出自唐代杜甫的《對雪》

戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨老翁。

亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。

瓢棄尊無綠，爐存火似紅。

數(shù)州消息斷，愁坐正書空。

悲嘆痛哭的是數(shù)萬戰(zhàn)死的將士，懷愁吟唱的是獨坐床邊的杜陵老翁。

亂云低垂籠罩著淡薄的暮靄，急雪翻騰回舞于凜冽的寒風(fēng)。

瓢已丟棄，酒杯中再無滴酒，爐內(nèi)無火仍映得眼前一片通紅。

數(shù)座州府的消息已被隔斷，憂愁無聊，用手在空中劃著字。

戰(zhàn)哭：指在戰(zhàn)場上哭泣的士兵。新鬼：新死去士兵的鬼魂。

愁吟：哀吟。

回風(fēng)：旋風(fēng)。

瓢：葫蘆，古人詩文中習(xí)稱為瓢，通常拿來盛茶酒的。

棄：一作“弄”。樽：又作“尊”，似壺而口大，盛酒器。句中以酒的綠色代替酒字。

愁坐：含憂默坐。

書空：是晉人殷浩的典故，意思是憂愁無聊，用手在空中劃著字。

此詩是杜甫在公元756年（唐肅宗至德元載）冬陷居長安時所作。杜甫在寫這首詩之前不久，頑固不化的宰相房琯率領(lǐng)唐軍在陳陶斜和青坂與安祿山叛軍展開大戰(zhàn)，大敗，死傷幾萬人。長安失陷時，詩人逃到半路就被叛軍抓住，解回長安。

此詩寫于安史之亂陷落時候，杜甫被迫困居孤城。詩題“對雪”，卻正是國仇家恨一起都來時候，對雪窮身，國事凋零，因為白描；非特因雪寄興，也非僅僅自傷困頓。卻是從一個個體遭遇的側(cè)面，描寫整個時局國勢的困窘無奈狀況。杜甫稱為“詩史”，能將個人感遇融合到時局國事的大背景里，從憂身而到憂國，故詩境界深，格局大，意境遠，氣韻厚。所以此詩以“戰(zhàn)哭多新鬼”起，以“數(shù)州消息斷”結(jié)，很有電影劇本的剪輯特色，通過自己的親身感歷從細節(jié)和側(cè)面，去反映整個大的時局戰(zhàn)爭的愁苦艱難狀態(tài)。從此著眼，方是看此詩方法。

此詩一二句中“戰(zhàn)哭多新鬼”，正暗點了這個使人傷痛的事實。房琯既敗，收復(fù)長安暫時沒有希望，不能不給詩人平添一層愁苦，又不能隨便向人傾訴。所以上句用一“多”字，以見心情的沉重；下句“愁吟獨老翁”，就用一“獨”字，以見環(huán)境的險惡。

“亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。”正面寫出題目。先寫黃昏時的亂云，次寫旋風(fēng)中亂轉(zhuǎn)的急雪。這樣就分出層次，顯出題中那個“對”字，暗示詩人獨坐斗室，反復(fù)愁吟，從亂云欲雪一直呆到急雪回風(fēng)，滿懷愁緒，仿佛和嚴寒的天氣交織融化在一起了。

“瓢棄尊無綠，爐存火似紅。”無綠可沽酒瓢便棄，擁爐求暖火只如紅，很樸實近乎枯筆白描的寫法，背后隱言困城無酒、求碳也稀的困窘境地。這大概是看杜詩的人所不愿意看到的。然而在描寫大時局的背景下，對個人境遇最直白寫實地手法，卻正是以通過細節(jié)和個體寫實來反應(yīng)大時局大場面的一種最有力的手段。兩句極見困城之物資匱乏，偷生之余生活的窘境。關(guān)于“似”字之疑，固有多解。但是其實這里就是說有爐而火不旺，火苗不起，只有一片紅光罷了，不必更做他解。因為困頓，必思解救。然則作者所能寄盼的好消息全無來處，數(shù)州消息斷，愁坐正書空。最后又將個人感遇返還回戰(zhàn)事時局的憂慮之中，完成了從一個片面描寫、感嘆史實全局的一個過程。

“數(shù)州消息斷，愁坐正書空。”中詩人再歸結(jié)到對于時局的憂念。至德元載（756年）至二載（757年），唐王朝和安祿山、史思明等的戰(zhàn)爭，在黃河中游一帶地區(qū)進行，整個形勢對唐軍仍然不利。詩人陷身長安，前線戰(zhàn)況和妻子弟妹的消息都無從獲悉，所以說“數(shù)州消息斷”，而以“愁坐正書空”結(jié)束全詩。這首詩表現(xiàn)了杜甫對國家和親人的命運深切關(guān)懷而又無從著力的苦惱心情。

杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩