“百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟”的詩意：御林軍辭別宮廷跟皇帝走，三千宮女一起上了龍舟。

出自唐代詩人許渾《汴河亭》

汴河亭

唐朝· 許渾

廣陵花盛帝東游，先劈昆侖一派流。

百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。

凝云鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮。

四海義師歸有道，迷樓還似景陽樓。

注：

①迷樓：煬帝晚年尤沉迷女色，浙人項升為造迷樓。

②景陽樓：陳后主是南朝陳的末代皇帝，他不理政事，沉湎淫樂，專寵貴妃張麗華，在宮中建景陽樓。

汴河：又名汴渠。即通濟渠，流經今河南、安徽境，在泗縣入淮河，隋煬帝所開，西通河洛。南達江淮，煬帝幸江都（今江蘇揚州），即由此道。汴河亭，在今開封市附近汴河之旁，傳為煬帝行宮故址。

廣陵：今江蘇揚州。帝：隋煬帝楊廣。

昆侖一派流：指黃河，舊說黃河發源于昆侖山，“先劈”即謂將黃河鑿渠分引。

百二：指煬帝的禁衛兵驍勇。象闕：亦稱象魏。古時宮廷門外有二臺，上作樓觀，兩觀對峙，中間闕然為道，乃懸掛法令之處。

“三千宮女”句：《隋書·煬帝紀》：“庚申，遣黃門侍郎王弘、上儀同、于士澄往江南采木造龍舟、鳳帽、黃龍、赤艦、樓船等數萬艘。”

旗：一作旌。

四海義師：指天下反隋的義軍。歸：歸附。有道：指唐朝。

迷樓：（煬）帝顧左右曰：“雖真仙游其中，亦當自迷也，可目之曰迷樓。”還似：一作何異。景陽樓：即景陽殿，南朝陳后主所建，在今南京玄武湖胖。殿下有井，名胭脂井。隋兵攻破金陵，后主與寵妃張麗華投此井，未死，為隋兵所執。后世稱之為辱井。

參考譯文

鮮花盛開時煬帝東游揚州，先將昆侖山劈開讓黃河分流。

御林軍辭別宮廷跟皇帝走，三千宮女一起上了龍舟。

鼓聲驚天震動了星云，旌旗閃動始見浪中日月影。

天下義軍反隋歸附唐朝，煬帝迷樓恰似景陽樓。

賞析：

《汴河亭》是唐代詩人許渾創作的一首七言律詩。這首詩的前三聯寫隋煬帝游幸江都豪奢情狀。先寫興起游興，再寫劈昆侖、修運河，前擁后簇的奢侈豪華場面。這些描寫極為生動，不但寫出煬帝東游時派頭之大，聲勢之壯，場面之豪華，而且極富動感。尾聯卒章顯其志，但并不直接評述，而是以四海義師蜂起，天下終至歸唐，隋煬帝的“迷樓”恰如陳后主的“景陽樓”，點出其國亡身滅的可悲下場。這首詩表面是寫對隋煬帝的批判，實際是借古喻今，諷刺晚唐的腐敗。

這首詩描繪了隋煬帝楊廣東游廣陵的盛況，憑吊古跡，婉轉勸諷，抒發感慨。

首聯寫隋煬帝東游前的準備。聞說揚州花盛，便想前去觀賞，這是人之常情。起句氣勢和緩；語不驚人。但緊一句便頓起波瀾，楊廣為了去廣陵看花，竟鑿渠引流、大興水土。為逞一己的私欲，竟耗費巨大的人力、財力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆侖一派流”，一語中的，揭示本質。頷聯寫楊廣離宮時景象。詩人沒有正面寫這個場面如何壯觀，氣勢如何盛大，皇帝如何自得，而是從隨行的隊伍著筆，運用的是反襯手法。禁兵二百，前護后擁，宮女三千，尾隨其后。皇帝的赫赫聲威，于此表現無遺。頸聯寫沿途的喧鬧情景。鼓聲震天，凝固流云，驚動星辰，旌旗招展，覆蓋著水面，仿佛波浪起伏，旗開之處，可見水底日月沉浮。這情景，把前面奢靡景象又推進一層。前三聯，按照事件發展的時間順序依次寫來，極言隋朝昏君的豪奢無度。

尾聯總束前文，避實就虛，刪繁就簡，寫出隋朝的結局，點明多行不義必自斃的道理。這個結局，是歷史的結局，又是隋煬帝荒淫無度的結局。陳后主驕奢荒淫而筑景陽城，終為隋朝所滅；隋君沉醉酒色而建迷樓，終為李唐所代。歷史發展遵循著固有的軌跡。詩人以隋比陳，言唐軍為有道之師。可是，當初隋滅陳之際，隋軍也是有道之軍，這種借古諷勸晚唐之意寓于不言之中。

這首詩筆力矯健，氣勢雄偉，場面宏大，感受沉重，體現了一種陽剛之美。頷聯和頸聯，用詞與對仗，都極為工整圓穩，體現了詩人“整密”的藝術風格特征。

藝術特點

一是在寫景敘事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”，就是通過藝術想象把未曾見過的事物描繪得栩栩如生，如臨其境。作者許渾經過隋煬帝的行宮汴河亭時不由得感慨萬千，浮想聯翩，隋煬帝當年那種窮奢極欲的情景仿佛呈現在他的眼前。即前三聯所描寫的奢侈豪華的場面。這一切，詩人都只是“想見”而并未親見，但卻寫得這般情景生動，使讀者猶如親見，這就是詩人進行的“示觀”描寫及其產生的藝術效果。

二是詩的意境的動態描繪。詩中“劈昆侖”、“下龍舟”、“星辰動”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“動”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“開”等字，都是動詞，因而就賦予全詩意境以活動的體態，形成了駿馬走坂之勢，給讀者以形象飛動之感。特別引讀者注意的是，詩人在進行這種動態描寫時，能夠在史實的基礎上進行合理的虛構和夸張。像頸聯“凝云鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮”兩句，其中的“鼓震”、“旗開”是歷史事實；但是鼓聲能上入云霄，把行云擋住并使星辰搖動，旗幟能“拂浪”，在旌旗閃動時又能使人看到波浪中日月的浮影，這都是詩人的創造性想象，是虛構和夸張。詩的首聯、頷聯本來已經寫得很活脫，很有氣魄，再加上這樣一個頸聯，就更顯得造形生動，氣象雄豪，把楊廣東游的那種赫赫聲勢、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現地展現在讀者眼前。頸聯這兩句詩實是全篇的“警策”。

三是“卒章顯其志”。詩的前三聯基本上是冷靜地客觀地寫景敘事，讀者單看前三聯幾乎看不出作者的傾向所在。只是到了最后一聯，才忽然筆鋒一轉，把對事件的評判，和詩人寫詩的旨意，一下子袒露了出來。詩人“顯志”的方式也很別致。他筆下的尾聯不是前三聯所創造的形象的自然延伸，也不是對隋煬帝東游景象的直接批判，而是另起爐灶，凌空一躍，一下子躍到“義師”、“迷樓”上去，對隋煬帝游蕩荒淫所招致的亡國后果作了嚴肅的評論和無情的嘲諷。但又不是直言指斥，而是把隋煬帝為了淫樂而修的“迷樓”與南朝陳后主的“景陽樓”相比，把讀者的視線和思緒又拉回到眼前的汴河亭，解景生情，發人深思，無限感慨都在意象之外，這樣的結尾是很有韻味的。

關鍵詞：“百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟”的意思及