紅妝春騎。踏月影、竿旗穿市。望不盡、樓臺歌舞，習(xí)習(xí)香塵蓮步底。簫聲斷、約彩鸞歸去，未怕金吾呵醉。甚輦路、喧闐且止。聽得念奴歌起。

父老猶記宣和事。抱銅仙、清淚如水。還轉(zhuǎn)盼、沙河多麗。滉漾明光連邸第。簾影凍、散紅光成綺。月浸葡萄十里。看往來、神仙才子，肯把菱花撲碎。

腸斷竹馬兒童，空見說、三千樂指。等多時春不歸來，到春時欲睡。又說向、燈前擁髻。暗滴鮫珠墜。便當(dāng)日、親見霓裳，天上人間夢里。

紅妝盛艷的佳麗騎馬游春，踏著婆娑的月影，高竿上彩旗如林，在鬧市華街穿游追尋。迤邐的樓臺歌舞一眼望不盡，隨著麗人們秀足蓮步帶起了脂香彌漫的微塵。幽婉欲斷的簫音，呼喚著彩鳶期約歸去，今夜不用怕執(zhí)金吾的呵禁。皇帝車輦證從大路駛過，鬧市的喧嘩暫時靜息，只聽歌女們歡歌四起。

宣和年間的繁華舊事父老們還有記憶，北宋淪亡了，抱著金銅仙人，如流水般灑落清冷的淚滴。南宋承平，又能環(huán)顧臨安城沙河塘的繁華美麗。河面上燈燭倒映，明光閃爍是連綿不斷的宅邸。簾影忽兒凝定，又忽兒散開化成一片彩錦，燈光燦燦的漣漪。月色浸潤著西湖的十里深碧。看那些往來游春的神仙般的美女和才子，誰肯將菱花鏡兒打碎，親人分離?

令人斷腸悲凄呵那些騎著竹馬嬉戲的小兒女，空自聽說大宋宮廷的盛大樂隊擁有三百樂妓伎，久久地期待，春天不歸來，待到春天歸來時，人已昏昏欲睡，錯過它的歸期。又在燈前捧著發(fā)髻訴說往日的哀凄，暗暗墜下珍珠般的淚滴。即使當(dāng)時親眼看見《霓裳》樂舞的盛況，而今也是天上人間永相隔，猶如在夢里。

⑴寶鼎現(xiàn)：又名“三段子”等。分三段，一百五十七字或一百五十八字，仄韻格。它屬于三疊的長調(diào)。

⑵紅妝：指女子的盛妝。因婦女妝飾多用紅色，故稱。

⑶穿市：在街道上穿行。

⑷習(xí)習(xí)：形容香氣盈盈的樣子。香塵：芳香之塵。多指女子之步履而起者。蓮步：舊指美女的腳步。

⑸彩鸞：指出游的美人。

⑹金吾：執(zhí)金吾，古代在京城執(zhí)行治安任務(wù)的軍人。呵醉：指醉酒后執(zhí)行任務(wù)，大聲喝斥。

⑺輦(niǎn)路：天子車駕所經(jīng)的道路。喧闐(tián)：喧嘩，熱鬧。

⑻念奴：本是唐天寶中名娼，此借用以說明唱技之精。

⑼宣和：宋徽宗趙佶的最后一個年號。

⑽抱銅仙清淚如水：此句運用金銅仙人的典故。魏明帝時詔宮官牽牛西取漢武帝時所造的銅人，銅人竟潸然淚下，用這典故寄寓作者亡國之痛。

⑾滉漾(huàngyàng)：形容廣闊無涯。邸第：達(dá)官貴族的府第。

⑿綺(qǐ)：有文彩的絲織品。

⒀月浸葡萄十里：月光瀉在十里西湖上，現(xiàn)出葡萄般的深綠色。

⒁菱花：指菱花鏡。亦泛指鏡。

⒂竹馬：兒童游戲時當(dāng)馬騎的竹竿。

⒃三千樂指：宋時舊例，教坊樂隊由三百人組成，一人十指，故稱“三千樂指”。

⒄擁髻(jì)：謂捧持發(fā)髻，話舊生哀。

⒅鮫(jiāo)珠：神話傳說中鮫人淚珠所化的珍珠，此指眼淚。

⒆霓裳(nícháng)：《霓裳羽衣曲》與《霓裳羽衣舞》的略稱。

《寶鼎現(xiàn)·春月》是宋末詞人劉辰翁的作品，作于南宋淪亡二十年后。此詞撫今追昔，以過往繁華來比照殘酷現(xiàn)實，記錄了家國蕩覆的危苦悲情，表現(xiàn)出以詞存史紀(jì)事的創(chuàng)作精神。全詞分三疊。首疊寫汴京燈節(jié)盛況；二疊寫汴京父老暗傷亡國之痛；三疊寫現(xiàn)實社會，表現(xiàn)作者每時每刻對故國的真摯情感。三疊內(nèi)容內(nèi)在邏輯性強，結(jié)構(gòu)錯落有致，自然貼切，極其親切地表達(dá)了南宋遺民的心情。

《寶鼎現(xiàn)·春月》據(jù)沈辰垣等編《歷代詩余》載，這首詞作于元成宗大德元年（1297年）。在宋亡近二十年后的元宵夜，劉辰翁感慨今昔，寫下這首《寶鼎現(xiàn)》，寄托亡國哀思。

《寶鼎現(xiàn)·春月》分三段分別寫北宋、南宋及作詞當(dāng)時的元宵節(jié)場景。因此形成強烈的對比，以現(xiàn)作者悼念恨悵之情。

《寶鼎現(xiàn)·春月》上闋寫丁酉元夕燈市的熱鬧場景，暗示懷舊主旨。中闋開頭直抒懷戀前朝之意。下闋寫前朝遺民，暗地垂淚，緬懷往事，徒有天上人間之感，更使人無限傷悲。詞意凄婉，韻味深長。在詞中作者用大量篇幅回憶宋代元宵節(jié)繁華、熱鬧的景象，抒發(fā)了自己的亡國之痛和“故國不堪回首月明中”的感慨。

一闋寫北宋年間東京汴梁元宵燈節(jié)的盛況。著重寫仕女的游樂，來襯托昔日的繁榮景象。舊時女子難得拋頭露面，寫她們的游樂也最能反映其時繁華喧鬧的游眾之樂。“紅妝春騎，踏月影、竿旗穿市”三句寫貴婦盛妝出游，到處是香車寶馬;官員或軍人也出來巡行，街上旌旗遍布。這里略用詩句“南陌青絲騎，東鄰紅粉妝”(沈佺期《游夜》)及“牙旗穿夜市”(蘇軾《上元夜》)的字面，化用自然，貼切無痕。

接著便寫市街樓臺上的文藝表演，是“望不盡樓臺歌舞”，臺下則觀眾云集，美人過處，塵土也香氣盈盈(“習(xí)習(xí)香塵蓮步底”)。鐘情懷春的青年男女在此良宵美景之中，戀愛時有發(fā)生。鐘陵西山游帷觀，每至中秋，游眾甚多。大和末年，有一叫彩鸞的絕代女子和一前觀中的書生相戀，結(jié)為夫婦。“簫聲斷，約彩鸞歸去”即用此事來摹寫男女戀愛情事。古代京城有執(zhí)金吾(執(zhí)金吾)禁夜制度，“唯正月十五日夜，敕許金吾弛禁，前后各一日。”“未怕金吾呵醉”寫出元夕夜禁令不張，自由歡樂的氛圍。緊接著“甚輦路喧闐且止，聽得念奴歌起”一句，寫在皇家車騎行經(jīng)的道路(“輦路”)人聲嘈雜，突然又鴉雀無聲，原來是著名歌手開始演唱了。

以上寫北宋元夕，真給人以富貴奢華的感覺。之后“父老猶記宣和事”一句啟下，轉(zhuǎn)入南宋時代。

南宋時，元夕的情景不能與先前盛時相比，但也有百來年的“承平”，因此南宋都城杭州元夜的情景，仍頗為值得懷念。沙河塘在杭州南五里，繁盛之時，笙歌不絕。故詞中謂之“多麗”。然后詞人寫到月下西湖水的幽深和碧綠。

方圓十里的金波形成一道奇麗景色，在湖船長堤上，士女如云，則構(gòu)成另一種繁華景觀。燈紅酒綠之中，那些“神仙才子”，有沒有人象南朝徐德言那樣預(yù)料到將有國破家亡之禍，而預(yù)先將菱花鏡打破，與妻子各執(zhí)一半，以作他日團圓的憑證。“肯把菱花撲碎”一句，寓有詞人刻骨銘心的亡國之痛，故在三闋一開始就是“腸斷竹馬兒童，空見說、三千樂指”，總收前面兩段，發(fā)往事如煙，江山不再的感慨。入元以后，前朝遺老固然知道前朝故事(比如“三千樂指”這樣的典故)，而騎竹馬的兒童，則只能從老人口中略知一二，可惜已無緣得見了。季節(jié)輪回依舊，人們依舊盼著春天，盼著元夕，但蒙古統(tǒng)治下，使元夕，不免蕭條。

“等多時、春不歸來，到春時欲睡”，于輕描淡寫中寫盡無限的哀愁。元宵是燈節(jié)，“紅妝春騎”、“輦路喧闐”的熱鬧場面已成為遙遠(yuǎn)的過去已今非昔比。

漢人與南人，只能對著室內(nèi)孤燈，追憶舊事，淚濕襟巾。“燈前擁髻”諸句“顧視燭影，以手擁髻(愁苦狀)凄然泣下，不勝其悲”(《飛燕外傳》)語意。專寫婦女的情態(tài)，與一闋形成鮮明對照。年青的人們因為生不逢辰，無緣窺見往日元夕盛況而“腸斷”;而老人們呢，“便當(dāng)日親見《霓裳》”，又該如何?還不是春夢易醒，恨恨空余而已，“天上人間夢里”用李后主《浪淘沙·簾外雨潺潺》“流水落花春去也，天上人間”語，辭氣悲涼亡國之痛，躍然紙上。

《寶鼎現(xiàn)·春月》頗具藝術(shù)特色，三疊的結(jié)構(gòu)布局分別寫出三個時代的元宵節(jié)場景，內(nèi)在邏輯性強，結(jié)構(gòu)錯落有致，自然貼切，因為詞人將回憶痛苦感慨種種情感糅合起來，所以極其親切地表達(dá)了昔日遺民的心情。

劉辰翁 : 劉辰翁（1233.2.4—1297.2.12），字會孟，別號須溪。廬陵灌溪（今江西省吉安市吉安縣梅塘鄉(xiāng)小灌村）人。南宋末年著名的愛國詩人。 景定三年（1262）登進士第。他一生一生致力于文學(xué)創(chuàng)作和文...[詳細(xì)]