欲下丹青筆，先拈寶鏡寒。已經(jīng)顏索寞，漸覺鬢凋殘。
淚眼描將易，愁腸寫出難。恐君渾忘卻，時展畫圖看。
剛剛想要下筆作畫，先拿鏡子一照心寒。
已經(jīng)驚詫容顏衰老，漸漸發(fā)覺兩鬢凋殘。
描繪淚眼十分容易，寫出愁腸何等困難。
怕你把我全然忘記，經(jīng)常打開畫圖看看。
⑴“欲下”句：指剛要下筆作畫。丹青筆：即畫筆。丹青，丹砂和青雘，可作顏料，借指繪畫。《漢書·司馬相如傳》：“其土則丹青赭堊。”顏師古注：“張揖曰：‘丹，丹沙也。青，青雘也。’……丹沙，今之朱沙也。青雘，今之空青也。”
⑵拈(niān)：用手指搓捏或拿東西。寶鏡：鏡子的美稱。南朝陳徐陵《為羊兗州家人答餉鏡》詩：“信來贈寶鏡，亭亭似團(tuán)月。”
⑶經(jīng)：一作“驚”。索寞：形容衰老，毫無生氣。南唐馮延巳《鵲踏枝》詞：“休向尊前情索莫，手舉金罍，憑仗深深酌。”
⑷凋殘：衰落;殘敗;減損。《后漢書·樊宏傳》：“伏見被災(zāi)之郡，百姓凋殘，恐非賑給所能勝贍，雖有其名，終無其實(shí)。”
⑸描將：意為描寫。將：一作“來”。
⑹愁腸：憂思郁結(jié)的心腸。《藝文類聚》卷一引晉傅玄詩：“青云徘徊，為我愁腸。”
⑺渾：全。忘卻：忘記掉。唐張籍《寄蘇州白二十二使君》詩：“此處吟詩向山寺，知君忘卻曲江春。”
⑻畫圖：圖畫。《晉書·劉牢之傳》：“玄大喜，與敬宣置酒宴集，陰謀誅之，陳法書畫圖與敬宣共觀，以安悅其志。”
《寫真寄夫》是唐代女詩人薛媛的作品。此詩表達(dá)了詩人對遠(yuǎn)離久別丈夫的真摯感情，隱約透露了她憂慮丈夫移情別戀的苦衷。全詩刻畫心理活動既細(xì)致入微，又具體形象，詩情畫意，躍然紙上。
《寫真寄夫》表達(dá)了詩人對遠(yuǎn)離久別丈夫的真摯感情，隱約透露了她憂慮丈夫“別依絲蘿”的苦衷。刻畫心理活動既細(xì)致入微，又具體形象：時而喃喃自語，時而如泣如訴，詩情畫意，躍然紙上。
詩一開頭，就通過手的動作來展示心理活動。她提起“丹青”畫筆，正想下筆作畫。然而，她猶疑了。不知道該怎么畫，還是“先拈寶鏡”，照照容顏吧。可是一“拈寶鏡”，卻給她帶來一股“寒”意。“寶鏡”“寒”的原因，分不清是冰涼的鏡體給人一種“寒”的感覺，還是詩人的心境寒涼。一“寒”字，既狀物情，又發(fā)人意。
頷聯(lián)進(jìn)一步寫詩人對鏡自憐：她心中已自感玉容憔悴，而此刻細(xì)細(xì)端詳，發(fā)覺鬢發(fā)也開始有點(diǎn)稀疏了。“驚”是因?yàn)?ldquo;顏索寞”而引起的心理活動。“已驚”表明平素已有所感觸，而此時照鏡，更驚覺青春易逝。“顏索寞”，明顯易見;“鬢凋殘”細(xì)微難察，用“漸覺”一語，十分確當(dāng)寫出她愈來愈苦這一心理狀態(tài)。
“淚眼描將易，愁腸寫出難。”“淚眼”代指詩人的肖像，“愁腸”指心靈的痛苦。一“易”一“難”，互為映襯。這里用欲抑先揚(yáng)的手法，在矛盾對比中，刻畫懷念丈夫的深情。湯顯祖《牡丹亭》第十四出杜麗娘自畫肖像時說過兩句話：“三分春色描將易，一段傷心寫出難。”當(dāng)是脫胎于此。
尾聯(lián)點(diǎn)出寫真寄外的目的。詩人辭懇意切地叮囑丈夫：“想你大概把我完全忘光了吧，送上這張畫，讓你時時看看我。”“恐”，猜想，是詩人估量丈夫時的心理狀態(tài)。一“恐”一“渾”，準(zhǔn)確地描繪出自己微妙的感情活動。本來，仆人回家取琴書等物時，詩人察覺丈夫已有“別依絲蘿”、把糟糠之情全“忘卻”的意向。但她在詩中卻避免了作正面的肯定，而用了估量、猜測的口吻，這就不致傷害丈夫的自尊心，而且給他留下回心轉(zhuǎn)意的余地。一“恐”字，把詩人既疑慮又體諒丈夫的感情，委婉曲折地吐露出來，可謂用心良苦。末句，直陳胸臆，正面規(guī)勸丈夫：“時展畫圖看”，遙應(yīng)首句，語短情長。
此詩對人物的神態(tài)動作描寫和心理活動的刻畫是很出色的。它也從側(cè)面透露出封建時代婦女的不幸和痛苦。全詩情感表達(dá)真摯，有很強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。據(jù)記載，南楚材看了這首詩后，回心轉(zhuǎn)意，辭掉了潁地長官的那樁婚事。
薛媛 : 薛媛，生卒年不詳。濠梁(今安徽鳳陽)人，唐代女畫家。南楚材之妻。楚材游陳，有穎牧欲以女妻之，楚材許諾，乃托辭而不返。薛媛知其情，乃對鏡繪己小像，并為寫真詩寄楚材，楚材乃大慚...[詳細(xì)]
