我昔元和侍憲皇，曾陪內(nèi)宴宴昭陽。

千歌萬舞不可數(shù)，就中最愛霓裳舞。

舞時寒食春風天，玉鉤欄下香案前。

案前舞者顏如玉，不著人間俗衣服。

虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔纍纍佩珊珊。

娉婷似不任羅綺，顧聽樂懸行復止。

磬簫箏笛遞相攙，擊懨彈吹聲邐迤。

散序六奏未動衣，陽臺宿云慵不飛。

中序擘騞初入拍，秋竹竿裂春冰坼。

飄然轉旋回雪輕，嫣然縱送游龍驚。

小垂手后柳無力，斜曳裾時云欲生。

螾蛾斂略不勝態(tài)，風袖低昂如有情。

上元點鬟招萼綠，王母揮袂別飛瓊。

繁音急節(jié)十二遍，跳珠撼玉何鏗錚！

翔鸞舞了卻收翅，唳鶴曲終長引聲。

當時乍見驚心目，凝視諦聽殊未足。

一落人間八九年，耳冷不曾聞此曲。

湓城但聽山魈語，巴峽唯聞杜鵑哭。

移領錢塘第二年，始有心情問絲竹。

玲瓏箜篌謝好箏，陳寵觱栗沈平笙。

清弦脆管纖纖手，教得霓裳一曲成。

虛白亭前湖水畔，前后祇應三度按。

便除庶子拋卻來，聞道如今各星散。

今年五月至蘇州，朝鐘暮角催白頭。

貪看案牘常侵夜，不聽笙歌直到秋。

秋來無事多閑悶，忽憶霓裳無處問。

聞君部內(nèi)多樂徒，問有霓裳舞者無？

答云七縣十萬戶，無人知有霓裳舞。

唯寄長歌與我來，題作霓裳羽衣譜。

四幅花箋碧間紅，霓裳實錄在其中。

千姿萬狀分明見，恰與昭陽舞者同。

眼前仿佛覩形質，昔日今朝想如一。

疑從魂夢呼召來，似著丹青圖寫出。

我愛霓裳君合知，發(fā)于歌詠形于詩。

君不見我歌云“驚破霓裳羽衣曲”，

又不見我詩云“曲愛霓裳未拍時”。

由來能事皆有主，楊氏創(chuàng)聲君造譜。

君言此舞難得人，須是傾城可憐女。

吳妖小玉飛作煙，越艷西施化為土。

嬌花巧笑久寂寥，娃館苧蘿空處所。

如君所言誠有是，君試從容聽我語。

若求國色始翻傳，但恐人間廢此舞。

妍媸優(yōu)劣寧相遠，大都只在人抬舉。

李娟張態(tài)君莫嫌，亦擬隨宜且教取。

《霓裳羽衣曲》是唐代著名宮廷樂曲。出自印度，原名《婆羅門曲》，開元中河西節(jié)度使楊敬述獻呈宮廷，經(jīng)唐玄宗李隆基加工潤色，于公元754年（天寶十三年）改名為《霓裳羽衣曲》。玄宗寵妃楊玉環(huán)就以善舞《霓裳羽衣舞》聞名于世。安史之亂后，譜調逐漸失傳。白居易這首《霓裳羽衣舞歌》生動傳神地描述了這種舞蹈的服飾、樂器伴奏和具體表演的細節(jié)。除了具有很高的文學價值外，包括自注在內(nèi)的許材料，其音樂史料價值也是極其重要的。

這首詩大致可分為三段。第一段敘述元和年間詩人曾于內(nèi)宴時見過《霓裳舞》。詩人寫道：“千歌萬舞不可數(shù)，就中最愛霓裳舞。”可見詩人不止一次參加過內(nèi)宴，也觀賞過不知多少歌舞節(jié)目，然而印象最深、最為喜愛者卻首推這《霓裳羽衣舞》。那么，這首舞曲為什么能在眾多的朝廷樂舞中脫穎而出呢？由此，引起了讀者的興趣和注意。

“舞時寒食春風天，玉鉤欄下香案前”點出了表演的時間、地點。明媚的春天當然是表演歌舞的最佳季節(jié)，而“玉鉤欄下”更非一般場所可比。這時間、舞臺，自然應有好的演員演出好的劇目。關于演員，詩歌僅用“案前舞者顏如玉”、“娉婷似不任羅綺”兩句作了交待，前者指容貌，后者形容體態(tài)，可謂惜墨如金，言簡意賅。而“不著人間俗衣服”等句，更把這容顏如玉、體態(tài)輕盈的演員妝點成了仙女。在古代的神話傳說中，仙女的美貌是不容置疑，也非人間可比的。她身穿彩色如虹的裙子、回云流霞之披肩，鈿瓔纍纍，玉佩珊珊。詩中不僅描繪出歌舞藝人穿著打扮的華貴，也隱約透露出這是一出以神仙故事為題材的劇目。

從“磬簫箏笛遞相攙”以下六句是介紹和描寫《霓裳舞》的樂器伴奏和舞蹈的正式表演。磬簫箏笛，遞相彈奏，擊扌厭彈吹，悠揚曲折，此為序曲。“散序六奏未動衣，陽臺宿云慵不飛”兩句下有詩人自注說：“散序六遍無拍，故不舞也。”這時整裝已畢的神女還嬌慵地佇立在舞臺一角，作將要起飛狀。突然，樂曲由柔轉剛，擘騞作響，直如秋竹坼裂，春冰迸碎。再看此時的神女，舞姿輕盈，飄飄若流風雪回，疾速如游龍受驚。時而揮舞輕柔的廣袖，若弱柳迎風；時而輕曳羅裙的下擺，似流云繚繞。這些動作據(jù)詩人自注說：“皆霓裳舞之初態(tài)。”詩比喻巧妙，繪聲繪色。下文“煙蛾斂略不勝態(tài)，風袖低昂如有情”畫龍點睛，描繪舞女在表演上述動作時，眉黛有姿，風袖傳情，不僅是動作本身舞得漂亮，更主要的是演員通過眉眼、服裝傳達出一定的聲情。這樣的舞蹈才會打動人、感染人，才會引起下文“凝視諦聽殊未足”的效果。

以上是重墨描繪《霓裳舞》的音樂伴奏、表演動作。“上元點鬟招萼綠，王母揮袂別飛瓊”二句將舞蹈內(nèi)容一筆帶過，繁簡得當，有利于突出舞蹈的姿態(tài)描寫。下文“繁音急節(jié)十二遍，跳珠撼玉何鏗錚”是對舞蹈音樂的總結性描寫，說明舞蹈結束，以照應上文“秋竹竿裂春冰坼”等。面對如此美妙的音樂舞蹈，詩人看得目瞪口呆了。“當時乍見驚心目，凝視諦聽殊未足”道出了《霓裳舞》強烈的藝術效果。

“一落人間八九年”至“聞道如今各星散”是詩的第二段，大意是寫詩人自己曾在杭州教練歌妓們排演《霓裳舞》。詩人自從在宮廷見到這個舞蹈后，驚人的演出效果使他終生難忘。因此在調任杭州刺史的幾年中，公務之余，常以排演《霓裳舞》為樂。無奈詩人一離開，眾歌妓如飛鳥各投林四散而去，幾年心血付之東流。

“今年五月至蘇州”以下為第三段。詩人念念不忘《霓裳舞》的重現(xiàn)，在蘇州聽說好友元稹的部屬多有能歌善舞者，于是以書問之。元稹答以《霓裳羽衣譜》。詩人如獲至寶，“眼前仿佛睹形質”、“疑從魂夢呼召來”等語表達了他的喜悅。元譜所寫形象鮮明，使他仿佛看到了當初宮廷美人千姿百態(tài)的表演實況，猶如夢中一般。最后他決心以譜為據(jù)，在蘇州重新教練歌妓排演。“但恐人間廢此舞”表達了擔心優(yōu)美舞樂失傳的思想。

詩歌敘述了詩人圍繞《霓裳羽衣舞》在幾十年間的滄桑變化，內(nèi)容豐富，情節(jié)曲折。但在詩人的筆下，卻極富條理。“就中最愛霓裳舞”、“教得霓裳一曲成”、“無人知有霓裳舞”、“恰與昭陽舞者同”、“但恐人間廢此舞”，層次分明，層層照應，可作為一篇《霓裳羽衣記》來讀。

詩的韻腳轉換流暢自然，極富音樂美。多為兩句押一韻，如：“千歌萬舞不可數(shù)，就中最愛霓裳舞”；“舞時寒食春風天，玉鉤欄下香案前”等。“嫣然縱送游龍驚”、“斜曳裾時云欲生”、“風袖低昂如有情”、“王母揮袂別飛瓊”則是隔句押韻。至于“唳鶴曲終長引聲”在隔了一句后又回到前邊的韻上。如此，抑揚頓挫，婉轉流暢，讀者在欣賞詩歌優(yōu)美的文辭時，也體味到了個中音樂流動之美。

優(yōu)美的文辭，精妙的比喻，貼切的用典，使這首長詩成為價值很高的優(yōu)秀之作。如“飄然轉旋回雪輕，嫣然縱送游龍驚”一句以流風回雪形容舞姿的輕盈，以游龍受驚比擬舞女前進時的飄忽之態(tài)，形象新穎，同時又暗用曹植《洛神賦》中的典故，曹植描繪的是神女，《霓裳舞》演出的是神話傳說。可見白詩用典決非信筆為之。再如“翔鸞舞了卻收翅，唳鶴曲終長引聲”一句是表現(xiàn)舞蹈的終止，鸞鳳兩翼長著美麗的彩色羽毛，是象征《霓裳舞》的服裝；“卻收翅”是指展開的翅膀再收回來，比喻舞罷。把本來難以描繪的動作用形象的比喻再現(xiàn)出來，使人如見舞蹈的優(yōu)美，服裝的鮮艷，形成色彩繁富、充滿動態(tài)感的畫面。

白居易 : 白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂...[詳細]