“桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵”這兩句是說(shuō)，漢武帝的陳皇后居住在長(zhǎng)門宮，長(zhǎng)年都在愁怨之中，由于愁怨難遣，甚至在記憶中，大好春日都沒(méi)有了；因?yàn)?ldquo;金屋無(wú)人”，又逢秋季，所以黃金屋滿是秋塵。以我觀物，緣情寫景，使景物都染上了極其濃厚的愁怨色彩。春季年年來(lái)臨，愁人所感卻“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中塵土不屬于任何季節(jié)，愁人所見卻說(shuō)“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感。此即“無(wú)理而妙”，以見傷心人之別有懷抱。

出自李白·《長(zhǎng)門怨二首》之二

桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

桂殿：后妃所住的深宮。這里指長(zhǎng)門宮。

參考譯文

阿嬌愁守桂殿，早已忘記了春天，雖然居住在黃金屋內(nèi)，卻落滿秋塵。

月亮如同明鏡懸掛在藍(lán)天，清冷的月光照射孤寂難眠的阿嬌。

賞析

詩(shī)，著重言情。通篇是以我觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說(shuō)明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。

詩(shī)的首句“桂殿長(zhǎng)愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長(zhǎng)愁”，也就是說(shuō)，詩(shī)中人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，乃是長(zhǎng)年都在愁怨之中，即令春臨大地，萬(wàn)象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒(méi)有春天了。詩(shī)的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因?yàn)?ldquo;金屋無(wú)人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應(yīng)。前首寫月光欲到長(zhǎng)門，是將到未到；這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長(zhǎng)門，并讓讀者最后在月光下看到了“長(zhǎng)門宮里人”。

這位“長(zhǎng)門宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來(lái)臨，而說(shuō)“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說(shuō)“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說(shuō)“獨(dú)照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩(shī)解》中語(yǔ)）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說(shuō)的“無(wú)理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩(shī)采用的是深一層的寫法。

這兩首詩(shī)的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王詩(shī)中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李詩(shī)則活用《賦》語(yǔ)，另成境界，雖然以《長(zhǎng)門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故實(shí)。詩(shī)中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過(guò)著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。

其一

天回北斗掛西樓， 金屋無(wú)人螢火流。

月光欲到長(zhǎng)門殿， 別作深宮一段愁。

關(guān)鍵詞：“桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵”的意思及