惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。
[譯文] 珍惜春光的我總怕花兒開得太早，何況眼前飄落紅花無數(shù)。
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
注釋：
同官王正之：據(jù)樓鑰《攻媿集》卷九十九《王正之墓志銘》，王正之淳熙六年任湖北轉(zhuǎn)運判官，故稱“同官”。
消 ：經(jīng)受。
落紅：落花。
算只有殷勤：想來只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
長門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長門賦序》：“孝武陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸。”
脈脈：綿長深厚貌。
君：指善妒之人。
玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
危欄：高樓上的欄桿。
譯文1：
還能經(jīng)得住多少風(fēng)雨？春天又將匆匆逝去。珍惜春光的我總怕花兒開得太早，何況眼前飄落紅花無數(shù)。春天你且留步，難道沒聽說芳草已鋪滿天涯，遮住了你的歸路？我怨恨春天為什么默默不語。看來最殷勤的要算那畫檐下的蛛網(wǎng)，終日忙著粘惹楊柳的飛絮，希望將春天留住。
長門官盼望佳期，一定又被貽誤。因為才能出眾，被人妒忌，縱然像陳皇后那樣用千金買來司馬相如的辭賦，這一片脈脈深情又向誰去傾訴？那些得寵的小人不要得意，你們沒看到楊玉環(huán)和趙飛燕如今都化為了塵土了嗎？閑散無聊最令人愁。還是別去登高憑欄，斜陽映照之下，就是那令人斷腸的迷蒙煙柳。
譯文2：
還能經(jīng)受得住幾番風(fēng)風(fēng)雨雨，匆匆忙忙，春天又要歸去。我珍惜春光長怕花兒開得太早，何況如今已落紅無數(shù)？春天啊，請停住你的腳步。你沒聽說嗎，芳草已遍布了天涯海角，你已經(jīng)沒有歸路。我真怨恨，春光對我的癡情衷情不屑一顧，又默默地歸去。看起來，對春天有真情實意的，只有那些畫檐上的蜘蛛網(wǎng)，終日里盡量沾惹點點飄飛的柳絮。
長門之事，預(yù)定好的日期又誤，美人一定被人詆毀嫉妒。即便花費千金購買司馬相如的長門賦，君王不肯見我，我的無限深情又向誰傾訴？那些得寵的美人們，你們也不要歡歌曼舞。你們沒看到？當(dāng)年楊玉環(huán)、趙飛燕，比你們不知受寵多少倍，可她們都死得那么可悲而又痛苦，如今已成了塵土。閑愁最苦，不要去憑欄高高的欄桿遠(yuǎn)望，一輪將要沉落的斜陽，正在那煙柳迷茫的令人斷腸的去處。
【評點】
本篇為惜春抒懷之詞。
上片描寫暮春衰殘景色，惋惜春逝，隱含身世家國之痛。“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。”寫此時已到了暮春時節(jié)，經(jīng)不起幾回風(fēng)雨，春天就會匆匆歸去了。“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)”二句，寫詞人的惜春的心理：我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數(shù)。 “春且住”三句，是詞人對將要離開的“春”深情的傾訴：春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路？但春天不答話，依然默默地兀自離去。“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”，只剩下殷勤多情的雕梁畫棟間的珠網(wǎng)，為留住春光整天沾染飛絮。
下片借寫美人失寵抒發(fā)詞人閑寂不遇的愁郁和滿腔愛國熱忱無處傾訴的痛苦。詞人借古代宮中幾個女子的遭遇，比喻自己此時境遇，進一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨。最后以寫景結(jié)尾，余味不盡。
全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。
賞析：
這篇《摸魚兒》作于淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復(fù)失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運副使調(diào)官湖南。這一調(diào)轉(zhuǎn)，并非奔赴他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔(dān)任主管錢糧的小官。現(xiàn)實與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來愈遙遠(yuǎn)了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發(fā)了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的復(fù)雜情感。
詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個大問題。
表面上，“更能消”一句是就春天而發(fā)，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過有利于愛國抗金、恢復(fù)中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結(jié)果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結(jié)果均以屈膝投降而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協(xié)投降路線的口實。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中。
“匆匆春又歸去”，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復(fù)國的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。
但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！“惜春長怕花開早”。然而，現(xiàn)實是無情的：“何況落紅無數(shù)！”這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實之間的矛盾。“落紅”，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無成的感嘆。這是第二層。
面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼：“春且住！見說道天涯芳草無歸路？”這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復(fù)國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。
從“怨春不語”到上闕結(jié)尾是第四層。盡管作者發(fā)出強烈的呼喚與嚴(yán)重的警告，但“春”卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕“畫檐蛛網(wǎng)”？即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復(fù)雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結(jié)。上闕四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復(fù)雜而又矛盾的心情。
下闕借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一闕可分三個層次，表現(xiàn)三個不同的內(nèi)容。
從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自已雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。
“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當(dāng)權(quán)誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告。
“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽，日落西山，岌岌可危的現(xiàn)實。
這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點。一是通過比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來表現(xiàn)作者對祖國的熱愛和對時局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來反映現(xiàn)實的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。
關(guān)鍵詞：摸魚兒
