夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

[譯文] 當年在夜月里我們共入幽迷的幸福的夢境，共同沐浴著駘蕩的春風。

[出自] 北宋 秦觀 《八六子》

倚危亭、恨如芳草，萋萋鏟盡還生。 念柳外青驄別后，水邊紅袂公時，愴然暗驚。

無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。 那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。 正銷凝，黃鸝又啼數聲。

注釋：

“八六子”是詞牌，始見于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下兩片，上片三處平韻，下片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格。

危亭：高聳摟亭。

鏟：消除。

青驄：駿馬名，指行人。

紅袂：紅袖，代指女子。

無端：沒來由，無緣無故。

娉婷：姿容嬌美的樣子。

怎奈向：奈何。

翠綃：碧絲紗巾。

銷凝：銷魂凝魄，極度傷神達意。

黃鸝：黃鶯。

譯文1：

倚在高高的亭子上，那幽恨恰如遍地芳草，鏟盡不久又油然而生。想起在柳樹之旁牽著寶馬與她分別，在河邊拉著她的紅袖依依難舍的場景，內心涌起凄悵之情。

上蒼為什么要給她如此婀娜的身姿，使我在月夜中與她同入夢境，十里春風也訴不盡與她的蜜意柔情。怎奈這往昔的歡娛早已隨著流水消逝，優雅的琴聲不再充耳，翠綠的絲巾也消失了香氣，眼見得片片花瓣隨風而落，增長了暮色的悲切，點點滴滴的殘雨，還籠罩著欲晴的天空。正在斷腸之際，耳畔又響起幾聲黃鸝的凄鳴。

譯文2：

我獨自靠在高高的亭子上，怨恨之情油然而生。那怨情就像那春天的小草，剛剛鏟除干凈，迷迷蒙蒙又已發青。一想到在柳樹外騎馬分別的場景，一想到水邊與紅袖佳人分別的情形，我就悵然心驚。

那位美麗的佳人啊，老天為何讓你生得如此娉婷，迷得我落魄失魂？當年在夜月里我們共入幽迷的幸福的夢境，共同沐浴著駘蕩的春風。真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨著流水浮萍，綠紗巾上的香味漸漸消失，再也聽不到你那悠揚的琴聲。何況如今已到了暮春時令，暮色中飛著片片殘紅，點點細雨乍晴，霧氣灰灰蒙蒙。我的愁思正濃，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲。

賞析：

這是一首寫離別相思之情的詞。它一上來就以“倚危亭”三字領起，點明地點。這座位置很高的亭子，就是詞中主人公所在的地方。接著，展開了他登高臨遠時所見所感的情景。作者的登覽，本來是為了觀賞風景，抒散胸襟的，但首先闖入他眼中的，卻不是別的，而是一碧無際的、散發著芳香的春草，這就反而勾起了他無限的愁思來。因為春草的生命力非常頑強，雖然每年被人們刬除得一干二凈，但到了第二年，依舊生長，依舊茂盛。這正像離人心中的愁恨不易排除，縱然暫時消遣，而觸緒紛來，反而不斷的滋長著。

恨是一種抽象的思維活動，要生動的表現它，必須借助于具體的形象。何況作者的恨又是那么的悠久而深切，就更非有極其恰當的比喻，難以形容。在這里他選擇了“萋萋剗盡還生”的“芳草”來比喻自己的“恨”，就將一直為這種感情所苦惱，想借游賞來抒散，而結果適得其反，依然“對景難排”的這種內心活動，非常明白而生動的表達出來了。

這兩句的意象和一些古典作品具有淵源。它遠從漢無名氏《飲馬長城窟行》的“青青河邊草，綿綿思遠道”和白居易《賦得古原草送別》的“野火燒不盡，春風吹又生，遠芳侵古道，晴翠接荒城”，近從李后主【清平樂】的“離恨恰如春草，更行更遠還生”，熔鑄變化而出，而意思更為豐滿。

作者觸景生情，感覺像芳草一樣刬除不盡的恨，乃是離別之恨。此恨既然無法刬除，就必然在腦海中浮現別時情景，這就有了“念柳外”等三句。用一“念”字領起，知以下皆屬念念不忘之事。“青驄”，騎青馬的人，指己；“紅袂”，穿紅衣的人，指她。袂即衣袖，并排行坐，衣袖挨在一起，稱為聯袂。人離別了，衣袖也分開了，稱為分袂。“柳外”、“水邊”，記地兼寫景；“青驄”、“紅袂”，指人兼著色。分別場面，如見畫圖。

回想別時難舍、別后獨歸之情事，使人不能忘懷。而當時卻因為某種原因，不得不分手。由于如李后主所說的“別時容易見時難”，事后回想，終不能沒有晏殊所說的“當時請別意中人”的懊悔。時愈久，悔愈深，甚至于覺得當時輕別，乃是做了一件大不該做的蠢事。光陰無法倒流，離人不能重聚，往事難以挽回，每一念及“柳外青驄”、“水邊紅袂”，就不覺猛地一驚，愴然傷神了。“愴然暗驚”一句，雖然很短，但句短情長，其中包含了多少別前的恩愛、別時的悲傷、別后的思念和悔恨在內。它的容量是很大的。

過片更由分別的時候追溯到分別以前，仍從上片的“念”字貫穿下來。想到所別之人是那樣的美好，所以別后的相思就格外的纏綿而深沉；轉而又想到倘若她不是那樣的美好，那么，自己的愁恨就要減輕一些了吧。詞人于是忽然異想天開，歸罪于老天爺，怪起“無端天與娉婷”來了。老天爺為什么無緣無故的讓她長得這么好呢？將惹恨的根源推向老天爺，怪的沒有道理；而今天的愁恨，又確實由于其人，如白居易贊美楊貴妃的話，是“天生麗質”，則又似乎怪得有點道理。這句話，妙就妙在它處于有理、無理之間。前人評詩詞，往往有“無理而妙”的說法，正是指的這類情況。

“夜月”兩句，從正面寫歡娛之情，用杜牧《贈別》“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”之意。杜詩原是贈別妓女之作，這也就暗示了那位姑娘的身份。同時，杜詩中說在揚州的十里長街上，家家戶戶都卷上了珠簾，人們卻在其中找不出一個賽得過所分別的這位姑娘，詞用詩語，也就補充了對于她美麗的描摹。在和煦的春風中，繁華的街市里，遇到了這樣容貌既美麗、性格又溫柔的人，兩相愛悅，在靜夜滿簾的月光下，浸沉在幽夢之中，這種生活該是多么美滿啊！但正在這個時候，忽然分散了。于是詞句一下子又轉到描寫別后的情形。

用“怎奈向”三字作轉折，是疑問句，也是驚嘆。（“怎奈”即怎奈何之意。“向”字是語尾虛詞，用來加強語氣，無實義。）歡娛易逝，有如流水；不僅她彈奏的樂曲不可復聞，就連臨別時她所贈送的碧色絲巾上的香氣也漸漸減退了。這一切，都只能付之于“怎奈向”，也就是無可奈何。而現在所接觸到的，則是晚風之中，落花片片，乍晴之后，殘雨蒙蒙。這樣的景色，也就使人覺得“那堪”，即不堪了。不說風吹花落，而說飛花嬉弄于晚風之中，不說陰晴不定，而說殘雨籠罩了晴光。“弄”字和“籠”字，用得及其富于想象力，而又生動、新穎。這是所看到的景色。正在銷黯凝佇，也就是心情抑郁傷感而呆呆的站著的時候，不知趣的黃鸝，卻偏又來耳邊啼喚，就更其使人煩惱了。這是所聽到的聲音。詞寫到這里，嘎然而止，其潛臺詞是：久倚危亭，傷今念昔，已是難堪，何況所見所聞，又無一不使人煩惱呢？它以景語作結，而情自在景內。

關鍵詞：“夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”的意思及全