“斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟”的意思：半山的斜暉，兩岸籠罩的暮靄，駕著一葉扁舟，遠(yuǎn)處傳來(lái)數(shù)聲牧童的橫笛。
出自秦觀《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》
東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄洲。見(jiàn)梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭，寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟。
青門(mén)同攜手，前歡記、渾似夢(mèng)里揚(yáng)州。誰(shuí)念斷腸南陌，回首西樓。算天長(zhǎng)地久，有時(shí)有盡，奈何綿綿，此恨難休。擬待倩人說(shuō)與，生怕人愁。
【注釋】
1.東風(fēng)二句：意猶《望海潮》其三：“東風(fēng)暗換年華。”
2.行客：行人，出外作客之人，游人。《南史·夷貊傳下》文身國(guó)：“土俗歡樂(lè)，物豐而賤，行客不赍糧。”唐李顧《題綦毋校書(shū)別業(yè)》詩(shī)：“行客暮帆遠(yuǎn)，主人庭樹(shù)秋。”《花間集》卷十李珣《巫山一段云》：“啼猿何必近孤舟，行客自多愁。”
3.滄洲：水濱，隱者所居。《南史·張充傳》：“飛竿釣渚，濯足滄洲。”南齊謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩(shī)：“既歡懷祿情，復(fù)協(xié)滄洲趣。”老：喻旅途之苦。
4.惱人：撩撥人，惹人煩惱。惱人春色：唐羅隱《春日葉秀才曲江》詩(shī)：“春色惱人遮不得，別愁如謔避還來(lái)。”五代魏承班《玉樓春》：“一庭春色惱人來(lái)，滿地落花紅幾遍。”宋王安石《夜直》詩(shī)：“春色惱人眠不得，月移花影上闌干。”
5.還上枝頭：表面上寫(xiě)梅吐蕊、柳煥芽的春色爬上枝頭。其實(shí)是寫(xiě)惱人的心情，涌上心頭。
6.暝（míng）煙：傍晚的煙靄。
7.橫笛：竹笛，古稱“橫吹”，對(duì)直吹者而言。宋沈括《夢(mèng)溪筆談樂(lè)律一》：“或云：漢武帝時(shí)，丘仲始作笛；又云起于羌人。后漢馬融所賦長(zhǎng)笛，空洞無(wú)底，剡其上孔。五孔，一孔出其背，正似今之尺八。李善為之注云：七孔，長(zhǎng)一尺四寸。此乃今之橫笛耳。太常鼓吹部中謂之橫吹，非融之所賦者。”《太平御覽》卷五八。
8.一葉扁舟：謂小船。北周瘐信《哀江南賦》：“吹落葉之扁舟，飄長(zhǎng)風(fēng)于上游。”《白氏六帖》：“古者觀落葉以為舟。”宋蘇軾《前赤壁賦》：“駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。”
9.青門(mén)：漢代長(zhǎng)安城門(mén)。《三輔黃圖》卷一：“長(zhǎng)安城東出南頭第一門(mén)曰霸城門(mén)。民見(jiàn)門(mén)青色，名曰‘青城門(mén)’，或曰‘青門(mén)’。”此處借指汴京城門(mén)。
10.前歡：昔日的歡娛。南唐馮延巳《鵲踏枝》：“歷歷前歡無(wú)處說(shuō)，關(guān)山何日休離別。”
11.渾似：渾似，全似。《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷二：“渾猶也……劉過(guò)《唐多令》詞：‘黃鶴斷磯頭，故人曾到不？舊江山渾是新愁。’渾是，全是也。盧祖皋《江城子》詞：‘載酒買(mǎi)花年少事，渾不似，舊心情。’渾不似，全不似也。”
12.夢(mèng)里揚(yáng)州：揚(yáng)州的往事如夢(mèng)一樣。語(yǔ)本唐杜牧《遣懷》詩(shī)：“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”。秦少游有《夢(mèng)揚(yáng)州》詞，記在揚(yáng)州的冶游，結(jié)云：“佳會(huì)阻，離情正亂，頻夢(mèng)揚(yáng)州。”
13.南陌（mò）：南郊的道路。泛指城郭，此指分手的地方。梁武帝《河中之水歌》：“洛陽(yáng)女兒名莫愁，十三能織綺，十四采桑南陌頭。”唐盧照鄰《長(zhǎng)安古意》詩(shī)：“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。”此指汴京郊外。
14.西樓：此指戀人。梁瘐肩吾《奉和春夜應(yīng)令》詩(shī)：“天禽下北閣，織女入西樓。”后多指女子所居。宋李清照《一剪梅》詞：“雁字回時(shí)，月滿西樓。”
15.算天長(zhǎng)四句：化用唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。”
16.倩（qiàn）人：請(qǐng)人、托人。
【參考譯文】
春天的風(fēng)，吹得遍野碧綠綠的，正是一年之中最美好的時(shí)節(jié)，本該好好欣賞一番，但此時(shí)的我，只不過(guò)一貶客，奔波在赴杭州的水路里。看到吐露著未開(kāi)的蓓蕾，柳樹(shù)煥發(fā)出嫩綠的新芽，這無(wú)邊春色卻鬧的人一番著惱。是因?yàn)樾睦飦y了！亂得連春色也惱起來(lái)了。一路回首北國(guó)，只見(jiàn)云霧暗淡，東望征程，又是江水悠悠，沒(méi)個(gè)盡頭，怎么能讓人痛快起來(lái)呢。半山的斜暉，兩岸籠罩的暮靄，駕著一葉扁舟，遠(yuǎn)處傳來(lái)數(shù)聲牧童的橫笛。不管眼見(jiàn)的還是耳聽(tīng)的，都讓人心煩。
在城門(mén)口相互攜手，共同回憶過(guò)去的歡愉，揚(yáng)州的往事渾似夢(mèng)境一樣。誰(shuí)能體會(huì)到我在南郊的道路上回望你所在的方向時(shí)內(nèi)心思念你的愁苦？我想來(lái)，天再長(zhǎng)，地再久，也總有個(gè)盡頭的時(shí)候，可我的恨卻怎么也消不了啊！我想把這恨說(shuō)給別人聽(tīng)，可擔(dān)心別人也會(huì)被愁壞的。
【寫(xiě)作背景】
《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》作于北宋紹圣元年（1094年），哲宗親政，重新起用所新派人物，舊派勢(shì)力遭到沉重打擊。秦觀及其友人紛紛被貶斥出京，謫往各地。此詞作于詞人由汴京被貶往江南之時(shí)。
【賞析】
這首詞表面上看是懷念昔日青樓舊好的詞，實(shí)際上應(yīng)是懷念同時(shí)遭貶謫的友人。
上片主要寫(xiě)貶謫途中的孤單凄苦及煩亂的心緒。萬(wàn)物勃興的春天本來(lái)能給人以美的享受，使人充滿希望和信心。但這在身處逆境的作者眼中，卻完全失去了光彩，變成了另外一種樣子。開(kāi)頭三句寫(xiě)作者目睹春天的到來(lái)，感嘆時(shí)光流逝，擔(dān)心自己將終老貶所。這自然是悲哀的，因此在他眼中，梅紅柳綠的大好春光包就變成“惱人春色”了。但這種煩惱躲不掉，擺脫不開(kāi)，心煩意亂，傷感倍增，覺(jué)得“隨云”“逐水”都無(wú)出路。最后四句寫(xiě)夕陽(yáng)含山，暮靄沉沉，身處“一葉扁舟"之上，漂泊茫茫大江之中的孤寂景況。偏偏此時(shí)又傳來(lái)“數(shù)聲橫笛”，這凄厲的笛聲實(shí)在叫人斷腸，無(wú)疑給孤寂的“行人”又增添了幾分凄涼。
起首第三句謂“行客老滄洲”，有‘歸歟’之嘆。作者仕途不順，所以想要?dú)w隱滄洲。此時(shí)自然界的景色是美好的。“梅吐舊英，柳搖新綠”，與《望海潮》其三“梅英疏淡”、“柳下桃溪”頗為相似；但那時(shí)心情舒暢，宛如“金谷俊游”，無(wú)意中還跟隨他人女眷的車(chē)輛走了一段。然而此時(shí)由于在貶謫途中，便覺(jué)得春色惱人，心中煩亂。“北隨云暗暗，東逐水悠悠”，寫(xiě)的是自汴入淮時(shí)的情景。宋朝時(shí)汴水在泗州人淮，秦少游《泗州東城晚望》詩(shī)云：“林梢一抹青如畫(huà)，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山。”詞人在這里舉目北望汴京，只見(jiàn)烏云暗淡，其中寓有落第的悲觀情緒。而所乘之船入淮向東，又覺(jué)流水悠長(zhǎng)，不由感到前路迷茫。這一對(duì)句，看似工穩(wěn)，然而按照詞譜，卻不全相符合。
秦觀同門(mén)友張耒所作的《風(fēng)流子》“亭皋木葉下”一首，清萬(wàn)樹(shù)《詞律》作為詞的格式，并評(píng)價(jià)說(shuō)：“此詞抑揚(yáng)盡致，不板不滯，用字流轉(zhuǎn)可法，真名手也！”張?jiān)~這一對(duì)句是“白蘋(píng)煙盡處，紅蓼水邊頭”，當(dāng)?shù)蒙线@樣的評(píng)價(jià)。而秦觀的“北隨云暗暗，東逐水悠悠”，句法一變。前者兩句皆為二、三句式，所以讓人覺(jué)得“用字流轉(zhuǎn)”，后者易為一、四句式，似覺(jué)詞情拗怒。秦觀是填詞里手，葉夢(mèng)得《避暑錄話》稱其詞曰：“知樂(lè)者謂之作家歌。”在這里做變化句式，產(chǎn)生拗怒之音的原因大概是心中有一股郁勃情緒在吧！“斜日半山”應(yīng)當(dāng)寫(xiě)的是沿淮東去之時(shí)，回望泗州南山時(shí)所見(jiàn)。此時(shí)紅日西斜，隱于半山，暮煙四起，籠罩于淮河兩岸。直至“數(shù)聲”二句，才點(diǎn)明身在船上。“數(shù)聲橫笛”，像是從唐人鄭谷《淮上與友人別》詩(shī)“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦”化用而來(lái)，其中寓藏離情，為下闋之張本。
下闋表面上是在回憶在汴京時(shí)的戀情。那時(shí)他冶游“平康”，曾遇一歌妓。他倆攜手都門(mén)，無(wú)限歡娛。這情境全像杜牧當(dāng)年一樣：“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄悻名。”也像他自己在《夢(mèng)揚(yáng)州》一詞中所寫(xiě)：“長(zhǎng)記曾陪燕游，酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載因誰(shuí)淹留？”兩情繾綣，一朝離別，不免無(wú)限思念。自“誰(shuí)念斷腸南陌以下，直至“此恨難休”，皆寫(xiě)對(duì)汴京戀人的相思之情。實(shí)際上卻是追憶了同昔日舊好的深情厚誼，及失去這一切的哀怨，“青門(mén)同攜手”的歡樂(lè)，“南陌”分別時(shí)的極度悲傷，西樓中無(wú)限的柔情蜜意，這一切都成為過(guò)去，永不再來(lái)，思之如夢(mèng)，念之?dāng)嗄c。
接下四句寫(xiě)天地有盡，離恨無(wú)窮，和情人今生再難相見(jiàn)，將抱恨終生，極言思念之甚。詞人痛苦的心情及眼前凄涼的處境，吉兇難卜的命運(yùn)，無(wú)處訴說(shuō)！只有那心心相印的情人能理解，因此便“擬待倩人說(shuō)與”，但這凄慘的境遇讓她知道了只能使她憂傷，還是不說(shuō)吧。這種憐念情人，欲言又止的內(nèi)心矛盾和苦衷，使意更深、情更切。這正是作者在貶謫途中想和同時(shí)被貶的友人聯(lián)系，而又怕招來(lái)禍害的矛盾心理的真實(shí)反映。其中化用白居易《長(zhǎng)恨歌》中兩個(gè)七言句，為四個(gè)偶句，雖有割裂之嫌，而真情流貫，尚屬感人。歇拍二句，稍一宕開(kāi)，旋即收住，有有余不盡之致。
清人周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)秦少游《滿庭芳》（山抹微云）時(shí)說(shuō)：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。”完全可以移作此詞的評(píng)語(yǔ)。詞人屢試不第，落魄歸來(lái)，只能通過(guò)艷情，抒寫(xiě)一腔悲憤。
此詞除“北隨云”二句外，大體恪守格律。萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷二分析此調(diào)云：“調(diào)中四字四句者，前二段，后一段，作者多用儷語(yǔ)。”秦觀也是這樣。如同前段“梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭”，以及“斜日半山，暝煙兩岸；數(shù)聲橫笛，一葉扁舟”，除“惱人”二句外，都用駢儷語(yǔ)言，對(duì)仗工整，音節(jié)瀏麗，給人以美感。后段“天長(zhǎng)地久”四句按照這樣寫(xiě)，卻不如之前幾句的自然流美，帶有人工痕跡。
關(guān)鍵詞：“斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟”
