云籠月，風(fēng)弄鐵，兩般兒助人凄切。剔銀燈欲將心事寫，長吁氣一聲吹滅。

月亮被層云籠罩，陣陣晚風(fēng)吹動懸掛在畫檐下的鐵馬銅鈴，叮當作響，這使得人更加感到悲涼凄切。起身挑挑燈芯，想把自己所有的思念、所有的悲苦、所有的怨恨都寫下來說給心上人聽，可是又長嘆一聲，想把燈吹滅，不再寫了。

雙調(diào)：宮調(diào)名。壽陽曲：曲牌名，又名“落梅風(fēng)”。

風(fēng)弄鐵：晚風(fēng)吹動著掛在檐間的響鈴。鐵：即檐馬，懸掛在檐前的鐵片，風(fēng)一吹互相撞擊發(fā)聲。

兩般兒：指“云籠月”和“風(fēng)弄鐵。”凄切：十分傷感。

剔銀燈：挑燈芯。銀燈，即錫燈。因其色白而通稱銀燈。

吁氣：嘆氣。

元散曲表現(xiàn)思婦的凄苦，往往設(shè)身處地，曲盡其致。這首小令，就有著這種熨帖細微的特點，其最出色的地方就是意境絕妙。

起首兩句，寫云層遮住月亮，夜風(fēng)將檐前鐵馬吹得叮當作響。前者為色，造成昏暗慘淡的效果；后者為聲，增添了凄清孤寂的況味，所以接下去說“兩般兒助人凄切”。用一個“助”字，說明曲中的思婦凄切已久。這“兩般兒”已足以設(shè)畫出凄涼的環(huán)境，從而烘托出人物的境遇及心情。

思婦對這“兩般兒”如此敏感，是因為她獨守長夜。這種凄切的況味難以忍受，亟須排遣，于是就有了四、五兩句的情節(jié)。燈蓋里的燈草快燃盡了，思婦將它剔亮——這也說明她在黑夜中確實已挨守了好多時候。剔亮銀燈的目的，是為了將心中的思情同眼前的悲苦寫在信上，好寄給遠方的丈夫。卻不料一聲長嘆，無意間竟把燈吹滅了。這兩句針線細密：“剔銀燈”回應(yīng)“云籠月”，云蔽月暗，光線昏淡，加上銀燈又不爭氣，燈焰將盡，故需要“剔”；而“長吁氣”則暗接“風(fēng)弄鐵”，窗外的風(fēng)兒足以掀弄鐵馬，畢竟還未能影響室內(nèi)的銀燈，如今居然“一聲吹滅”，足見長吁的強烈。這個小小的片段，既出人意外，又使人覺得極為真實；女主人公的心事和愁情雖沒有寫成，卻一清二楚地展現(xiàn)在讀者的面前。這個結(jié)尾堪稱出色。燈到底吹滅與否，作者未明言說破，或是故意不說破，這就使讀者自然去想象曲子中之女主人公欲吹不忍，不吹又于心難平的矛盾心理和復(fù)雜表情，揣摩詩句所包含的愛恨交織的情韻。可謂”含不盡之意見于言外“（歐陽修《六一詩話》引梅堯臣語）的詩理。

《彩筆情辭》載盧摯的《壽陽曲·夜憶》四首，其中之一與此曲僅有少量不同，全文是：“窗間月，檐外鐵，這凄涼對誰分說。剔銀燈欲將心事寫，長吁氣把燈吹滅。”兩作孰先孰后不易確定，不過末句是“一聲吹滅”比“把燈吹滅”更有韻味。又《樂府群玉》有鐘嗣成《清江引·情三首》，其一曰：“夜長怎生得睡著，萬感著懷抱。伴人瘦影兒，唯有孤燈照。長吁氣一聲吹滅了。”鐘嗣成是元晚期作家，其末句構(gòu)思無疑是受了此曲的影響。

馬致遠 : 馬致遠（1250年-1321年），字千里，號東籬（一說字致遠，晚號“東籬”），漢族，大都（今北京）人，另一說（馬致遠是河北省東光縣馬祠堂村人，號東籬，以示效陶淵明之志）。他的年輩晚于...[詳細]