出自宋代周邦彥的《少年游·并刀如水》

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！

并州產(chǎn)的剪刀非常鋒利，吳地產(chǎn)的鹽粒潔白如雪，女子的纖纖細(xì)手剝開新產(chǎn)的熟橙。錦制的帷帳中剛剛變暖，獸形的香爐中煙氣不斷，二人相對(duì)著把笙調(diào)弄。

女子低聲地探問情人：今夜您到哪里去住宿？時(shí)候已經(jīng)不早了，城上已報(bào)三更。外面寒風(fēng)凜冽，路上寒霜濃重馬易打滑，不如不要走了，街上已經(jīng)少有人行走！

并刀：并州出產(chǎn)的剪刀。

如水：形容剪刀的鋒利。

吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。

幄：帳。

獸煙：獸形香爐中升起的細(xì)煙。

誰行（xíng）：哪邊，何處。

直是：就是這首詞乃感舊之作。

這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。周邦彥居于京城時(shí)，與名妓李師師相好。宋徽宗趙佶聽到李師師的艷名后，也來湊熱鬧，常微服私訪到李師師家中。周邦彥躲在床下，大氣都不敢出，卻還要忍受心上人與皇帝戲謔調(diào)情、顛龍倒鳳，心中痛苦可想而知。第二天，他將這段見聞，填了一首《少年游》。

此詞上片描繪室內(nèi)情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙；下片想象室外情景：時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者實(shí)寫，用實(shí)物烘托室內(nèi)溫馨氣氛；后者虛寫，以語言渲染室外寒冷景象。全詞曲折細(xì)致地刻畫人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛的心情，為后世歷代詞家所稱賞。

上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發(fā)對(duì)女子情投意合的情感。

“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具（并刀，并州出產(chǎn)的刀子；吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。）和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺察了。

“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。

下片以敘事的方式來抒情，改用女方的口吻來傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫和生活細(xì)節(jié)的描寫更是十分細(xì)膩逼真。

“低聲問”一句直貫篇末。誰問？未明點(diǎn)。為何問？也未說明。“向誰行宿？”的文化自知是男子的告辭引起。寫來空靈含蓄，挽留的意思全用“問”話出之，更有味。只說深夜“城上已三更”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行。”只說“不如休去”，表情措語，分寸掌握極好。

這首詞，通過對(duì)女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫，曲折深微的寫出對(duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，追述作者自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷，大有呼之欲出之概。詞結(jié)束在“問”上，結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。無限情景，都自先手破橙人口中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙。

詞中所寫的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則太白，施朱則太赤”，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧；又能語工意新。這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實(shí)在是此中高手。

周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律