶯閉住了嘴，太學生上書。春光里只剩下紅芍藥花。

真是恨殺東風，幾次過后，已經不像今昔一樣苦痛。好事賞心已經磨滅殆盡，忽然又看見元軍臨近。湖水湖煙，峰南峰北，總是讓人傷心的地方。新納的小妾卻獨自一人歌舞享樂。

百字令：詞牌名，即念奴嬌。雙調一百字，上下片各十句四仄韻。

芳辰：風日睛和的好天氣。

無奈情緒：沒有辦法，毫無情緒。

“春色"句：謂雖然滿目春色尚可以流連忘返，但元軍大兵臨近，萬紫千紅將委于泥土。

尚：仍然，仍舊。堪：可以，能夠。

鵑促歸期：杜鵑鳥的叫聲在催促著回家。實指朝中之士離京而走。

鶯收佞（nìng）舌：黃鶯閉住了嘴。實指臺省之臣沉默不言。

燕作留人語：指太學生上書。

紅藥：紅芍藥花。韶光：大好春光。孤主：單獨一個。

東風：暗指當時權臣賈似道裝國殃民。

飛書傳羽：指元軍已臨近。

新塘楊柳：指賈似道新納的小妾。

 

宋恭宗德祐元年（1275年），皇帝年幼，朝政大權操縱在賈似道這個奸相手中。元兵大兵南下，臨安已為其囊中物。朝廷上下恐慌一片。獨有賈似道卻匿情不報，在杭州過著紙醉金迷的生活，這首詞《百字令》即作于此時。

從詞面所描繪的意境看，這是一首暮春游湖、即景抒懷之作。上闋寫杭州西湖景色。起句“半堤花雨”，扣住西湖，寫詞人繞堤游覽，但見堤上春花凋殘、落紅委地;次句“對芳辰”，點明了時令為暮春三月。這樣的西湖景觀，寫得既概括，又形象。上闋的關鍵句是“消遣無奈情緒”。“無奈”者，空虛寥落、無可奈何之謂，詞人心中本有愁緒，欲借游湖賞景以排遣，誰知所對芳辰，竟是春意闌珊，反而加重了內心的愁緒。下面數句鋪寫觸目所見，則無不浸透了這種對景難排的惜春、傷春之情，而自然景物也自然染上了詞人的主觀心境色彩：“春色尚堪描畫在，萬紫千紅塵土。”春色雖尚堪描畫，但如錦如簇的春花已“零落成泥碾作塵”，好景不長，大勢已去。至于春鳥的鳴叫，又令人黯然傷神：“鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語。”杜鵑哀啼“不如歸去”，仿佛在送別殘春;黃鶯收起了巧囀悅人的歌喉，使春光更顯寂寥;惟有紫燕的呢喃之聲，似尚在作留人之語。歇拍兩句，推出一景：“繞欄紅藥，韶華留此孤主。”紅紅的芍藥花在欄桿邊盛開，似乎仍在有意裝點著春色，這大概即前面“春色尚堪描畫在”之意;但那灼人眼目的紅色，點綴在“萬紫千紅”已“塵土”的背景之上，未免寂寞，一點紅，難為春，也有點慘然。“韶華留此孤主”一句，可謂情景雙繪，它既是西湖景色的聚焦點，又是情感流露的突破口。面對著這一叢大自然留存的芍藥花，也即春天的最后點綴，詞人不禁從胸中發出“無可奈何花落去”的嘆息，我們從中可以感受到的，是種凄涼幽怨的萬不得已之情。明眼人一看即知，惜春、傷春，只是詞人的淺層情感，更深層的，乃是國危家亡的政治感慨，一個“孤”字，為上闋之眼，已經隱隱透露出其中消息了。

換頭三句：“真個恨殺東風，幾番過了，不似今番苦。”似結似起，既總攬上闋的傷春之意，又自然轉入下闋的憂國之情。“真個”是恨極之語。東風過了，春意闌珊，年年如此，然惟有今昔分外令人可恨;顯然，詞人恨之所在，并不是自然界的節序更替、年光流逝，而是人事的滄桑變化。“樂事賞心磨滅盡，忽見飛書傳羽”。兩句直陳其事，前句說南宋君臣的宴安享樂如過眼云煙，頃刻磨滅，后句說軍情緊急，北兵將至，使詞意頓時醒豁。詞人面對湖山勝景，念及危亡之禍，近在旦夕，大好河山，難免易主，于是觸景傷情：“湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處。”真乃字字凄咽，語語沉痛!至此，則上闋的“無奈情緒”云云，其政治內涵，更一目了然了。末結以景寫情，由直而曲，倍見含蓄之致：“新塘楊柳，小腰猶自歌舞。”仍回到春景，“猶自”兩字，用筆拙重，景中見情，意同“隔江猶唱后庭花”，詞人的潛臺詞是：楊柳裊娜，如在東風中得意地舒腰曼舞，它何曾懂得世人優國傷時的苦痛呢。無限感慨，全在詞人有意攝取的事物景象中曲曲傳達了出來。

古人作詩詞，常借景物以抒情懷，這首《百字令》所描繪的暮春之景，可以看成是作者以藝術形象來象征南宋小朝廷大勢已去，旨在抒發其殘山剩水之嘆，家國危亡之哀。全篇比中有賦，盡管“樂事賞心磨滅盡，忽見飛書傳羽”兩句直陳其事，詞境還是比較完整的。